在 军 营 里 放 歌
2009-07-03 18:47阅读：
在 军 营
里 放
歌
——读周承强《宁静时刻》
谈到军旅诗人或是军旅诗歌，我都不熟悉；加之，我也没有军旅生活的经历，就“相当陌生了”。如果硬要我说说最初的印象，也只能想到诗人李瑛、王久辛、杨献平，好像还有一个诗人叫马萧萧吧。当然，这与我的孤陋寡闻和阅读视角范围的狭窄有直接的关系。读周承强的诗集《宁静时刻》，使我长了眼见，多多少少有身临其境的感觉，知道了在当今的军旅诗歌创作中还有一位特别出色的诗人——周承强。
初识强哥始于2006年9月，也就是我大学二年级开学的时候。（请恕我冒昧的如此称呼。之前，我都敬称他“周老师”，毕竟他长我很多。“老师”是标准的地地道道的济南方言，我在济南求学最初学会的就是这句典型的俗语：“老师，你要点么？”后来，我在博客上看到他给我的留言“深谢杨兄”，所以才胆敢称其为“强哥”。勿怪。）那时我任校报的副主编，经常会收到很多稿件和个人著作，强哥的《宁静时刻》就是其中之一。通读之后，写了点读后感类文字，但由于自己还是个毛头小子，就一直没有拿出来丢人。令我庆幸的是，我没有辜负他的希望，虽然我没有将读后感发表出去，但是他的这本《宁静时刻》传阅了很多人，有学生，农民，医生，算是我对他的回赠吧。其后，我去过他主持的论坛《剑麻文学论坛》贴过一两次诗歌。
2007年夏天，我和几个朋友组建了寒松诗社，准备出一期《寒松诗刊》。在收稿邮箱里，我看到了他的稿件《秋风乍起的时候》等几首诗歌。当时，我甚喜，感觉能得到像强哥这样名家的作品支持十分的荣幸。经过诗社成员的共同努力，刊物基本可以定稿付梓了。但由于多方面的原因，同年9月学校把我们法学专业的学生发配到了青岛校区，加之资金问题，《寒松诗刊》夭折了。在青岛西海岸，我一直忙于考研和律师证，也没有再办过刊物，组过稿件，但我一直保留着他的稿子。在此向强哥表示歉意。读书期间，我忙里偷闲，一直没有扔掉这美丽的缪斯，经常在各个诗歌论坛逛游、学习，所以我经常会看到他的作品，在各种刊物的目录上大多都会出现“周承强”字样。有时候，我还会去他在新浪的精神家园逛逛，溜达溜达，时间充足了还会留下自己的足迹。
以上便是我与强哥紧密的接触。相识数载，至今未曾谋面，但这并不影响他诗歌的魅力对我的吸引，我一直很羡慕他，更羡慕他的诗歌。
读周承强的《宁静时刻》，你会感受到其军旅诗歌的叙述性语言很独到，运用的如火如荼。曾记著名诗人王久辛这样评价其诗作：“他的诗句跳跃着古典的优美，犹如竖琴的弦响，自有一种与生俱来的诗歌美质的闪耀。我注意周承强军旅诗的地方是：他的诗都有叙述性，也就是说，他的诗歌有故事，都有因事而作的味道。”所谓叙述性，也被称为“叙述性诡计”，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。叙述性诡计，较为概括的说法，可说是一种玩弄文字的欺骗读者。实际上更为正式的说法是，叙述性诡计为作者利用读者先入为主的观念，使读者“相信”某件事情或某种状况，最后造成读者大吃一惊的一种结果。此为一种不易掌控的技巧，太过了易造成读者的反弹或两极化批评——感到被骗了，或有人形容“想摔书”。但是使用得当、并且读者可以接受的话，是一种很能造成意外性的技巧。与这种手法相类似的就是我们所说的“写实”。作者很“狡猾”，隐藏于幕后不露声色，把自己的观点埋得深深的，如果叙述成功，能让读者自己揣摩诗心得出结论，非常具有说服力，感染效果尤为明显，云南诗人于坚谙熟于此道。但，如果叙述失败，易于流于乏味，运用起来难度很大。下面来看看周承强是怎样叙述成功的。
《营区边的一条河流》
一条河由北朝南奔腾营区西面
木头常常咆哮着推搡雨季滚滚而来
混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群
碎叶在漩涡中心旋出许多悬念
从前我们全副武装在这儿泅渡过岸
不小心呛进的河水都像日子苦涩刺喉
朝气透过身体河水一样汹涌澎湃
漂流物撞破的伤口浑然不觉
连长说激流中的训练是胜利的保证
我们奋不顾身的样子使人误会
好像我们才是真正的河流
我们总是提前抵达目的地
团长慷慨激昂的讲话水流一样节奏分明
士兵的故事如波涛肆无忌惮地翻涌
