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浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

2019-10-29 13:02阅读：

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浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的
在今年的金秋荧屏，迎来很多反特谍战题材的影视剧，有在湖南凯博的张若昀、王鸥、孙艺洲、阚清子领衔主演的《谍战深海之惊蛰》，有在江苏卫视和北京卫视播出的张译、黄志忠、潘之琳、薛佳凝领衔主演的年代反特刑侦剧《光荣时代》，还有黄轩、陈赫主演即将在东方卫视播出的谍战剧《瞄准》，荧屏主题正从单一的现实题材剧开始转向，谍战反特剧成了新的热门。
此类谍战剧在表现方式上逐渐给观众年轻化的倾向，除了演员的年轻化，叙事方式新颖度上也着实吸睛。目前《光荣时代》播出接近尾声，下面以该剧为例谈一下新型反特谍战剧如何在服化道制作、题材内容、人物塑造上推陈出新，展现独到的叙事魅力的。

个体形象生动活泼，每个角色被赋予了独到的人格魅力
《光荣时代》讲述了以郑朝阳为代表的新中国第一代人民公安，在面对以“桃园”行动组为代表的国民党潜伏特务的
持续破坏时，展开了艰苦卓绝又针锋相对的斗争故事 。主要线索主要有郑朝阳（张译）和郑朝山（黄志忠饰）的兄弟相爱相杀，随着剧情的发展，观众发现剧目绝不仅仅将这两个角色进行生活沟通和信仰对决，在他们身上，很多细致入微的地方都潜藏了对人物内心深处的挖掘。比如其实张译在开头因为一双球鞋就已经怀疑到了哥哥郑朝山的身上，但是他更多的潜意识是自动排除这种可能，以至于在中期白玲在怀疑郑朝山的时候，他极力辩解，他的内心真的是反对吗？不是，他潜意识害怕和难以接受，这样的细节就铺垫了其内心对哥哥的信任之情，也是亲情的味道所在。还有在刻画郑朝阳这个角色的时候，他反映出来的不仅仅是破案的逻辑头脑，更多的还有和战友们相处的嬉笑怒骂。正如导演刘海波所说：“现在观众每天观赏的内容和渠道很多，特别高大全的人物形象很难取信于观众，从小人物的视角切入，观众更去愿意相信这才是真实的。就像《光荣时代》里的主角既有着崇高的情怀和信仰，同时也有很普通人的一面，情怀和信仰是提升人物高度的，而普通人的一面更让观众产生更多共鸣，更愿意带入他的视角去看故事”。所以郑朝阳这个角色立住了。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

我们再看郑朝山，这个角色看似是信仰的坚守者，为此不惜杀人放火，但是他内心深处对于这个世界的爱和渴望也是显而易见的。初遇秦招娣的时候，他在街头救死扶伤，他其实是对大众具有悲天悯人的医者，他渴望看到和建成他意念里的国家，他独有的执念让他一直在错误的路上前行。有个细节是他在办公室和秦招娣探讨兰花，他对兰花的注解是“质朴文静，淡雅高洁。不为困劳而改节”。看似歌颂兰花的不变气节，同时，也让观众感到一种隐忧，郑医生所奉的“不改节”，从某种程度上来说，会成为后期兄弟信仰不同而针锋相对的伏笔。是对兰花精神的总结，同时，也侧面反映出郑朝山不喜奢华热闹，自有一番心中天地的内心活动。导演刘海波对这个角色的理解是：“在郑朝阳的对立面，就设计了他哥哥郑朝山，他外表看起来是个精英的形象和郑朝阳是一个反差，但他不光是用来对比郑朝阳的，也有自己的人物矛盾和两面性，他的第二层身份就是国民党“冷棋”，一个在大街上偶遇伤患立刻出手救人的医生，一个对弟弟很好的哥哥，却也同时是个大恶人”。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

也正是赋予了个体角色的多面性，让剧中的情节和人物形象立得住，据导演刘海波说：“在最早设计人物的时候，就希望能把人物无论是深度还是广度都做的更大一些，而不是简单的正邪对立，伟光正对小暗邪，而是希望每个人物都细节丰富、有血有肉，这样我们这部戏才更有看头，也更立得住”。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

