京剧行话和术语（一）
2005-08-31 13:38阅读：
[笑场]
行话. 亦称喷场.
指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑, 破坏了舞台艺术的严肃性与真实感.
[误场]
行话. 指演员未能按时到达剧场扮戏,
延误了上场.
[冒场]
行话. 和误场相反.
指演出时, 演员过早的出现在舞台上.
[怯场]
行话.
演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故, 临场心慌而失去控制力,
使演出效果受到影响.
[晕场]
行话.
演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因, 造成表演慌乱.
出现忘词,唱错,失手等舞台事故.
[冷场]
行话.
指演员由于忘词,误场等原因,造成舞台演出的突然停止. 是舞台演出最忌讳的现象之一. 演出中,
不管发生什么事情, 都不应中断.
[救场]
行话。 指对演出中突然出现的失误，
同台的有关人员要及时采取相应措施， 予以补救， 使演出能继续进行。
[翻场]
行话。 演出时，
演员认为同场演员或乐队有所失误， 引起不满， 当场给对方予斥责，
使演出中断。
[把场]
行话。 演员演某一剧目因经验不足等原因，
由师长在侧幕照应把关， 以稳情绪。 有时演出特注明由某某名人“把场”，
既抬高演戏演
员的身价，
又借此招徕观众。
[饮场]
行话。
京剧戏班的旧俗。
旧时京剧演员在台上演出中间，
常由检场人员上台递送茶水，
让演员当场饮用润喉。
50年代提出净化舞台，
此俗遂除。
[捧角]
行话。
亦称捧场。
指通过包购戏票，
哄堂喝彩，
撰文揄扬等手段，
造成声势，
以达到抬高某演员或剧团身价地位的目的。
[明场]
行话。
相对暗场而言。
凡演员在台上表演的情节，
都称明场。
[暗场]
行话。
相对明场而言。
某些剧目中的部分情节不在台上表演，
而放在幕后进行。
或通过人物的台词加以说明，
或运用音响效果表明。
例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节，
即是作暗场处理的，
通过幕后差役数打板子的声音来交代。
[谢场]
亦称送客或金榜谢场。
京剧戏班的旧俗。
演出结束，
由小生（穿大红官衣，戴驸马套翅）和旦角（穿霞帔戴凤冠）各一人至台前向观众行礼感谢。
有时走下舞台，送观众到剧场门口。
[听场]
行话。
后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出，
以便自己能准时出场。
[候场]
行话。
指演员将上场之前，
守侯在出场处幕后，
作好准备。
[垫场]
行话。
指在场与场之间临时垫场子，
为后一场的演员赢得时间。
是救场的一种形式。
[楞场]
行话。
指演员舞台上突然出现的差错，
缺乏思想准备，
不能随机应变，
造成演出中断。
[赶场]
行话。
有两种情况。
一指在短暂的时间内，
完成角色的改装或换服装等事宜，
保证准时上场。
如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象，
《四进士》中，光棍，看堂师爷三角由一人兼饰，
也需赶场，
又称作一赶三。
二指同一演员在相近的时间内，
在不同的地点演出。
常常是算准了时间，
一场演出结束后，
再赶往下一个场子。
[满宫满调]
行话。
演员演唱时音高到位，
声音饱满，
气力充沛。
[走板]
行话。
也称丢板。
演员行腔时，
节奏不稳，
或快或慢，
与乐队奏出的板眼脱节。
[夯儿]
行内暗语。
亦称吭儿。
是京剧演员对嗓子的习称。
[左嗓子]
行话。
京剧界通常指高而窄的嗓音。
此种嗓子能高不能低，
遇到小腔转弯处，
往往唱不好。
[三条腿]
术语。
京剧唱词分上下句，
词句成双，
其押韵为上仄下平。
但也有例外，
只有上句，
而略去下句，
以锣鼓[扫头]代之。
这种处理也称扫一句。
留腿儿]
行话。
亦称甩上句。
指一个唱段唱到最后一句时，
暂时留下不唱，
接着进行表演，
然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。
留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上。
[合弦]
亦称巴弦。
指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的粘合在一处，
无丝毫相违相离的纰漏。
[合槽]
指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响，吸引，
逐渐达到尽善尽美的境界。
[帽儿戏]
亦称开锣戏。
指演出时的第一出戏。
旧时，
帽儿戏多是像《天官赐福》，《白寿图》之类情节较为简单的戏。
解放前后，
帽儿吸的剧目逐渐有所变化，
多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。
[轴子]
指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。
旧时京剧戏班排戏“打本子”，
将台词用毛笔写在长条纸上，
