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态。这使得观众在观剧的过程中，往往能从中反观到自己生活的影子，产生一种置身其中的参与感，拉近了观众与作品的心理距离。但是，这雨后春笋般的婆媳题材，在转变无数面孔，塑造不同形象，完成各种情节冲突的同时，渐渐走入越来越窄的叙事空间。《裸婚时代》、《媳妇的美好时代》、《当婆婆遇上妈》、《金太郎的幸福生活》等从恋爱到婚姻的家庭矛盾一直延续着，编剧王丽萍的“美好媳妇”系列第二部《媳妇的美好宣言》，再次继承了家庭剧的鸡毛蒜皮，婆婆、媳妇、小姑三个女人一台戏的筹码更是愈加愈重，这部叫好不叫座的婆媳剧更是在合合分分的家庭纷争中酒瓶新酒，却再无回味了。
【毛绒绒VS涂香香：无矛盾不成故事，有矛盾却无新意】
在一些家庭剧中，婆媳矛盾显得很极端，媳妇和婆婆大都针锋相对，“苦媳妇”“恶婆婆”似乎成了荧屏上的标准模式，婆婆与媳妇之间的矛盾也在观众心中根深蒂固。故事便在这潜移默化的矛盾中成就了脉络，可谓无矛盾不成故事。但是《媳妇的美好宣言》与以往的“婆媳剧”不同的是，这部剧传递的是一股正能量，不是为增加戏剧性而不惜牺牲家庭温馨，拼命扩大婆媳矛盾。著名编剧徐广顺说：“婆媳之间明争暗斗、针锋相对，是放大人性弱点，这种东西给观众看没有什么意义。如今，荧屏上一窝蜂上演婆婆妈妈吵吵闹闹的戏，是把家庭题材的戏写窄了”。那么，《媳妇的美好宣言》把涂香香和毛绒绒之间的关系又“拓宽”到怎样的地步呢？
于是，这场剧中的主题便就明显了，削平了各自的棱棱角角，开拓出“阳光”面。《媳妇的美好宣言》里的毛绒绒温顺纯良，在每个人面前都表现出楚楚可人的一面，在和婆婆涂香香的对局中，也像是一个唯唯诺诺的副手，这样的角色塑造虽然试图缓和荧屏上的“婆媳硝烟”，但是使人物表现力大打折扣，也再无家庭背景、人生价值观、生活目标之间的大大小小的冲突。婆婆不刁钻，妈妈不发难。姚芊羽饰演的“像向日葵一样”简单阳光的媳妇，在烘托出正能量的同时，又削弱了可观性。我们很容易便猜出在这皆大欢喜的结局中，一定是以情动人迎来大团圆，没有丝毫的悬念。婆妈剧的灵魂，还是合合分分的琐事，太过温情也就失去了市场。
无矛盾不成故事，太多矛盾也味同嚼醋。所以无论怎样变换面孔，或斗或和，婆媳剧开始跳不出瓶颈，在这婆媳剧的餐桌上，不断翻来覆去炒着相同的食材，难免令人胃口欠佳了。
【毛绒绒VS余果： 刁蛮小姑，千篇一律的角色塑造】
婆媳之间的合分背后，编剧难免要在主干之间加上一些旁支错节，这便是小姑在剧中的作用。纵观婆媳剧市场，丈夫的姐姐或者妹妹一定承担着“反面角色”。《媳妇的美好时代》中的余好，《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，《金太郎的幸福生活》中的金明，无不性格古怪，刁钻肇事。《媳妇的美好宣言》中的余果，被塑造成了一个男人婆的角色，并多次挑毛绒绒的毛病，坚决地站在捍卫哥哥的角度。
对于小姑这个角色的塑造，本身就已经让人有刁蛮小姑的潜意识。本质上善良简单，但是爱憎都写在脸上，时而站在婆婆的对立面，时而承担挤兑媳妇的重任。从这一点上来说，千篇一律的性格塑造，也让人对此觉得毫无新意，至多成为搞笑点罢了。《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，上演了一出与弟妹吃醋的故事，《媳妇的美好宣言》中的余果亦与毛绒绒的追求者成为了一对欢喜冤家。小姑在剧中的恋爱史成为固定的剧情，从这一点上来说，毫无突破。
未谙姑食性，先遣小姑尝。媳妇与小姑的习性便渲染得十分微妙。延伸至婆媳剧中间的媳妇小姑，单一的角色塑造也给剧情限制了创新型。小姑多为难嫁一族，其实小姑亦可塑造成为女儿和媳妇双重角色于一身，这般的比较又何尝不是一种新意？
【毛绒绒VS余快：增设前妻，刻意穿插的戏剧冲突】
