肖三喜老师讲书法
【课堂笔记】2017.6.24
1.书法是学出来的，也是练出来的。但首先不是大量的练。学了方法后，才需要大量的练。
2.欧体不能只练《九成宫》，《皇甫君碑》《虞恭公碑》也应该练练。
3.初学书法先求平正，然后是险绝，最后又回归平正。
4.书法主要有笔法、字法、章法和墨法4个问题。
5.启功先生说，要透过刀锋看笔锋。
6.书法是用来享受的，不要带功利目的去练字。
7.点点如桃，撇撇如刀。
8.运笔要
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肖三喜老师讲书法
【课堂笔记】2017.6.24
1.书法是学出来的，也是练出来的。但首先不是大量的练。学了方法后，才需要大量的练。
2.欧体不能只练《九成宫》，《皇甫君碑》《虞恭公碑》也应该练练。
3.初学书法先求平正，然后是险绝，最后又回归平正。
4.书法主要有笔法、字法、章法和墨法4个问题。
5.启功先生说，要透过刀锋看笔锋。
6.书法是用来享受的，不要带功利目的去练字。
7.点点如桃，撇撇如刀。
8.运笔要
左右运动，横着推着写，不是上下运动。
9.要敢于按笔，“笔不过半”即可。
10.文征明81岁时写的《金刚经》值得临摹。
11.梅兰芳、梁启超的字都可以看看，写得很好。
【课堂笔记】2017.7.1.
1.颜体字比较涨，欧体字比较收，四周要留白。欧体是逆时针画弧，秀气；颜体是顺时针画弧，宽博。
2.学好九成宫，足可写作品。可以一边临摹，一边创作。随便写一张是浪费，临摹一张不浪费。
3.练字的步骤是一看二写三纠正。
4.一个字的第一笔就决定了这个字写得对不对。第一笔的位置尤其重要。
5.有些字重心移位，不是上下中心对齐。
6.字要写润一点儿，不能太愣。
7.近、慢、准。字帖离得要近，写的速度要慢，字的笔画要准。
8.疏可走马，密不透风。每个字的笔画都有收放关系。
9. 每一笔都不错，但没有疏密关系，没有对比度，就不是好字。
10. 欧体还不是完全的唐楷，颜体是纯粹的唐楷。
11．要少调墨，时时调。不要一下子调太多的墨，易干，不好用。
12．要把笔锋调出来，多舔几下笔，挤出多余的墨汁儿。
13．欧阳中石说：写不好的方法都是一样的。
14．每个字写三遍。练字不在于写多少字，而是要学会。
15．计白当黑。
16．欧体有些字每个笔画都是偏的，但组合在一起字是正的。
17．书法怎么舒服怎么来，是否悬腕要根据写的字的大小，写得小没必要悬腕。
【课堂笔记】
1. 欧阳修最早私修家谱。他写道：“欧阳氏之先，本出于夏禹之苗裔。”欧阳询父亲欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀，并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。欧阳询与李渊交好，封渤海县男，71岁入弘文馆教授书法，75岁时写《化度寺碑》，76岁写《九成宫》，85岁去世。
2. 欧体有些字是松上紧下，大约占30%，他儿子欧阳通夸张了这一特色，写松上紧下的字占70%，给人以陌生感。
3. 三绝：文章好，书法好，刻工好。
4. 历史上留下名字的刻工不多。皇家刻工有的甚至是不认字的，只求一个象。
5.临帖有两种：一种是临谁象谁，一种是临谁都象自己。启功先生临柳公权的帖学结构，但笔法还是他自己的。
6. “其清若镜，味甘如醴”，这8字可作为创作内容，尺寸不限，形式不限，描下来都行，第一步是象。
7. 写小楷要用小楷笔，毛边纸，不能洇。
8. 眼睛是第一位的，每天看一个字，双钩一个字，效果特别好。
9. 孤独是练字的必要条件，寂寞是长寿的秘诀。
10. 一辈子一本帖。欧阳询76岁写九成宫，很多书法大家都是50岁以后才出精品的。
【课堂笔记】
1. 启功先生说他得益于最多的是写经体，因为可以学习笔锋。
2. 墨迹本比碑刻拓本好。赵体的墨迹本较多。
3. 碑是在地上竖的，墓志铭是放在墓里面的。
4. 启功先生说：“从来师笔不师刀”。用笔的方法要多学习。
5.“若”字是最漂亮的汉字。
