2022-16 《中国篆刻》
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2022-16 《中国篆刻》
络。票面设计采用了偏黄的暖色调，左右以金色衬托印章图形，力图彰显印章作为权力、富贵象征的社会属性及其所承载的厚重的文化份量，将篆刻的传统审美和中国汉字之美展现给邮迷，让大众感受到中国篆刻的真正魅力。邮票版式一特别增加三维浮雕击凸工艺，将印章立体化以突出篆刻艺术特点，实现了邮票印制工艺和篆刻艺术的完美结合。邮票版式二采用防伪手工宣纸，画面古朴典雅，在无声润物中传承中华文化，于方寸之间展现传统篆刻艺术瑰宝。
第一枚“战国·外司炉鍴”，铜印，为战国时期燕国官印，有观点认为是掌管铸造钱币的职官之官印，藏于北京故宫博物院；
第二枚“秦·宜阳津印”，铜印，是秦代管理宜阳县渡口官员的官印，藏于上海博物馆；
第三枚“汉·朔宁王太后玺”，金印，边长2.4厘米，高2厘米，为西汉末年反对王莽的义军首领之一朔宁王为其母亲镌刻，藏于重庆中国三峡博物馆；
第四枚“唐·中书省之印”，铜印，印面5.7×5.6厘米，通高3.9厘米，为唐代中央官署官印，藏于北京故宫博物院。
2024
2024年3月20日 发行特种邮票《中国篆刻（二）》，全套4枚。这是中国邮政发行的中国篆刻艺术系列邮票的第二组。邮票沿用了第一组的竖长票型，采用淡黄底色，上方展现印面，下方展示印章和印拓。邮票选用明代四位篆刻名家的闲章，印章分为公印和私印，此组邮票采用的是私印中的闲章，闲章，源于秦汉，宋元后盛行，内容广泛，形式不拘，常用于书画压角、补白，彰显个性情趣，亦是藏书赏玩、言志之佳选，多见于宋、元、明、清字画中。
第一枚“琴罢倚松玩鹤·文彭”。为青田石，这是一方文彭真印，布局、用刀沉稳、大方，边款以双刀行书为之，十分雅洁，印顶有王福厂观款，藏于杭州西泠印社。
第二枚“谈笑间气吐霓虹·何震”。石章是明代时期的文物，何震所作的“笑谈间气吐霓虹”是其目前存世屈指可数的篆刻原石之一，作品用刀挺劲，起收笔刀痕显露，笔画具有猛利的效果，气势磅礴，篆法沉着，个性表现十分强烈，藏于上海博物馆。
第三枚“子孙非我有 委蜕而已矣·汪关”。汪关的篆刻崇尚古典，取法秦汉印及宋元朱文，印风端雅工致，刀法沉稳洁净，是明代印坛工笔派的高手，藏于上海博物馆。
第四枚“但看花开谢 不言人是非·程邃”。程邃明末清初篆刻家、书画家。篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，又博采诸家之长，融会贯通，自成一派，人称“歙派”。作品淳古苍雅，章法严谨，笔意奇古，藏于安徽省博物院。
1997 -13 《寿山石雕》和小型张《乾隆链章》
这套邮票的4枚图案，除含香蕴玉（4-3）因作品经历30多年后已变色，难以恢复原色，只好选用了20世纪60年代的一幅图片，其他3枚图案都是擅长摄影的任国恩精心拍摄的。在拍摄过程中，他注意用光和角度的选择，做到了用光既柔和又主次分明，体现出了石雕的精细、玲珑剔透，突出了石头原色原质。同时选用渐变的协调色、对比色作背景，增加了画面的深度和主图的立体感。并借助电脑技术修整照片，完全保持了石头本身的色彩和质感，使邮票达到在放大镜下能清晰可见石头纹理的效果。
田黄秋韵（4-1）
图案选用了寿山石雕西门派传人江依霖创作的一件珍品《田黄秋韵（情满西厢）》。这件作品中，雕刻师利用田黄石材通灵的白色石皮，采用薄意刻的技法，刻画了中国古典文学名著《红楼梦》第二十三回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲惊芳心”中贾宝玉、林黛玉赏读《西厢记》的情节。雕刻品以大观园沁芳闸桥周围的自然景观为典型的生活环境，描绘了贾宝玉引用书上的语言，向林黛玉倾吐爱情的场景，生动地表现了他俩志同道合的真挚爱情和对封建礼教的叛逆精神。作品中亭台楼阁，小桥流水，桃红柳绿，层次分明，形象生动自如，一片春意盎然的景象。加之白色的表层与黄色的肌理相互映衬，相得益彰。邮票图案以淡淡的棕黄色作底衬，使得这件雕刻品更加突出鲜明，富有立体感。
