岛田庄司老师是新本格导师，零辻行人先生就是新本格的旗手。先生创作了大量新本格推理，影响了后来一代的作家。虽然久闻先生大名，却始终没能拜读其大作。后因机缘，阅读了《ANOTHER》，先生的逻辑能力与氛围的营造在我看过的作家中是数一数二的，感觉上先生是位喜欢逻辑型诡计胜于奇想型诡计的人。第二部作品则是那部不好买到的推力大师的噩梦，全篇都是叙述型诡计，且掺杂了先生的自省与自嘲。这部作品的几个短篇虽然并非水平一致，却也有几篇经典之作。第三本所读的书就是这本《霧越邸殺人事件》。从这本书几乎可以看出先生的创作风格和实力。无愧于旗手之名。
从本作的名字就可以看出，舞台是霧越邸这个地方，凡是发生在这种建筑里的故事，大部分都是暴风雪山庄模式。我曾经为暴风雪山庄模式分为3类，完全暴风雪山庄，半封闭暴风雪山庄以及非典型暴风雪山庄。这部作品则是我最喜欢的第一种完全暴风雪山庄模式。大雪封闭了整个宅邸，不幸遭遇暴风雪的演出团被困，宅邸里住着很多奇怪神秘的人，无论从哪一方面看，舞台的构造都是那么吸引人。简单的叙述后，开始进入正题，第一起杀人事件出现，在第一期事件中发现了童谣杀人的线索。此后接连发生谋杀案。与介绍中的相同，暴风雪山庄+童谣杀人的组合。先生在作品中也对暴风雪山庄模式和童谣杀人进行了一些解读，也就是讲座，虽然不如三口棺材的密室讲座系统，大致也说得很明白了。正如先生所说，暴风雪山庄的局限性很强，可选用的诡计方式也很少，所以在推理小说发展迅速的近年来，这种模式逐渐被舍弃，作为暴风雪山庄控来说，也只能在古典推理和新本格中苦寻其迹了。
作为作品中最为核心的诡计，很多人看过后可能会觉得很一般，淡而无味。我的观点是，作品一定要结合背景，一旦脱离的写作背景，作品就无法展现出其原貌。举个例子，在90年代看完金田一，再回去看79年的占星术，会觉得没有那么惊艳，如果是在50年代看过松本大师后再回到79年看占星术又会怎样呢。我国出版的推理小说基本都是10年前，20年前的作品，有的时候因为阅读顺序会出现本末倒置的情况，故而产生看过了没有新奇感的想法。如此一来，将会体会不到作品的乐趣。本作写于1990年，那个时代梅菲斯特奖还没诞生，新本格也只是刚刚起步，零辻行人的巅峰钟表馆与黑暗馆尚未面世。在那个年代，这种风格的作品已是极具创意的作品。暴风雪山庄与童谣的结合。或许不够惊艳，但确实是本格的不能再本格的
从本作的名字就可以看出，舞台是霧越邸这个地方，凡是发生在这种建筑里的故事，大部分都是暴风雪山庄模式。我曾经为暴风雪山庄模式分为3类，完全暴风雪山庄，半封闭暴风雪山庄以及非典型暴风雪山庄。这部作品则是我最喜欢的第一种完全暴风雪山庄模式。大雪封闭了整个宅邸，不幸遭遇暴风雪的演出团被困，宅邸里住着很多奇怪神秘的人，无论从哪一方面看，舞台的构造都是那么吸引人。简单的叙述后，开始进入正题，第一起杀人事件出现，在第一期事件中发现了童谣杀人的线索。此后接连发生谋杀案。与介绍中的相同，暴风雪山庄+童谣杀人的组合。先生在作品中也对暴风雪山庄模式和童谣杀人进行了一些解读，也就是讲座，虽然不如三口棺材的密室讲座系统，大致也说得很明白了。正如先生所说，暴风雪山庄的局限性很强，可选用的诡计方式也很少，所以在推理小说发展迅速的近年来，这种模式逐渐被舍弃，作为暴风雪山庄控来说，也只能在古典推理和新本格中苦寻其迹了。
作为作品中最为核心的诡计，很多人看过后可能会觉得很一般，淡而无味。我的观点是，作品一定要结合背景，一旦脱离的写作背景，作品就无法展现出其原貌。举个例子，在90年代看完金田一，再回去看79年的占星术，会觉得没有那么惊艳，如果是在50年代看过松本大师后再回到79年看占星术又会怎样呢。我国出版的推理小说基本都是10年前，20年前的作品，有的时候因为阅读顺序会出现本末倒置的情况，故而产生看过了没有新奇感的想法。如此一来，将会体会不到作品的乐趣。本作写于1990年，那个时代梅菲斯特奖还没诞生，新本格也只是刚刚起步，零辻行人的巅峰钟表馆与黑暗馆尚未面世。在那个年代，这种风格的作品已是极具创意的作品。暴风雪山庄与童谣的结合。或许不够惊艳，但确实是本格的不能再本格的