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帘——古代文人的极致浪漫

2024-05-18 19:46阅读:
林徽因、林海音、钱钟书诸多作家写过关于“窗”的散文,最近却莫名对与窗紧密相连的“帘”产生兴趣。与窗的明亮、通透不同,帘是一种隔阻,隔阻风景,隔阻目光,却又在半遮半掩之中尽显富有中国传统含蓄美之神韵。
《说文解字》:'帘,堂帘也。从竹、廉声。'。堂屋的间隔区位是廉之范式,竹、廉两范式叠加。竹制品用是帘之范式。
:从穴从巾,用布巾作门窗间隔是帘之范式。
本义:用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西 。如:帘布、帘子、帘栊(a.帘子;b.带帘子的窗户)
衍义:引申指'商店做标志的旗帜'。如:酒帘。
“帘外雨潺潺”,是李后主的无奈,故国千里,流水落花,春去也,换了人间。
“试问卷帘人”,是一派天真,是人世无忧,是绿肥红瘦之中对雨后春景的接纳。
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,是愁肠百结的思念之“帘”。
“不如向帘儿底下听人笑语”,是易安居士晚景晚景的无奈,怀念就是欢愉胜景,又难掩今日凄凉心酸,所以就躲在帘后,百转千回。
“水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香”,(高骈《山亭夏日》)曾经好奇过,古人的“水晶帘”是怎样一种情状?是
怎样一种华美与高贵?作者高骈是唐末将领,曾镇压黄巢起义军,后拥兵扬州,割据一方,为部将所杀。他写的《山亭夏日》并不见一丝刀光剑影,写出山中别墅的幽静、清爽、清趣。
这是山亭上的“帘”,而“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”是王勃滕王阁上的“帘”。
古人的帘应并不像现代人想的多与窗相连,因古人的窗多为纱窗,已是一种模糊的隔断了。如《红楼梦》中怡红院、潇湘馆的窗子就是“茜纱”,是一种红色的软烟罗。
温庭筠“水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦”,这是花间词人的唯美与奢侈。描绘了女子睡在水晶帘里玲珑的玻璃枕上,思念心上人的情景,以及屋里暖香、鸳鸯的锦被和红花簪等细节。
“宝帘闲挂小银钩”这是关于“帘”的最经典的场景,女人规格独守,思念寄于帘畔窗前月下,徘徊踯躅间,定是手抚珠帘,瞻顾神伤。
“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来”,亦同此情。
《卷珠帘》的歌词有“静画红妆等谁归,空留伊人徐徐憔悴,啊,胭脂香味,卷珠帘, 是为谁?”也是闺阁中人的古意情怀。
“苔痕上阶绿,草色入帘青”,“帘”隔不住生机,却让生机有了别种神韵。中国人天人合一,喜欢与自然融为一体,这般的帘内帘外对望,不啻于王维的“坐看苍苔色,欲上人衣来”的况味。
“我有一帘幽梦”是现代人对“帘”的古意阐发。不是一“窗”幽梦,而是一“帘”幽梦,这样的梦境就多了一些唯美与浪漫。此典出自秦观“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。
“垂下帘栊,双燕归来细雨中”是欧阳修游览西湖的“帘”。
“庭院深深深几许,杨柳炊烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。”是欧阳修充满婉约柔肠的“帘”。
“何时倚虚幌,双照泪痕干”是杜甫对“帘”的又一种称谓。
“玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。”玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着窗子望着玲珑的秋月。不羁的李白也有这般的矫情,总有一丢丢违和的感觉。
“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”,是杜牧独属扬州的繁华。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”是独属钱塘的繁华。
“散入珠帘湿罗幕,胡裘不暖锦衾薄。”是悬垂于盛唐边塞的“帘”,既然是“珠帘”,况又有帐下歌舞的美人,这“帘”应也是很讲究的。
古人专门吟咏“帘”的诗句有:
《赋帘》
--·李世民

参差垂玉阙,舒卷映兰宫。
珠光摇素月,竹影乱清风。
彩散银钩上,文斜桂户中。
惟当杂罗绮,相与媚房栊。
《帘》
--·李峤

清风时入燕,紫殿几含秋。
暧暧笼铃阁,纤纤上玉钩。
窗中翡翠动,户外水精浮。
巧作盘龙势,长迎飞燕游。
欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处——宋 赵令畤
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂——晏几道
中国人钟爱的含蓄之美,举不胜举,与此相关的,除了“帘”,还有“屏”,反正就是古人的一点点小心机,防止你一览无余,总给你一些曲径通幽之妙。当然,对于权势,也不是赤裸裸的,也来个“垂帘听政”。即使皇帝亲政,也要戴个官帽,俗称“冕旒”,前面就有可以遮掩表情的“帘子”。
帘——古代文人的极致浪漫
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