与其他婆媳剧不同的是，《媳妇的美好宣言》打破了一贯恋爱结婚的模式，增设前妻的角色，成为体现婆婆、丈夫与新媳妇之间的故事源泉。前妻从大闹婚宴时闪亮登场，随后做出诸多让新媳妇难堪的事，如托管儿子，干涉家事，新媳妇毛绒绒首先面对的婚姻生活，不是婆婆的刁难，而是前妻的诸多问题。我们不难看出，如果这部剧有前传，讲述涂香香和华亭露之间的婆媳关系，那么应该是矛盾更加尖锐的故事情节。随后我们便明白编剧的意图，这位前妻自然也是为打造“温顺媳妇”而设置的，为达到阳光的一面，表现毛绒绒始终以一颗善良纯真的心来应对一切，于是便有了她对前妻的百般忍让，对前妻的儿子百般呵护，并给丈夫和儿子充分相处的空间。她的所作所为让婆婆和余快前妻也最终折服，在经历了那么多的“幸福的折磨”后，毛绒绒也终于怀上了小孩，一家人和乐融融。
再回到毛绒绒和余快的婚姻上来说，第一集相遇，第二集结婚，一个是离婚后净身出户的二手男，一个是恰逢失恋低谷期的大龄女，于是在没有任何恋爱经历，没有任何坦诚相待的基础上（至少是让观众突然知晓前妻的），便走上了婚姻的殿堂。为了婆媳关系而婆媳，爱情似乎都成了婆媳关系的利用品。对于婆婆性格的“贬低”，是通过前妻华婷露的口述来表现的，这次编排可以看出编剧急切切地是想拉开婆媳的序幕，并且通过第三人之口速速把婆婆的“本来面目”彰显在荧屏之上。而涂香香之于毛绒绒，便是因为其是知识分子之女，知书达理，看着舒服，而成为无可挑剔的好媳妇。本来认为会在结婚后造成层层落差，但是令人失望的是，毛绒绒一如既往的知书达理，相互体谅，倒成了前妻与小姑在戏中挑拨的故事了。
编剧王丽萍说：“《媳妇2》的本意就是说，男人要娶个好媳妇，希望观众在看剧时能够心存美好的愿望。如果大家能像毛绒绒一样做人简单一点，反而会交到更多的朋友”。《媳妇的美好宣言》的主旨也如同积极向上的“宣言”一样，充满的是一种人性的美好，散发的是一种善良宽容的光辉。媳妇在丈夫、婆婆、小姑之间的周旋故事，褪去了家庭冲突，一切角色为了婆媳关系而刻意塑造，合久必分，分久必合的家庭纷争失去了原先横扫荧屏的战场，渐渐温顺和阳光起来，这样的后三国时代在皆大欢喜的基础上，画上一个圆满的句号。无矛盾不成故事，有矛盾却无新意，再加上千篇一律的角色塑造，刻意穿插的戏剧冲突，难免使人在柴米油盐和家长里短中审美疲劳，最终在渐渐淡去的尘埃中落定。
【毛绒绒VS涂香香：无矛盾不成故事，有矛盾却无新意】
在一些家庭剧中，婆媳矛盾显得很极端，媳妇和婆婆大都针锋相对，“苦媳妇”“恶婆婆”似乎成了荧屏上的标准模式，婆婆与媳妇之间的矛盾也在观众心中根深蒂固。故事便在这潜移默化的矛盾中成就了脉络，可谓无矛盾不成故事。但是《媳妇的美好宣言》与以往的“婆媳剧”不同的是，这部剧传递的是一股正能量，不是为增加戏剧性而不惜牺牲家庭温馨，拼命扩大婆媳矛盾。著名编剧徐广顺说：“婆媳之间明争暗斗、针锋相对，是放大人性弱点，这种东西给观众看没有什么意义。如今，荧屏上一窝蜂上演婆婆妈妈吵吵闹闹的戏，是把家庭题材的戏写窄了”。那么，《媳妇的美好宣言》把涂香香和毛绒绒之间的关系又“拓宽”到怎样的地步呢？
于是，这场剧中的主题便就明显了，削平了各自的棱棱角角，开拓出“阳光”面。《媳妇的美好宣言》里的毛绒绒温顺纯良，在每个人面前都表现出楚楚可人的一面，在和婆婆涂香香的对局中，也像是一个唯唯诺诺的副手，这样的角色塑造虽然试图缓和荧屏上的“婆媳硝烟”，但是使人物表现力大打折扣，也再无家庭背景、人生价值观、生活目标之间的大大小小的冲突。婆婆不刁钻，妈妈不发难。姚芊羽饰演的“像向日葵一样”简单阳光的媳妇，在烘托出正能量的同时，又削弱了可观性。我们很容易便猜出在这皆大欢喜的结局中，一定是以情动人迎来大团圆，没有丝毫的悬念。婆妈剧的灵魂，还是合合分分的琐事，太过温情也就失去了市场。