6.“左”“右”的笔顺不同，“左”先横再撇，“右”先撇再横，与两个字的演变有关。
7. 练字开始时不怕写大字，大字很容易看出毛病。由大到小，最后还是要写小点儿。
8. 假装是个读书人。读书人本来就应该写好字。写好字不是用来炫技的。
9. “前无古人，后无来者”是批评人家字不好。“前无古人”是说没有临过古人的帖，“后无来者”是说以后也没人学他的字。
10. 慢下来写字是最难的，写快容易。
11．写1.5公分的小字要求手指很敏感，不能抖，所以对手保护很重要。
12．斗方作品可以在中间落款。
13．落款一般紧上不紧下，最后一个字不能低于作品最后一个字。
14．一幅作品最多盖3个印。
15．印章与字大约半个字的距离，不宜靠太近。
16．落款写天干地支纪年。甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸称为“十天干”，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥叫作“十二地支”。十干和十二支依次相配，组成六十个基本单位。今年“丁酉”，落款“丁酉”，不写“丁酉年”，可写“丁酉夏”“丁酉三月”等。
17．办公室或家里客厅、书房，座椅或沙发背后不宜挂字，通常是挂画。侧墙挂字。
18．斗方作品可以用淡墨打格子。
19．印章白底红字叫阳刻，红底白字叫阴刻。
20．横幅作品落穷款，只写名字。
21．落款时注意别人的名字高于自己的名字，古人的名字高于自己的名字。
22．作品最后一个字写低的话，落款可以高一些。
23．每个格子不要涨满，格子周围要留些空白。
24．要有作品意识，写作品不将就，要用心写，纸面保持干净。
25．“其清若静”，也可写成“心清若静”等。
26．欧阳中石落款时，只写名字“中石”，而且比较大。名章“欧阳”，不用石头章，都是木头章。
27．作业：临摹并写作品。《唐欧阳询书九成宫醴泉铭》第16页 “微风徐动”或“清风徐动”，第28页“无为”，第 34页“导养正性”。
课堂笔记
1. 高士奇(1645-1704年) 字澹人，号瓶庐，又号江村。清朝著名学者，大收藏家，每日为康熙帝讲书释疑，评析书画，极得信任。李祺本上有他的印章“高士奇印”。
2. 赵怀玉(1747~1823) 字亿孙，号味辛，江苏武进人。生于清高宗乾隆12年，卒于宣宗道光三年，年77岁。“世代官宦之家，中道衰落。”一生很坎坷。喜收藏。李祺本封面上有“味辛斋藏”字，也有“曾在味辛斋中”印章。
3. 李祺（？--1403年）明初开国功臣李善长之子，娶明太祖朱元璋长女临安公主，封为驸马都尉。因而在李善长被夷三族时免死。驸马是汉刘邦时设立的没有实权的职位。李祺本上有他的印章“驸马都尉陇西李祺印”。
4.隶书讲究“蚕头燕尾，燕不双飞”，楷书也有“燕不双飞”的问题。当一个字有两个捺笔时，一个捺出去，一个反捺。
5.练字的秘诀就一个字“慢”，写慢些，别着急，要有掌控能力。
6.写小楷先写墨迹本，从隋朝人的写经本练起，学习用笔。
7.空气湿润时适合写字。
8.自己研墨好使，颗粒小，写得舒服。
9.字临着临着就会写了，看准了就写，不要老问为什么。
10.双钩填墨，是精准书写的基本方法。
11.怕为人师。
12. 章法：太透气了不行，落款时补一下。
13. 墨法：墨要调湿点儿，太干，笔拉不动。
14. 笔法：注意粗细变化，故意把笔画写粗写细。
15. 要有空间意识，任何字的笔画都有疏有密，有宽松的地方，也有紧凑的地方。
16.注意笔画之间的距离，拉开些，不能太紧。
17.一个字写三遍，“一看二写三纠正”这是口诀。不是写得越多越好，而是越像越好。
18．欧阳中石说：哪个地方写得不好，记住它；第二次一定改正它；第二次还没写好，记住它；第三次一定改正它。
19．笔法：笔肚先行，笔尖位置不动，方向改变，调到中锋，等一等，别着急。
20．注意笔画的边廓线。
21．结构问题，双钩就能解决。用笔要看老师写，老师是铺路石。
22．字法：开始双钩，只要坚持，肯定能写好。裁成小方块纸，一字一纸，单字训练，独立成型。
23．古人大部分是写小字。