犀牛沐日（4-2）
图案选用了中国工艺美术大师周宝庭的遗作《古兽印钮》之一《犀牛沐日》。这件作品采用寿山石中的老性高山冻彩石雕刻而成。高山石具有质松、晶莹剔透、色彩丰富的特点。工艺美术师正是巧妙地利用了高山石红、黄、白丰富的色彩，精心雕刻了一轮红彤彤的骄阳、飘动的云彩和一头同片奋蹄的犀牛，构思奇巧，刀法洗练，传统内涵又结合自然手法，看是情理之中，妙在意想之外，使人感慨天公造物之神妙。这件作品是作者于1985年在“第五届中国工艺美术百花奖”评比中，荣获同家珍品金杯奖的“28兽印钮石章”之一。邮票图案以淡淡的绿色作底衬，鲜明地烘托了一轮喷薄而出的红日和一头回首奋蹄的雄健犀牛，望之若动，充满着勃勃生机作品。
含香蕴玉（4-3）
图案选用了高级工艺美术师冯久和雕刻的一件大中型作品《含香蕴玉（花果累累）》。这件作品的原石材重达一百多斤。工艺美术大师充分利用石材天生的丽质与温润的色泽，巧妙地镂雕出了冰清玉洁的玉兰花，招手含笑的菊花、俏丽而不争春的腊梅，还有各具形态的石榴、荔枝、蜜桃和一颗颗圆溜溜儿的葡萄，组成一个色彩鲜艳的花果篮，争红斗艳，散发着沁人的芳香，让人垂诞欲滴，大师深厚精湛的技艺使天然的造化更具有灵气。1972年，该作品参加“全国工艺美术展览会”，并作为当时出版的大型画册《中国工艺美术》的封面图。1979年，选送日本参展“中国工艺美术展览会”，获得极高评价。邮票图案以淡淡的蓝色作为底衬，使得这组石雕花卉水果直逼天然，表现出了工艺美术大师刀下深厚的艺术造诣。
醉入童真（4-4）
图案选用了高级工艺师林发述于1964年雕刻的作品《三仙醉石》。这件作品原名《三仙醉石》，邮票图案名称改为《醉入童真》，塑造了古代神话传说八位神仙中的铁拐李、汉钟离、吕洞宾三仙聚会畅饮，不拘礼节、醉态滑稽可掬的形象。《醉入童真》石材采用的是寿山李红旗降石。为了能够把”三仙滚破天（福州方言）”这一传统题材表现得更具特点，作者曾遍临了黄慎、郭梁、李霞、李耕等人有关八仙的绘画，在领会了这些名画家画意的基础上，又巧妙地利用了石材的天然俏色，从而把三仙的醉态表现得淋漓尽致，形神兼备，耐人玩味。邮票图案以淡淡的红色作底衬，表现出了这样一件佳作。
小型张“乾隆链章”
这组链章，利用一整块纯黄湿润的田黄玉，雕刻成两枚方形印章和一枚椭圆形印章，并以三条活动的链条连在一起，两枚方形印章篆刻有“乾隆宸翰”和“惟精惟一”，一枚椭圆形印章篆刻有“乐天”的印文，雕工精美，堪称国宝。
在这枚小型张中，三枚印章排成“品”字，疏密有序地摆在画面正中央。印章下面，则是相应的印文。邮票采用罕见的正方票形，邮票图案自上而下由灰黑至白色作衬底，仿佛将“乾隆链”和三枚印文置于明亮的聚光灯下，印章取两个背面一个正面，石材质感可触，篆刻印文清晰可见。小型张以深棕色作底衬，四周钤有20枚“乾隆宸翰”方印，并镶有窄窄的金色边框，既具有历史感，又显得珍奇华贵，古朴典雅。颇为别致其一就是与《鸡血石印》邮票中印文相同而字形稍异的“乾隆宸翰”。印章虽是两枚，但传达出的却是相同的闲情逸致，表现了乾隆日常生活中的雅趣。其二是雕刻龙形图案的肖形印与其印文“乐天”；其三是与《鸡血石印》中“嘉庆宝玺”印文“惟几惟康”风格类似、同为阴刻且同样出自《尚书》的印文“惟精惟一”。只不过前者的文意是“思虑危险之所起和安宁之所生”，而后者文意是“精心一意”罢了。