据说在上游常有男女山民混泳戏水
在下游河流平缓地穿过峡谷流入异国他乡
有一年一位抢救儿童的战友被水流带走
不知不觉中使我们对河流怀有
一股不安的敬意
每一年都有山民把椰叶扔进水流祈祷平安
就像我们在清晨面对界碑放飞白鸽
在河水的过滤中一年四季心安理得
第一次读过这首诗歌的时候，我便在书的侧旁写下：“叙述自然开始。形象逼真！”周承强在第一节“写实”，描述了“一条河由北朝南奔腾营区西面”的实实在在的景象，紧接着还是写实——“木头常常咆哮着推搡雨季滚滚而来／混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群／碎叶在漩涡中心旋出许多悬念”，毫无夸张，没有自己的感情色彩，纯粹的现实描述，这就是全诗的背景交待。而这样一条“奔腾—咆哮—推搡—滚滚——混浊—喷出—漩涡”的河流，与诗人周承强自己或是与军营里的官兵们发生了什么故事呢？这个“悬念”自然而然的提了出来，哪个读者会读到此处戛然而止不继续欣赏了呢？这就是诗人所要追求的艺术手法效果，引人入胜。接下来，诗人在第二节又自然地叙述了“泅渡”的故事，满足了读者的上面的好奇心，这恰好印证诗人王久辛在前面的评论“他的诗歌有故事，都有因事而作的味道”；同时，用极致的比喻手法抒发了戍边环境的艰苦和军人的豪情壮志。第三节，开头就是“连长说激流中的训练是胜利的保证”，又是叙述，还有“团长慷慨激昂的讲话水流一样节奏分明”；第四节，“据说在上游常有男女山民混泳戏水／在下游河流平缓地穿过峡谷流入异国他乡／有一年一位抢救儿童的战友被水流带走／不知不觉中使我们对河流怀有／一股不安的敬意”。这就是周承强的诗歌特色，用简单而复杂的叙述性手法将诗歌所要追求的目标，释放的淋漓尽致。诸如此类的手法在承强的诗歌中处处闪现，典型的还有《一只鸟飞过哨所上空》《香梨罐头》《哨所南边的一片丛林》《阔叶遮住的军车》等。
读周承强的《宁静时刻》，还有一点叫我眼前一亮，那就是他的军旅诗歌推陈出新，不仅继承了传统军旅诗歌的精华，还具有自己独到的创新。他的军旅诗歌主题不仅仅局限于军营，往往将切入点放在军营之外，正所谓“跳出兵营写兵心”。他的早期诗歌多以军旅生活作为歌吟对象，雷区、哨所、山岗、士兵、望远镜、家书等常常成为其诗歌的意象，带有浓厚的部队生活色彩，叫人有一种身临其境的感觉。但是其诗歌意象又打破了传统军旅诗歌的缚束，将视角锁定在军营之外，这就使他的诗歌和其他军旅诗人的相区别开了。比如，《宁静时刻》一书中的第四辑“洁净的镜面”，下面我们来欣赏《台湾海峡》。
《台湾海峡》
根说 海再宽
也宽不过一片落叶
短短的两行，充满了丰富的想象，并且容纳了多重涵义。不仅能够折射出他诗歌语言的掌控功底，透析出他对当前军事热点的关注，还最大程度地刻画了他的诗歌特色——跳出兵营写兵心。再如，“我是／唯一的酒杯／满山遍野都是你斟酒的手／扶我／终生沉醉风雨（《露珠》）”。这首诗，他也没有出现“军营”类的字眼，却无处不是在刻画戍边的艰苦，没有军人的亲身体验怎能会有如此深度的表述呢？这就进一步丰富了他的诗歌艺术特色，也使一个立体的情感载体呈现得更为晶莹剔透、细致入微，使人如闻其声，如见其态。唯其如此，他的军旅诗才越来越引起诗界的关注和评论家的垂青。用著名诗人王久辛的话说，军旅诗人周承强就是周承强，换句话说：他特立独行，一意孤行，他成功了！诗人李福登也曾在《在剑麻的尖顶舞蹈》一文中指出：“诗人并没有一味地以哨所日常生活入诗，而是将触角由军营延伸到周边，关照到战士的家庭亲友，以及跟亲友相关的事物。甚至，还常常从绿色军营中跳出来，以自己的亲身体验和见闻，对当代军人的命运做出深度思考。”类似的诗作还有《路标》《仰望一只蚂蚁》《黑房子》《鸟笼》《山顶洞人》等。
周承强的诗歌特色很多，这只是我寥寥的几点认识。目前，正是他诗歌更加成熟的黄金季节，我相信，也深信：他的歌声会在军营里更加嘹亮。最后，请允许我用著名青年评论家熊辉在《涂抹着橄榄绿边地情思》一文中的话结束：“周承强在诗歌的道路上取得了进步，但他的诗歌艺术特色还有提升的空间和可能，像他这样有才气有志向的青年诗人，我们有必要对他的艺术风格提出苛刻的要求，以期读到他更多的优秀作品。”
2007年春初稿于泉城济南
2009年夏易稿于青岛西海岸
