《夏》（Ode
从古人的写意山水画，到上海美术电影制片厂的《牧童》、《小蝌蚪找妈妈》，中国水墨艺术特有的洒脱轻逸的魅力可谓经久不息，而这部《夏》的不同之处就在于，它不是“画”出来的——而是“做”出来的，用MAYA来“搭建模型”和“渲染”出中国最传统的古老艺术。
在这部短片中，制作人员一直着力于利用现代的3D动画技术实现传统的国画效果，但对于传统，他们并非完全照搬，而是有所取舍。
首先，动画片的视觉符号来源于传统的中国水墨画，水墨画与西方的写实绘画不同的地方很多，很明显之处就是“留白”。国画传统不加底色，在画面上留下相对于墨色的空白，，体现虚实变化的韵味，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，以书法、诗词、印章等来补白是中国画独特的审美风格。制作人员的初衷就是在三维动画表现更丰富多彩的水墨虚拟世界，运用3D强大的表现力来创建三维水墨形象和动画。
其次，传统水墨画的表现空间是由墨的浓淡来体现的，通常来说越远就越淡。在短片里，前期渲染出来的画面空间比较实，缺少水墨的虚实变化，不过，后期制作可以有效地解决这一问题。
再次，国画用笔考究，不同干试程度的笔触表现了不同物体的质感。飞白用来表现相对硬的、干的的物体，常见于山石和干枯的树枝等。但在3D动画里运用飞白容易产生闪耀等现象，所以制作人员在短片里尽量避免运用飞白来表现物体的质感。
从这些研究成功来看，3D水墨不仅拓展了3D表现语言，而且可以表现出水墨所不能创建的运动空间，对于3D表现领域来说，已经是不小的突破了！
有位关注这部短片的网友说：“国画的意境在于笔意，这也许是电脑技术所不能达到的境界。”其实许毅他们现在希望的是把中国画的视觉感，或者说是把表达事物的符号引入3D影视里，让以前不易在2D里表现出来的水墨动画比较容易和高效地表达出来。这样也可以为电脑三维动画找到一个新的出口。
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