《箜篌引》
公无渡河，公竟渡河。渡河而死，当奈公何？
浅说汉乐府《箜篌引》
这首作于汉代的乐府诗，采用了四言体例，体制很有上古歌谣和诗经里四言诗的影响，但正如汉代诗歌的发展，这首诗歌虽采用旧体制，其内容细读起来，就可以发现不少动人之处。
首二句，“公无渡河，公竟渡河”，为简单的陈述句，变化全在一字之易，即由“无”至“竟”，但却可看出几种转折：一、首句叙事之始端，次句为事之果；二、虽然两句都以“公”为主语，陈述色彩却已发生了变化，“公无渡河”是妻子的急迫的呼喊，次句，“公竟渡河”是男子最终采取的措施。一个是女子饱含急切之情的呼喊，一个是男子顽固无理的行动，主体、情态、行动，三者都形成了对比。这两句的转折虽然巨大，却紧紧毗邻，更突出了事件发生的突然。另外，这两句实际上都是女子的陈述，采取的都是第一人称叙述，而“公”的具体心理便因此无法提及，完完全全的还原了当时那位妻子的处境：召唤全然得不到丈夫的回应，不知道他的心思，只能眼睁睁的看他渡河。一、二两句既为我们叙述了“事”之紧迫，也叙述了“情”之无奈。
而三句是事之最终结局了——“堕河而死”。这四个字极简练也似乎没有过多感情的附加，然而这就是那种事情已然发生的、无以改变的苍白。这也作为铺陈，引出了全篇直接抒情的末句——“当奈公何”，这极少的笔墨里透出的感情却是浓厚的，是贯通全篇的一种“奈何”之情，它在最后才出，更是一种“平地起波澜”的效果，在前三句中蕴涵的感情在最后倾泻而出，漫过全篇和读者的心房，全诗就在这一声悲叹之后煞尾了，更有一种无奈留在读者的心里，像大浪打来后迟迟不退的潮水。
四句诗的变化其实仍用了传统“起承转合”之法。劝公无渡为起，公强渡为承，公死为转，最后“
公无渡河，公竟渡河。渡河而死，当奈公何？
浅说汉乐府《箜篌引》
这首作于汉代的乐府诗，采用了四言体例，体制很有上古歌谣和诗经里四言诗的影响，但正如汉代诗歌的发展，这首诗歌虽采用旧体制，其内容细读起来，就可以发现不少动人之处。
首二句，“公无渡河，公竟渡河”，为简单的陈述句，变化全在一字之易，即由“无”至“竟”，但却可看出几种转折：一、首句叙事之始端，次句为事之果；二、虽然两句都以“公”为主语，陈述色彩却已发生了变化，“公无渡河”是妻子的急迫的呼喊，次句，“公竟渡河”是男子最终采取的措施。一个是女子饱含急切之情的呼喊，一个是男子顽固无理的行动，主体、情态、行动，三者都形成了对比。这两句的转折虽然巨大，却紧紧毗邻，更突出了事件发生的突然。另外，这两句实际上都是女子的陈述，采取的都是第一人称叙述，而“公”的具体心理便因此无法提及，完完全全的还原了当时那位妻子的处境：召唤全然得不到丈夫的回应，不知道他的心思，只能眼睁睁的看他渡河。一、二两句既为我们叙述了“事”之紧迫，也叙述了“情”之无奈。
而三句是事之最终结局了——“堕河而死”。这四个字极简练也似乎没有过多感情的附加，然而这就是那种事情已然发生的、无以改变的苍白。这也作为铺陈，引出了全篇直接抒情的末句——“当奈公何”，这极少的笔墨里透出的感情却是浓厚的，是贯通全篇的一种“奈何”之情，它在最后才出，更是一种“平地起波澜”的效果，在前三句中蕴涵的感情在最后倾泻而出，漫过全篇和读者的心房，全诗就在这一声悲叹之后煞尾了，更有一种无奈留在读者的心里，像大浪打来后迟迟不退的潮水。
四句诗的变化其实仍用了传统“起承转合”之法。劝公无渡为起，公强渡为承，公死为转，最后“