24．写小楷必须连贯，写作品必须连贯，连贯性很重要。
25．临帖的状态和平时写字的状态是不一样的。临帖是学习，临一个字是一个字，学习别人的优点，学以致用。
26.作业：写下面这幅五言对联。大小尺寸不限，本次作业需上交。加油！
课堂笔记 2017.7.29
1. 欧体《九成宫》（下同）“養”字，三横没有过中线，一定要靠上。“春”“秦”等字的三横都是靠上写的。第一横和第二横是错落的，第二横向左移一点儿。三横要缩，撇捺放开。撇低捺高。点立着写，竖向左移一点儿，最后反捺要比钩高一点，不能太低。
2. 用笔宁干勿湿。墨要调好些，不能水太多，但也不能太干，要润一些。
3. 用小楷笔钩边，淡墨钩，然后填墨，先填中间，再两边。双钩时要注意边廓线。钩完后，再去临帖就准确了。
4. 所有的方法都是手段，不是目的。可以不择手段，目的是学会。
5. 写字的第一笔特别关键。第一笔写错了，全字怎么写都不行。因为第一笔就决定了这个字到底对不对。
6. 米字格是个伟大的创造，它可以让我们参照四面八方。用米字格定点写，逐点定位临，肯定能写好。临字时用米字格，创作时要去掉米字格，胸中有棋盘。
7. “天”字不好写。两个横要错落。用张纸盖住下半部分，可以看到上边的两横占很大的地方。“天”的主要部分在左侧，右侧很空，左密右疏。
8. “
9. “
10.“地”字，“土”小“也”大。
11. “氣”字，“气”占的位置多，“米”只在左下角。
12.
13. 慢学快写。学的时候慢，自己写时才能快。
14. 毛笔笔头写的时候有一种“半跪”现象，笔头涨开。
15. 临帖容易死板，死到活是个过程。临摹是学别人的，创作是写自己的。
16. 落款一般不能写在字里面。总的原则是可上不可下。
17. 楹联，古时悬挂于楼堂宅殿的楹木上，故名。也叫对联、门对、春联等。
18. 楹联的特征：上下对举、字数相等、词性相同、平仄相对、辞法相应。
19. 最早的对联：新年纳余庆，嘉节号长春。最短的有一字联：墨，泉。最长的是云南滇池大观楼（孙髯翁）180字的“古今天下第一联”。
20. 一件完整的书画作品，通常都由正文、款识和印章三部分构成。
21．落款有单款和双款。单款只有下款，没有上款。双款中上款写赠给人的名字、称呼和敬辞。上款敬辞如：雅存、雅教、清赏、雅鉴、惠存、雅嘱等。下款通常写时间和书写者姓名。年份和名字之间空半个格子。穷款只写名字。
22．下款名字后如写“一挥”“醉书”“戏书”等都是客套话，别当真。
23．名人与书法有两类：一类叫名人书法，书法不是主要的，只要是名人就行；一类叫书法名人，书法好而成为名人。
24．既要学碑，又要学帖。不学碑笔画容易软，不学帖笔画容易硬。所以碑帖要结合起来学。
25．创作时写大字，笔画要粗一点儿，黑多白少，有气势。
26．注意字距行距问题。隶书字距比较大，楷书比较匀称。
27．写对联时注意左右字的大小要差不多。每个字大小要合适，既要秀气，又要气势。
28．你觉得你的字不好看，因为你没见过更不好看的。
29．钢笔字笔画粗细都差不多，毛笔字笔画一定要有粗有细。
30．横线不能太呆太平，要有动态。
31．写大字是用来应酬的；给自己写，写小字就行。
32．学小楷可以写《赵孟頫·道德经》。写小楷会上瘾的，特别有成就感。
33．有人说进步慢，我说是你写得太快了，你写慢点儿，进步就快了。
34．临摹有各临和通临。各临只写一个字，讲精准。通临写多个字，讲熟练。各临和通临要结合起来。
35．在生纸上写大字戈钩，手腕要推一下；在熟纸上写小字戈钩，手腕不动，笔尖就会弹上去。
36．考题：开卷，现场写，找九成宫的字集字书写，内容要积极健康向上，尺寸不限，字数不低于4字，可采用斗方、横幅、条幅、对联等形式，落款可写“集九成宫”。
【老师简介】肖三喜，河南商水人，1979年12月生。首都师范大学书法文化研究院2010级博士研究生，导师为欧阳中石先生、刘守安教授。现为北京市海淀区职工大学（中关村学院）专职书法老师。
9.要敢于按笔，“笔不过半”即可。
10.文征明81岁时写的《金刚经》值得临摹。
11.梅兰芳、梁启超的字都可以看看，写得很好。
【课堂笔记】2017.7.1.