卷起来似一轴画卷。
戏大纸长，
卷起的纸卷就粗，戏小纸短，卷起的纸卷就细，
便有大轴，
中轴，
小轴之说。
[送客戏]
也称大轴。
旧时一场戏往往要演出五六个小时左右，
时间过长，
观众不等终场就离座。
因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上，
最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏，
让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去，
姑称。
[大轴]
见上。
[压轴]
指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。
由于紧压大轴而得名。
演压轴戏一般都是戏班挂头牌的主要演员。
[武轴子]
一场折子戏演出中，
小轴，中轴，大轴一般演武戏，
因而称作武轴子。
[大戏]
1
指整本的，大型的或较大型的戏。
相对小戏而言。
此外，
还指那些历史较为悠久，
在一定的历史时期，
演出普遍。
2
指流传广泛的剧种，
如京剧，昆曲，秦腔等。
[小戏]
指小型的，
单出的折子戏。
相对大戏而言。
演出时间一般在半小时左右。
[折子戏]
指整本戏中相对完整的一折戏。
如《白蛇传》中的《盗草》，《断桥》都是。
折子戏往往是整本戏中精彩的一折，
具有一定的艺术特色。
演出时常将几出折子戏组成一台戏。
[对儿戏]
指两个演员在一出戏中扮演分量不相上下的两个人物。
如《坐宫》中的杨四郎和铁镜公主，
是老生和青衣的对儿戏。
《赤桑镇》则是花脸和老旦的对儿戏。
[重头戏]
指在唱，念，做，打等方面见功夫的剧目。
如《望江亭》是青衣唱工重头戏，
《铁笼山》是靠把武生的重头戏。
[风火戏]
制一个剧目中，
有四五个以上表演分量不相上下的行当角色，
显现出整体的实力。
有时也称群戏。
如《群英会》，《龙凤呈详》，《四郎探母》等
[垫戏]
指在原定的演出剧目外，
由于误场，
等人或演出时间不足等原因而临时增加的剧目。
多为人少，戏短，化装简便的剧目。
[连台本戏]
指连日接演的整本大戏。
少者几本连演数天，
多者几十本连演数月甚至几年。
一般来说，
它剧情连贯，
通俗易懂，
文武兼备，
且使用机关布景受到观众欢迎。
但有些剧情内容也夹杂不少低级庸俗的糟粕。
[唱功戏]
指以演唱为主的剧目，
往往可以充分发挥演员的演唱技巧。
如《文昭关》，《锁麟囊》，〈而进宫〉等。
[做工戏]
指以念白，表演，和舞蹈动作为主要手段，
来刻画人物，展示情节和主题的剧目。
其中也有唱，
但所占比例不大。
如《拾玉镯》，〈红娘〉等.
[应工戏]
一作应功戏。
一指演员演自己所学和所担任本行当的戏。
另一指剧目主要人物的行当归属。
[客串]
指非京剧界的人员参加京剧演出。
完全不取报酬的，
称为清客串。
儿童参加串演的，
称为小客串。
此外，
非本剧团演员临时参加演出，
称为外串。
[反串]
演员演出自己应工行当外的戏。
这是演员为展露自己多才多艺的才华或调节舞台气氛的一种举措。
[古装戏]
原意指梅兰芳独创的一些剧目，
如《天女散花》，《洛神》等。
因剧中主要人物梳古装头，
穿改良的古代仕女服装而得名。
现泛指一切穿着古代服装的故事剧目。
[时装戏]
指辛亥革命前后京剧演出的以现实生活为主要内容的故事剧目。
相对“古装戏”而言。
因穿着时装而得名。
亦泛指不穿古装，清装的戏剧。
[打泡戏]
也作打炮戏。
指京剧演员新到一个演出点，
最初三天所演的最擅长的剧目。
[堂会戏]
指个人出资，邀集演员于年节或喜寿日在私宅或假饭庄，会馆，戏园为自家作专场演出。
演出的收入，
往往数倍于平日的业务演出。
[义务戏]
指不取报酬的演出。
旧时京剧界为帮助贫穷的演员或参加赈济灾荒，慈善事业募捐等社会公益活动，
联合各戏班的名角，
举行盛大演出。
演出的收入，
除必要的开支外，
悉数交梨园公会或有关机构。
[搭桌戏]
指若干演员为救助某一同业而举行的演出。
收入全部赠与该人。
[过场戏]
指为交代剧情而安排在重点场子之间的零碎场子。
一般角色较少，
剧情简单，
为重点场子作为铺垫。
[幕间戏]
亦称幕外戏。
指为交代剧情安排在正场子之间的戏。
一般在二道幕前进行，
故名。
与过场戏有相似处。
[灯彩戏]
指京剧戏班中用灯彩，砌末等号召观众的某些剧目。
如《斗牛宫》等。
[说戏]
京剧戏班的教戏，
学戏，
大都是教师口传心授，
解说剧情，
带领唱念，
并作示范表演。
[过戏]
指正式排练以前，
演员之间就戏的关节之处，
先行对一下。
[下地儿]
指排演新戏，
在经过各种案头准备后，
开始进行“唱，念，做，打全面的排练
[排戏]
响排以前全体演员参加的正式排练。
[响排]
亦称两合成。
由乐队参加的排练，
不穿服装，
不化装。
是演员，乐队两家合排。
[抠戏]
指导演在排戏过程中，
逐场逐段进行细排加工，
以加深演员对人物的理解，
提高表演效果。
[三合成]
指彩排以前，
由演员（穿服装不化装），乐队，舞美一起参加的排练。
[彩排]
正式演出前的最后总排练。
演，音舞等演出人员全部到位，
一切按照正式演出的要求进行。
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