曹利华
正当我们呼吁激活唐楷的时候，我们看到了《书法报》上刊登的“苏士澍金石书法汇报展选刊”（《书法报》 2009年6月24日第24期
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曹利华
正当我们呼吁激活唐楷的时候，我们看到了《书法报》上刊登的“苏士澍金石书法汇报展选刊”（《书法报》 2009年6月24日第24期
）以及在中国美术馆举办书展的消息。7月4日，我们顶着烈日来到了美术馆。一进入五层中厅，一下就被巨大的横幅《歌颂祖国》吸引住了：
![[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法](http://s11.sinaimg.cn/bmiddle/4a53bf37t72e3d4945cca&690 "[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法")
“歌颂祖国”占横幅的上半部分，而下半部分的跋是自作的两首诗：前一首为《国旗颂》，后一首为《河山颂》：
![[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法](http://s2.sinaimg.cn/bmiddle/4a53bf37t72e3dfb9c2a1&690 "[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法")
![[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法](http://s12.sinaimg.cn/bmiddle/4a53bf37t72e3e32eaeeb&690 "[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法")
这两首诗是以楷意的隶书书写，因此既有楷书的规整，又有隶书的舒展；既与正文“歌颂祖国”风格相协调，又具有鲜明的抒情格调。两部分相得益彰，各显其采。隶书可以向两方面延伸:取篆意使隶书更具金石气，取楷意使隶书更为疏阔。此横幅为后者。结体从扁阔变为方正，燕尾从上提趋于平拉，楷意甚浓；完美的结构，是由丰富线条的合理组合构成：横画、竖画均以平直为主，这样就奠定了结体的基本格局─平正，这种平正或以横画波磔使其生动，如“众”、“首”、“映”、“隆”、“里”、“红”等，或以撇、捺的展开变得活泼，如“秋”、“风”、“声”、“大”、“天”等，或以拉长竖画而破解平正格局，如“辈”、“华”、“坤”、“物”等，或以间距的匀称而使平正变得精美，如“团”、“声”、“雾”、“繍”、“图”等，或以上下、左右的均衡而达到结体的和谐之美，如“众”、“明”、“和”、“谐”、“颂”等，这样精致的设计，如果没有满腔的热忱，没有平和的心态，没有娴熟的技巧，是万万做不到的。这不能不与长期受到启功的指导和熏陶有关，启功虽然不写篆隶，但是我们从苏士澍的作品中能明显看到启功的笔墨精神。
苏士澍将此次书展称之为“金石书法汇报展”，因此少不了篆书。这次展品中，有两幅十分令人瞩目的作品，都是自作诗：一幅是《中国书法赞》，另一幅是《与祖国同行》。这两幅篆书作品气韵淳厚，圆润遒劲，不同凡响，但是前者《中国书法赞》（见下图）更具特点，它将大篆、石鼓文的某些特点融入小篆，在疏朗匀称中显现出参差错落，在和谐爽目中蕴含着古朴雄浑，这样很自然地将古代传统与现代审美联系了起来，将多样的书写形式与丰富的历史内涵统一了起来。此时，我们边欣赏，边诵读，我们获取的美感将是无尽的。
![[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法](http://s8.sinaimg.cn/bmiddle/4a53bf37t72e3ea14fd47&690 "[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法")
隶书横幅：华夏泱泱，卷帙浩繁，源远流长。展结绳记事，陶文符号，殷商甲骨，始创字纲，古籀吉今，猎碣刻石，秦篆书同进殿堂。观五凤，显八分汉隶，简牍琳琅。
![[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法](http://s12.sinaimg.cn/bmiddle/4a53bf37t72e3f2eb01fb&690 "[书法批评的批评]之十七 <wbr>评苏士澍书法")
特别是俊秀、流畅的行楷题跋，表现出他对多种书体熟练的把握能力。
“歌颂祖国”占横幅的上半部分，而下半部分的跋是自作的两首诗：前一首为《国旗颂》，后一首为《河山颂》：
这两首诗是以楷意的隶书书写，因此既有楷书的规整，又有隶书的舒展；既与正文“歌颂祖国”风格相协调，又具有鲜明的抒情格调。两部分相得益彰，各显其采。隶书可以向两方面延伸:取篆意使隶书更具金石气，取楷意使隶书更为疏阔。此横幅为后者。结体从扁阔变为方正，燕尾从上提趋于平拉，楷意甚浓；完美的结构，是由丰富线条的合理组合构成：横画、竖画均以平直为主，这样就奠定了结体的基本格局─平正，这种平正或以横画波磔使其生动，如“众”、“首”、“映”、“隆”、“里”、“红”等，或以撇、捺的展开变得活泼，如“秋”、“风”、“声”、“大”、“天”等，或以拉长竖画而破解平正格局，如“辈”、“华”、“坤”、“物”等，或以间距的匀称而使平正变得精美，如“团”、“声”、“雾”、“繍”、“图”等，或以上下、左右的均衡而达到结体的和谐之美，如“众”、“明”、“和”、“谐”、“颂”等，这样精致的设计，如果没有满腔的热忱，没有平和的心态，没有娴熟的技巧，是万万做不到的。这不能不与长期受到启功的指导和熏陶有关，启功虽然不写篆隶，但是我们从苏士澍的作品中能明显看到启功的笔墨精神。
苏士澍将此次书展称之为“金石书法汇报展”，因此少不了篆书。这次展品中，有两幅十分令人瞩目的作品，都是自作诗：一幅是《中国书法赞》，另一幅是《与祖国同行》。这两幅篆书作品气韵淳厚，圆润遒劲，不同凡响，但是前者《中国书法赞》（见下图）更具特点，它将大篆、石鼓文的某些特点融入小篆，在疏朗匀称中显现出参差错落，在和谐爽目中蕴含着古朴雄浑，这样很自然地将古代传统与现代审美联系了起来，将多样的书写形式与丰富的历史内涵统一了起来。此时，我们边欣赏，边诵读，我们获取的美感将是无尽的。
隶书横幅：华夏泱泱，卷帙浩繁，源远流长。展结绳记事，陶文符号，殷商甲骨，始创字纲，古籀吉今，猎碣刻石，秦篆书同进殿堂。观五凤，显八分汉隶，简牍琳琅。
特别是俊秀、流畅的行楷题跋，表现出他对多种书体熟练的把握能力。