《小》是中国电影艺术宝库中一部极其优美的电影精品，被誉为“中国电影界一致公认的经典性作品”、“有史以来中国最佳电影”，它为我国的电影事业赢得了世界性声誉。影片的突出特征在于以优美、精致的艺术形式，真实生动地再现了中国知识分子的人性情感、道德伦理、民族心理和行为方式。整部影片始终以情感与伦理的冲突为主线展开叙事，最后却以“发乎情止于礼”终结。
岁月的沧桑冲不淡那小城的记忆，影片仿佛带着我们穿越了时空，回到那个破败萧索的孤岛一样的小城中，一道城墙，隔绝了城外模糊的春意，城内凄凉萧条，残垣断壁，老仆，药渣，病人，衰败的气象，无不给我们留下太多的感伤。
《小》注定了不仅是颓废也蕴含着隐忍，那是中国传统的含蓄，是中国旧道德伦理之下爱欲的挣扎和束缚，欲望只能泯灭。为了表现那种欲说还休的、若即若离的，发乎情止乎礼的感情，费导甚至用了长时间的无声镜头和固定机位的长镜头。
中国电影往往在写事上多于写人和写情，而这部影片以独特的视角和拍摄手法，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系。它的人物不多，情节简单，但它确是一部经久不衰的经典的心理抒情片。诗人导演费穆吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，喻情与于景，让整部电影的画面充满了诗意，显示了他特有的艺术特色。张艺谋导演曾这样说过，“《小城之春》这部影片以多重的意义和解释体现出其现代性，它的主观和客观永远都交错在一起，这样复杂的叙述方法是从来没有出现过的。这部电影中很多的电影语言都显现出极大的张力”。所以说，《小》是中国电影史上不可多得的艺术珍品。
与《小》同时代的作品大多写得自由奔放，既可以当剧本读，也可以当小说读，像《桃李劫》、《大路》、《一江春水向东流》等都是如此。世俗性、大众性、娱乐性在它的策划
岁月的沧桑冲不淡那小城的记忆，影片仿佛带着我们穿越了时空，回到那个破败萧索的孤岛一样的小城中，一道城墙，隔绝了城外模糊的春意，城内凄凉萧条，残垣断壁，老仆，药渣，病人，衰败的气象，无不给我们留下太多的感伤。
《小》注定了不仅是颓废也蕴含着隐忍，那是中国传统的含蓄，是中国旧道德伦理之下爱欲的挣扎和束缚，欲望只能泯灭。为了表现那种欲说还休的、若即若离的，发乎情止乎礼的感情，费导甚至用了长时间的无声镜头和固定机位的长镜头。
中国电影往往在写事上多于写人和写情，而这部影片以独特的视角和拍摄手法，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系。它的人物不多，情节简单，但它确是一部经久不衰的经典的心理抒情片。诗人导演费穆吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，喻情与于景，让整部电影的画面充满了诗意，显示了他特有的艺术特色。张艺谋导演曾这样说过，“《小城之春》这部影片以多重的意义和解释体现出其现代性，它的主观和客观永远都交错在一起，这样复杂的叙述方法是从来没有出现过的。这部电影中很多的电影语言都显现出极大的张力”。所以说，《小》是中国电影史上不可多得的艺术珍品。
与《小》同时代的作品大多写得自由奔放，既可以当剧本读，也可以当小说读，像《桃李劫》、《大路》、《一江春水向东流》等都是如此。世俗性、大众性、娱乐性在它的策划