愚昧导致千古悲剧：张大千在莫高窟留下的损害
作者:海波 文章来源:敦煌莫高窟网 更新时间:2007-10-18 14:13:25
到敦煌莫高窟参观的人们，如果细心一点，会发现一些洞窟的壁画留下了人为剥损的痕迹，使原先绘在窟墙表层的精美艺术永远消失了。这是谁干的事情？这个人是张大千。
历史一幕
1940年至1942年，国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，剥损壁画的事情就发生在这期间。敦煌研究院陈列中心执行馆长罗华庆说，张大千剥损的壁画总共约有30余处。莫高窟始建于公元366年，在一千多年的历史中，后人往往把前人绘制的壁画用泥土覆盖，再画上新的壁画，使相当多的洞窟内形成了数层壁画的奇观。张大千在临摹时，经常把表层的后期壁画剥去，以探视隐藏在里面的早期壁画。他的目的，或许是为了使自己看到更多的古代艺术，或许是不让他之后赴敦煌临摹的画家看到这些珍品，这一做法无疑是相当自私的，它使敦煌壁画蒙受了一次灾难，今人再也无法见到那些被剥去的艺术瑰宝了。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟内26米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥掉的壁画位于进门甬道，据介绍，他首先剥去第一层西夏壁画，然后又剥去第二层的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，面盛唐壁画因前人覆盖时为了增加泥土的粘合力，已被划得面目全非。被张大千剥损的壁画石窟还有第108窟、454窟等。
两个问题
为了确认张大千的这种行为，记者向罗华庆馆长咨询了两个问题。
第一，如何证明这些壁画是张大千所为，而不是别人呢？罗华庆回答，张大千在敦煌期间，雇用了几名当地喇嘛和农民为他打杂，而这些人亲眼目睹了他剥损莫高窟壁画的行为。
第二，张大千这样做，算不算也是一种考古性质的举动呢？罗华庆否定。他说，考古的目的是为了保护文物，而张大千的行为离之相差千里。如果有必要对敦煌早期的壁画进行剥出，应该有相应的技术完整保存剥下的后期壁画，但凡是被张大千剥掉的壁画，都成了废土，从此就毁灭了。从剥损的情况看，张大千到后来能够相当准确地推测出表层下面藏有壁画，这是在毁掉了许多壁画之之后才取得的“经验”。即使这样，他仍不能预知里面早期壁画的真实情况，这种剥离就成了盲目的举动，第130窟甬道
作者:海波 文章来源:敦煌莫高窟网 更新时间:2007-10-18 14:13:25
到敦煌莫高窟参观的人们，如果细心一点，会发现一些洞窟的壁画留下了人为剥损的痕迹，使原先绘在窟墙表层的精美艺术永远消失了。这是谁干的事情？这个人是张大千。
历史一幕
1940年至1942年，国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，剥损壁画的事情就发生在这期间。敦煌研究院陈列中心执行馆长罗华庆说，张大千剥损的壁画总共约有30余处。莫高窟始建于公元366年，在一千多年的历史中，后人往往把前人绘制的壁画用泥土覆盖，再画上新的壁画，使相当多的洞窟内形成了数层壁画的奇观。张大千在临摹时，经常把表层的后期壁画剥去，以探视隐藏在里面的早期壁画。他的目的，或许是为了使自己看到更多的古代艺术，或许是不让他之后赴敦煌临摹的画家看到这些珍品，这一做法无疑是相当自私的，它使敦煌壁画蒙受了一次灾难，今人再也无法见到那些被剥去的艺术瑰宝了。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟内26米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥掉的壁画位于进门甬道，据介绍，他首先剥去第一层西夏壁画，然后又剥去第二层的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，面盛唐壁画因前人覆盖时为了增加泥土的粘合力，已被划得面目全非。被张大千剥损的壁画石窟还有第108窟、454窟等。
两个问题
为了确认张大千的这种行为，记者向罗华庆馆长咨询了两个问题。
第一，如何证明这些壁画是张大千所为，而不是别人呢？罗华庆回答，张大千在敦煌期间，雇用了几名当地喇嘛和农民为他打杂，而这些人亲眼目睹了他剥损莫高窟壁画的行为。
第二，张大千这样做，算不算也是一种考古性质的举动呢？罗华庆否定。他说，考古的目的是为了保护文物，而张大千的行为离之相差千里。如果有必要对敦煌早期的壁画进行剥出，应该有相应的技术完整保存剥下的后期壁画，但凡是被张大千剥掉的壁画，都成了废土，从此就毁灭了。从剥损的情况看，张大千到后来能够相当准确地推测出表层下面藏有壁画，这是在毁掉了许多壁画之之后才取得的“经验”。即使这样，他仍不能预知里面早期壁画的真实情况，这种剥离就成了盲目的举动，第130窟甬道