2004 -21《鸡血石印》
《乾隆宝玺》（2-1）
图案展现了清朝乾隆皇帝的一方闲章“乾隆宸翰”玺。图案上，乾隆宝玺居中；右上角印有宝玺的背景介绍文字：“此方宝玺材质为鸡血石，晶莹剔透，近于冻石。通体随形浅浮雕池塘和黄荷花，雕琢精微细腻，形象生动传神，被誉为巨灵妙手，小幅丹青，是乾隆宝玺中雕刻最精美的一方。”
《嘉庆宝玺》（2-2）
图案展现了清朝嘉庆皇帝的一方闲章“惟几惟康”玺。图案上，嘉庆宝玺居中；右上角印有宝玺的背景介绍文字：“此方宝玺材质温润细腻，赭色冻地上分布或断或连的鸡血斑纹，似飘流浮云与出没于云间的卷龙造型融为一体，给人以云蒸霞蔚之感。此玺为清嘉庆皇帝的闲章。”
其他
2012年11月30日发行的《中国审计》特种邮票，其中第二枚图案为宋代宣抚处置使司随军审计司铜印，印文“宣抚处置使司随军审计司印”。此印铸于建炎四年（公元1130年），1955年出土于杭州西湖，现藏于浙江省博物馆。
以篆刻印文为主图的邮票
1960年7月30日发行的纪81（编号271-272）《中国文学艺术工作者第三次代表大会》纪念邮票，其中第二枚图案中心“百花齐放，百家争鸣”为阳文篆刻。在邮票出现篆刻印章这是第一枚，这枚印章篆刻是名家许之谦的作品。
1979年10月30日发行的《中国文学艺术工作者第四次代表大会》纪念邮票，志号J39。其中第二枚“百花齐放 百家争鸣”，图案以篆刻的“百花齐放”、“百家争鸣”两方印八字印文为主图。两方印篆刻技法娴熟，被称为是“一枚体现了中国篆刻艺术的精美邮票”；
1984年8月27日发行的《吴昌硕作品选》特种邮票，其中第八枚“篆刻”，图案选用了吴昌硕的两方篆刻印章。印章的上一方为“美意延年”阳文篆刻，下一方为“乘长风破万里浪”阴文篆刻；
2013年4月25日发行的《中华全国集邮联合会第七次代表大会》纪念邮票小型张。邮票图案以秦代封泥和里耶秦简为主要设计元素。封泥是当时人们在发送信函时用胶泥盖在封口上的—个印记，相当于密封条，印文为“酉阳丞印”。以古驿道为背景，把秦代邮驿史的重要元素汇集一起，反映出古代邮驿传递在华夏的古老历史。小型张秦简上的文字为：“迁陵以邮行洞庭”，是里耶秦简镇馆之宝，是世界上最早的邮差记录。
第一枚“战国·外司炉鍴”，铜印，为战国时期燕国官印，有观点认为是掌管铸造钱币的职官之官印，藏于北京故宫博物院；
第二枚“秦·宜阳津印”，铜印，是秦代管理宜阳县渡口官员的官印，藏于上海博物馆；
第三枚“汉·朔宁王太后玺”，金印，边长2.4厘米，高2厘米，为西汉末年反对王莽的义军首领之一朔宁王为其母亲镌刻，藏于重庆中国三峡博物馆；
第四枚“唐·中书省之印”，铜印，印面5.7×5.6厘米，通高3.9厘米，为唐代中央官署官印，藏于北京故宫博物院。
2024
2024年3月20日 发行特种邮票《中国篆刻（二）》，全套4枚。这是中国邮政发行的中国篆刻艺术系列邮票的第二组。邮票沿用了第一组的竖长票型，采用淡黄底色，上方展现印面，下方展示印章和印拓。邮票选用明代四位篆刻名家的闲章，印章分为公印和私印，此组邮票采用的是私印中的闲章，闲章，源于秦汉，宋元后盛行，内容广泛，形式不拘，常用于书画压角、补白，彰显个性情趣，亦是藏书赏玩、言志之佳选，多见于宋、元、明、清字画中。
第一枚“琴罢倚松玩鹤·文彭”。为青田石，这是一方文彭真印，布局、用刀沉稳、大方，边款以双刀行书为之，十分雅洁，印顶有王福厂观款，藏于杭州西泠印社。
第二枚“谈笑间气吐霓虹·何震”。石章是明代时期的文物，何震所作的“笑谈间气吐霓虹”是其目前存世屈指可数的篆刻原石之一，作品用刀挺劲，起收笔刀痕显露，笔画具有猛利的效果，气势磅礴，篆法沉着，个性表现十分强烈，藏于上海博物馆。