群像式演绎展现老北京的日常，这些“陪衬”成最光彩的绿叶
除了郑朝阳和郑朝山的兄弟对决，剧中还塑造了很多丰富的角色，他们遵循着各自的生活轨迹，小细节处见真章，成为当时的北京城中最真实的存在。比如齐拉拉，他原本是个小混混，因为一些正义的念头和路见不平的奋劲，加入了警察的队伍，这个人是警察队伍中的一种很典型的代表，激情、爱冒险、充满了积极性，他的这种警察职责和担当在特殊环境下不断磨砺，加之凭借这种小聪明，看上去也的确是探案的材料。他和小东西的情窦初开刚刚好，清爽不腻，如果两个人都能活下来，将会是般配幸福的一对儿。还有剧中四合院中唱戏的十娘夫妇，丈夫卖艺养家，十娘因为执信老母，导致家之不家，这也为后期警察铲除这个教会埋下伏笔。最惊艳的，就要数多爷最厉害，他的情商值堪称满分，从查案到人际交往，人物性格愈发鲜明亮眼，有评论说：“多爷在这部剧中，绝对不是锦上添花，而是起的顶梁柱的作用。这部剧因为有了多爷，变得好看了许多”。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

也正是这些小人物，组成了当时北京城中各行各业的代表，导演刘海波说：“因为《光荣时代》里面人物，他们所处的年代、还有成长环境让他们有这些市井小智慧的表现，这些是时代和那时人们眼界的局限，但这些人间烟火的东西每个时代都非常动人，我们尽可能的希望现在的观众也能产生共情”。
在叙事节奏上，每个人不再是单纯的警与民的阶层关系，他们更多的是相互合作和同为生存的关系。为了保证故事性和娱乐性，中间穿插了一些诙谐的台词，更具有生活化的气息，给人物性格加了一些幽默的地方，并且加快了故事节奏。正如导演刘海波所说：“《光荣时代》里面人物，他们所处的年代、还有成长环境让他们有这些市井小智慧的表现，这些是时代和那时人们眼界的局限，但这些人间烟火的东西每个时代都非常动人，我们尽可能的希望现在的观众也能产生共情”。

浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的
服化道制作还原京味儿，导演刘海波：“连公安局的牌子都是考据过的”
从该剧的历史背景来看，《光荣时代》取材于真实历史背景，是北京城解放前后这段时间内的故事。反特和谍战的区分其实主要就是在解放前和解放后，一个是敌暗我明，一个是敌明我暗。而《光荣时代》正好跨过解放这个时间点，两种元素都有，讲第一代公安的故事，加入了大量刑侦破案的元素。导演刘海波介绍历史史实的时候说：“在北平和平解放前，1948年4月，中央从各局选调来的干部陆续到中社部驻地报到，按照要求选调来的学员都是县团级以上、具有初中以上文化程度、有战斗经验、身体健康的保卫干部100人，加上8名从北平来的党员代表，一共108人，参加训练班，接管北平社会治安事宜，这就是新中国公安系统的第一代中坚力量。几年前，我们这部戏的编剧魏人、张卫华等在整理新中国公安史的时候发现了这一段时期的故事，而我们的人物和故事原型也就是参考这些资料来的”。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

基于史实上的创作之余，便是如何在服化道上还原历史背景，《光荣时代》里老北京的市井气特别足，有街头喝着茶摇着摇椅的老爷子，也有群众中间的相声和戏曲。环境和道具是如何斟酌的呢？，导演刘海波介绍说“首先是拍摄地，我们这个戏前期美术置景量非常大，现在想要在北京城里找到能还原当年风貌的街景很难，所以选择在古北水镇置景+部分CG特效来呈现，搭了3个棚，超过12000平方米的景，包括街道、胡同、郑朝阳家的四合院、老北京市公安局都是重新搭的，美术置景功课也做得非常细，连公安局的牌子都是考据过的。服饰方面也特别参考了当年的资料，郑朝阳潜伏时会穿什么、恢复身份后又穿什么这些也都是做了功课的，包括胸章、臂章先是军管会然后才变成公安，这些变化都体现在了剧里。有网友提到郑朝阳有一套绿色警服和建国初期的黄色警服不一样，其实在1948-1950年期间军服转警服经历了多次变化，也曾短暂出现过墨绿色的警服”。我们在剧中也不难发现，有北京公安局的挂牌、有北平改名北京的史实，也有新旧警察交替的衔接，还有警服的变更，这些都是有据可查的。
浅谈《光荣时代》的“求真”之心，个体、群像、环境是如何做到多面统一的

也正是对人物刻画的精益求精，对服化道制作的匠心独运，让《光荣时代》呈现出更逼真的一面，献礼剧如何能拍出新意，实现“合家欢”是值得探讨的。当下我们所处的时代，物质丰富、价值观多元，熟龄观众需要情怀的东西，年轻人也需要积极向上价值观引导，所以需要更多作品来表达那些光荣时代里的信仰与责任感，将这种力量传递给观众。如今观众可以获得信息的渠道很多，品味和娱乐方式也很丰富，拍摄出能让各年龄段、各地观众都能接受的作品对于我们电视剧导演而言难度变大了。但我相信我们的献礼剧能够开拓更丰富的类型空间，《光荣时代》做到了。



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