无矛盾不成故事，太多矛盾也味同嚼醋。所以无论怎样变换面孔，或斗或和，婆媳剧开始跳不出瓶颈，在这婆媳剧的餐桌上，不断翻来覆去炒着相同的食材，难免令人胃口欠佳了。
【毛绒绒VS余果： 刁蛮小姑，千篇一律的角色塑造】
婆媳之间的合分背后，编剧难免要在主干之间加上一些旁支错节，这便是小姑在剧中的作用。纵观婆媳剧市场，丈夫的姐姐或者妹妹一定承担着“反面角色”。《媳妇的美好时代》中的余好，《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，《金太郎的幸福生活》中的金明，无不性格古怪，刁钻肇事。《媳妇的美好宣言》中的余果，被塑造成了一个男人婆的角色，并多次挑毛绒绒的毛病，坚决地站在捍卫哥哥的角度。
对于小姑这个角色的塑造，本身就已经让人有刁蛮小姑的潜意识。本质上善良简单，但是爱憎都写在脸上，时而站在婆婆的对立面，时而承担挤兑媳妇的重任。从这一点上来说，千篇一律的性格塑造，也让人对此觉得毫无新意，至多成为搞笑点罢了。《当婆婆遇上妈》中的陈大芸，上演了一出与弟妹吃醋的故事，《媳妇的美好宣言》中的余果亦与毛绒绒的追求者成为了一对欢喜冤家。小姑在剧中的恋爱史成为固定的剧情，从这一点上来说，毫无突破。
未谙姑食性，先遣小姑尝。媳妇与小姑的习性便渲染得十分微妙。延伸至婆媳剧中间的媳妇小姑，单一的角色塑造也给剧情限制了创新型。小姑多为难嫁一族，其实小姑亦可塑造成为女儿和媳妇双重角色于一身，这般的比较又何尝不是一种新意？
【毛绒绒VS余快：增设前妻，刻意穿插的戏剧冲突】
与其他婆媳剧不同的是，《媳妇的美好宣言》打破了一贯恋爱结婚的模式，增设前妻的角色，成为体现婆婆、丈夫与新媳妇之间的故事源泉。前妻从大闹婚宴时闪亮登场，随后做出诸多让新媳妇难堪的事，如托管儿子，干涉家事，新媳妇毛绒绒首先面对的婚姻生活，不是婆婆的刁难，而是前妻的诸多问题。我们不难看出，如果这部剧有前传，讲述涂香香和华亭露之间的婆媳关系，那么应该是矛盾更加尖锐的故事情节。随后我们便明白编剧的意图，这位前妻自然也是为打造“温顺媳妇”而设置的，为达到阳光的一面，表现毛绒绒始终以一颗善良纯真的心来应对一切，于是便有了她对前妻的百般忍让，对前妻的儿子百般呵护，并给丈夫和儿子充分相处的空间。她的所作所为让婆婆和余快前妻也最终折服，在经历了那么多的“幸福的折磨”后，毛绒绒也终于怀上了小孩，一家人和乐融融。
再回到毛绒绒和余快的婚姻上来说，第一集相遇，第二集结婚，一个是离婚后净身出户的二手男，一个是恰逢失恋低谷期的大龄女，于是在没有任何恋爱经历，没有任何坦诚相待的基础上（至少是让观众突然知晓前妻的），便走上了婚姻的殿堂。为了婆媳关系而婆媳，爱情似乎都成了婆媳关系的利用品。对于婆婆性格的“贬低”，是通过前妻华婷露的口述来表现的，这次编排可以看出编剧急切切地是想拉开婆媳的序幕，并且通过第三人之口速速把婆婆的“本来面目”彰显在荧屏之上。而涂香香之于毛绒绒，便是因为其是知识分子之女，知书达理，看着舒服，而成为无可挑剔的好媳妇。本来认为会在结婚后造成层层落差，但是令人失望的是，毛绒绒一如既往的知书达理，相互体谅，倒成了前妻与小姑在戏中挑拨的故事了。
编剧王丽萍说：“《媳妇2》的本意就是说，男人要娶个好媳妇，希望观众在看剧时能够心存美好的愿望。如果大家能像毛绒绒一样做人简单一点，反而会交到更多的朋友”。《媳妇的美好宣言》的主旨也如同积极向上的“宣言”一样，充满的是一种人性的美好，散发的是一种善良宽容的光辉。媳妇在丈夫、婆婆、小姑之间的周旋故事，褪去了家庭冲突，一切角色为了婆媳关系而刻意塑造，合久必分，分久必合的家庭纷争失去了原先横扫荧屏的战场，渐渐温顺和阳光起来，这样的后三国时代在皆大欢喜的基础上，画上一个圆满的句号。无矛盾不成故事，有矛盾却无新意，再加上千篇一律的角色塑造，刻意穿插的戏剧冲突，难免使人在柴米油盐和家长里短中审美疲劳，最终在渐渐淡去的尘埃中落定。