第三枚“子孙非我有 委蜕而已矣·汪关”。汪关的篆刻崇尚古典，取法秦汉印及宋元朱文，印风端雅工致，刀法沉稳洁净，是明代印坛工笔派的高手，藏于上海博物馆。
第四枚“但看花开谢 不言人是非·程邃”。程邃明末清初篆刻家、书画家。篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，又博采诸家之长，融会贯通，自成一派，人称“歙派”。作品淳古苍雅，章法严谨，笔意奇古，藏于安徽省博物院。
1997 -13 《寿山石雕》和小型张《乾隆链章》
这套邮票的4枚图案，除含香蕴玉（4-3）因作品经历30多年后已变色，难以恢复原色，只好选用了20世纪60年代的一幅图片，其他3枚图案都是擅长摄影的任国恩精心拍摄的。在拍摄过程中，他注意用光和角度的选择，做到了用光既柔和又主次分明，体现出了石雕的精细、玲珑剔透，突出了石头原色原质。同时选用渐变的协调色、对比色作背景，增加了画面的深度和主图的立体感。并借助电脑技术修整照片，完全保持了石头本身的色彩和质感，使邮票达到在放大镜下能清晰可见石头纹理的效果。
田黄秋韵（4-1）
图案选用了寿山石雕西门派传人江依霖创作的一件珍品《田黄秋韵（情满西厢）》。这件作品中，雕刻师利用田黄石材通灵的白色石皮，采用薄意刻的技法，刻画了中国古典文学名著《红楼梦》第二十三回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲惊芳心”中贾宝玉、林黛玉赏读《西厢记》的情节。雕刻品以大观园沁芳闸桥周围的自然景观为典型的生活环境，描绘了贾宝玉引用书上的语言，向林黛玉倾吐爱情的场景，生动地表现了他俩志同道合的真挚爱情和对封建礼教的叛逆精神。作品中亭台楼阁，小桥流水，桃红柳绿，层次分明，形象生动自如，一片春意盎然的景象。加之白色的表层与黄色的肌理相互映衬，相得益彰。邮票图案以淡淡的棕黄色作底衬，使得这件雕刻品更加突出鲜明，富有立体感。
犀牛沐日（4-2）
图案选用了中国工艺美术大师周宝庭的遗作《古兽印钮》之一《犀牛沐日》。这件作品采用寿山石中的老性高山冻彩石雕刻而成。高山石具有质松、晶莹剔透、色彩丰富的特点。工艺美术师正是巧妙地利用了高山石红、黄、白丰富的色彩，精心雕刻了一轮红彤彤的骄阳、飘动的云彩和一头同片奋蹄的犀牛，构思奇巧，刀法洗练，传统内涵又结合自然手法，看是情理之中，妙在意想之外，使人感慨天公造物之神妙。这件作品是作者于1985年在“第五届中国工艺美术百花奖”评比中，荣获同家珍品金杯奖的“28兽印钮石章”之一。邮票图案以淡淡的绿色作底衬，鲜明地烘托了一轮喷薄而出的红日和一头回首奋蹄的雄健犀牛，望之若动，充满着勃勃生机作品。
含香蕴玉（4-3）
图案选用了高级工艺美术师冯久和雕刻的一件大中型作品《含香蕴玉（花果累累）》。这件作品的原石材重达一百多斤。工艺美术大师充分利用石材天生的丽质与温润的色泽，巧妙地镂雕出了冰清玉洁的玉兰花，招手含笑的菊花、俏丽而不争春的腊梅，还有各具形态的石榴、荔枝、蜜桃和一颗颗圆溜溜儿的葡萄，组成一个色彩鲜艳的花果篮，争红斗艳，散发着沁人的芳香，让人垂诞欲滴，大师深厚精湛的技艺使天然的造化更具有灵气。1972年，该作品参加“全国工艺美术展览会”，并作为当时出版的大型画册《中国工艺美术》的封面图。1979年，选送日本参展“中国工艺美术展览会”，获得极高评价。邮票图案以淡淡的蓝色作为底衬，使得这组石雕花卉水果直逼天然，表现出了工艺美术大师刀下深厚的艺术造诣。
醉入童真（4-4）
