黄梅戏《女驸马》艺术特色
黄梅戏“怀腔”或“黄梅调”。
《女驸马》从民女冯素珍女扮男装冒名赶考、偶中状元误招东床驸马、洞房献智化险为夷等一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象。 主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。主要有花腔和平词。花腔以演小戏为主，富生活气息和民歌风味。平词，正本戏中的主要唱腔，常用大段的叙述、抒情，韵味丰富，如行云流水。优美、婉转、流畅的唱腔和具有通俗化、大众化的语言两大特色。
表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，在《女驸马》中采用女扮男装的特殊形式丰富了表现手段。演员演技到位，给人以刚中带柔的气质。其中服装、化妆和舞台设置也很丰富。安庆方言唱念，既有独特语言风格，又不失丰富的表现传播力。
《女驸马》是一部极富传奇色彩的古装戏，花腔调，听起来委婉悠扬，酣畅淋漓，在唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长。唱词中常大幅度采用衬词衬字，观众易于听懂所唱的内容，多用胡琴伴奏。严凤英的唱腔设计和演唱技巧是黄梅戏走向全国的铺路石，她声音清脆、柔和、圆润、甜美，独具特色，以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。在本剧中，严凤英极佳地发挥了她的艺术能力，带给观众听众极其美好的享受。另一位表演艺术家王少舫的表演挥洒自如，豪迈大气，显示高超的表演技艺。其中体现了多重效果的语言特色，轻快，选用词句轻松欢快，易于调整观众积极乐观的思想情绪；平易，深入浅出，如诉如歌，使老百姓容易接受；幽默，风格与情趣落落大方，机智嬉谑；风采，不断汲取民间口头文学创作的养料，丰富自己，常有新鲜独到之处。
总而言之：表情达意的质朴化，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。在冯素珍陈述自己作为普通女子的悲惨经历时，语言简单到位。公主感动，皇帝也在报不平。表演具有民间舞蹈的律动，它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，符合人物上场下场，令表演者和观众都有按捺不住的动感。旋律线条非常口语化。语言不仅符合安庆当地
黄梅戏“怀腔”或“黄梅调”。
《女驸马》从民女冯素珍女扮男装冒名赶考、偶中状元误招东床驸马、洞房献智化险为夷等一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象。 主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。主要有花腔和平词。花腔以演小戏为主，富生活气息和民歌风味。平词，正本戏中的主要唱腔，常用大段的叙述、抒情，韵味丰富，如行云流水。优美、婉转、流畅的唱腔和具有通俗化、大众化的语言两大特色。
表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，在《女驸马》中采用女扮男装的特殊形式丰富了表现手段。演员演技到位，给人以刚中带柔的气质。其中服装、化妆和舞台设置也很丰富。安庆方言唱念，既有独特语言风格，又不失丰富的表现传播力。
《女驸马》是一部极富传奇色彩的古装戏，花腔调，听起来委婉悠扬，酣畅淋漓，在唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长。唱词中常大幅度采用衬词衬字，观众易于听懂所唱的内容，多用胡琴伴奏。严凤英的唱腔设计和演唱技巧是黄梅戏走向全国的铺路石，她声音清脆、柔和、圆润、甜美，独具特色，以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。在本剧中，严凤英极佳地发挥了她的艺术能力，带给观众听众极其美好的享受。另一位表演艺术家王少舫的表演挥洒自如，豪迈大气，显示高超的表演技艺。其中体现了多重效果的语言特色，轻快，选用词句轻松欢快，易于调整观众积极乐观的思想情绪；平易，深入浅出，如诉如歌，使老百姓容易接受；幽默，风格与情趣落落大方，机智嬉谑；风采，不断汲取民间口头文学创作的养料，丰富自己，常有新鲜独到之处。
总而言之：表情达意的质朴化，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。在冯素珍陈述自己作为普通女子的悲惨经历时，语言简单到位。公主感动，皇帝也在报不平。表演具有民间舞蹈的律动，它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，符合人物上场下场，令表演者和观众都有按捺不住的动感。旋律线条非常口语化。语言不仅符合安庆当地