图案选用了高级工艺师林发述于1964年雕刻的作品《三仙醉石》。这件作品原名《三仙醉石》，邮票图案名称改为《醉入童真》，塑造了古代神话传说八位神仙中的铁拐李、汉钟离、吕洞宾三仙聚会畅饮，不拘礼节、醉态滑稽可掬的形象。《醉入童真》石材采用的是寿山李红旗降石。为了能够把”三仙滚破天（福州方言）”这一传统题材表现得更具特点，作者曾遍临了黄慎、郭梁、李霞、李耕等人有关八仙的绘画，在领会了这些名画家画意的基础上，又巧妙地利用了石材的天然俏色，从而把三仙的醉态表现得淋漓尽致，形神兼备，耐人玩味。邮票图案以淡淡的红色作底衬，表现出了这样一件佳作。
小型张“乾隆链章”
这组链章，利用一整块纯黄湿润的田黄玉，雕刻成两枚方形印章和一枚椭圆形印章，并以三条活动的链条连在一起，两枚方形印章篆刻有“乾隆宸翰”和“惟精惟一”，一枚椭圆形印章篆刻有“乐天”的印文，雕工精美，堪称国宝。
在这枚小型张中，三枚印章排成“品”字，疏密有序地摆在画面正中央。印章下面，则是相应的印文。邮票采用罕见的正方票形，邮票图案自上而下由灰黑至白色作衬底，仿佛将“乾隆链”和三枚印文置于明亮的聚光灯下，印章取两个背面一个正面，石材质感可触，篆刻印文清晰可见。小型张以深棕色作底衬，四周钤有20枚“乾隆宸翰”方印，并镶有窄窄的金色边框，既具有历史感，又显得珍奇华贵，古朴典雅。颇为别致其一就是与《鸡血石印》邮票中印文相同而字形稍异的“乾隆宸翰”。印章虽是两枚，但传达出的却是相同的闲情逸致，表现了乾隆日常生活中的雅趣。其二是雕刻龙形图案的肖形印与其印文“乐天”；其三是与《鸡血石印》中“嘉庆宝玺”印文“惟几惟康”风格类似、同为阴刻且同样出自《尚书》的印文“惟精惟一”。只不过前者的文意是“思虑危险之所起和安宁之所生”，而后者文意是“精心一意”罢了。
2004 -21《鸡血石印》
《乾隆宝玺》（2-1）
图案展现了清朝乾隆皇帝的一方闲章“乾隆宸翰”玺。图案上，乾隆宝玺居中；右上角印有宝玺的背景介绍文字：“此方宝玺材质为鸡血石，晶莹剔透，近于冻石。通体随形浅浮雕池塘和黄荷花，雕琢精微细腻，形象生动传神，被誉为巨灵妙手，小幅丹青，是乾隆宝玺中雕刻最精美的一方。”
《嘉庆宝玺》（2-2）
图案展现了清朝嘉庆皇帝的一方闲章“惟几惟康”玺。图案上，嘉庆宝玺居中；右上角印有宝玺的背景介绍文字：“此方宝玺材质温润细腻，赭色冻地上分布或断或连的鸡血斑纹，似飘流浮云与出没于云间的卷龙造型融为一体，给人以云蒸霞蔚之感。此玺为清嘉庆皇帝的闲章。”
其他
2012年11月30日发行的《中国审计》特种邮票，其中第二枚图案为宋代宣抚处置使司随军审计司铜印，印文“宣抚处置使司随军审计司印”。此印铸于建炎四年（公元1130年），1955年出土于杭州西湖，现藏于浙江省博物馆。
以篆刻印文为主图的邮票
1960年7月30日发行的纪81（编号271-272）《中国文学艺术工作者第三次代表大会》纪念邮票，其中第二枚图案中心“百花齐放，百家争鸣”为阳文篆刻。在邮票出现篆刻印章这是第一枚，这枚印章篆刻是名家许之谦的作品。
1979年10月30日发行的《中国文学艺术工作者第四次代表大会》纪念邮票，志号J39。其中第二枚“百花齐放 百家争鸣”，图案以篆刻的“百花齐放”、“百家争鸣”两方印八字印文为主图。两方印篆刻技法娴熟，被称为是“一枚体现了中国篆刻艺术的精美邮票”；
1984年8月27日发行的《吴昌硕作品选》特种邮票，其中第八枚“篆刻”，图案选用了吴昌硕的两方篆刻印章。印章的上一方为“美意延年”阳文篆刻，下一方为“乘长风破万里浪”阴文篆刻；
2013年4月25日发行的《中华全国集邮联合会第七次代表大会》纪念邮票小型张。邮票图案以秦代封泥和里耶秦简为主要设计元素。封泥是当时人们在发送信函时用胶泥盖在封口上的—个印记，相当于密封条，印文为“酉阳丞印”。以古驿道为背景，把秦代邮驿史的重要元素汇集一起，反映出古代邮驿传递在华夏的古老历史。小型张秦简上的文字为：“迁陵以邮行洞庭”，是里耶秦简镇馆之宝，是世界上最早的邮差记录。