1.颜体字比较涨，欧体字比较收，四周要留白。欧体是逆时针画弧，秀气；颜体是顺时针画弧，宽博。
2.学好九成宫，足可写作品。可以一边临摹，一边创作。随便写一张是浪费，临摹一张不浪费。
3.练字的步骤是一看二写三纠正。
4.一个字的第一笔就决定了这个字写得对不对。第一笔的位置尤其重要。
5.有些字重心移位，不是上下中心对齐。
6.字要写润一点儿，不能太愣。
7.近、慢、准。字帖离得要近，写的速度要慢，字的笔画要准。
8.疏可走马，密不透风。每个字的笔画都有收放关系。
9. 每一笔都不错，但没有疏密关系，没有对比度，就不是好字。
10. 欧体还不是完全的唐楷，颜体是纯粹的唐楷。
11．要少调墨，时时调。不要一下子调太多的墨，易干，不好用。
12．要把笔锋调出来，多舔几下笔，挤出多余的墨汁儿。
13．欧阳中石说：写不好的方法都是一样的。
14．每个字写三遍。练字不在于写多少字，而是要学会。
15．计白当黑。
16．欧体有些字每个笔画都是偏的，但组合在一起字是正的。
17．书法怎么舒服怎么来，是否悬腕要根据写的字的大小，写得小没必要悬腕。
【课堂笔记】
1. 欧阳修最早私修家谱。他写道：“欧阳氏之先，本出于夏禹之苗裔。”欧阳询父亲欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀，并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。欧阳询与李渊交好，封渤海县男，71岁入弘文馆教授书法，75岁时写《化度寺碑》，76岁写《九成宫》，85岁去世。
2. 欧体有些字是松上紧下，大约占30%，他儿子欧阳通夸张了这一特色，写松上紧下的字占70%，给人以陌生感。
3. 三绝：文章好，书法好，刻工好。
4. 历史上留下名字的刻工不多。皇家刻工有的甚至是不认字的，只求一个象。
5.临帖有两种：一种是临谁象谁，一种是临谁都象自己。启功先生临柳公权的帖学结构，但笔法还是他自己的。
6. “其清若镜，味甘如醴”，这8字可作为创作内容，尺寸不限，形式不限，描下来都行，第一步是象。
7. 写小楷要用小楷笔，毛边纸，不能洇。
8. 眼睛是第一位的，每天看一个字，双钩一个字，效果特别好。
9. 孤独是练字的必要条件，寂寞是长寿的秘诀。
10. 一辈子一本帖。欧阳询76岁写九成宫，很多书法大家都是50岁以后才出精品的。
【课堂笔记】
1. 启功先生说他得益于最多的是写经体，因为可以学习笔锋。
2. 墨迹本比碑刻拓本好。赵体的墨迹本较多。
3. 碑是在地上竖的，墓志铭是放在墓里面的。
4. 启功先生说：“从来师笔不师刀”。用笔的方法要多学习。
5.“若”字是最漂亮的汉字。
6.“左”“右”的笔顺不同，“左”先横再撇，“右”先撇再横，与两个字的演变有关。
7. 练字开始时不怕写大字，大字很容易看出毛病。由大到小，最后还是要写小点儿。
8. 假装是个读书人。读书人本来就应该写好字。写好字不是用来炫技的。
9. “前无古人，后无来者”是批评人家字不好。“前无古人”是说没有临过古人的帖，“后无来者”是说以后也没人学他的字。
10. 慢下来写字是最难的，写快容易。
11．写1.5公分的小字要求手指很敏感，不能抖，所以对手保护很重要。
12．斗方作品可以在中间落款。
13．落款一般紧上不紧下，最后一个字不能低于作品最后一个字。
14．一幅作品最多盖3个印。
15．印章与字大约半个字的距离，不宜靠太近。
16．落款写天干地支纪年。甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸称为“十天干”，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥叫作“十二地支”。十干和十二支依次相配，组成六十个基本单位。今年“丁酉”，落款“丁酉”，不写“丁酉年”，可写“丁酉夏”“丁酉三月”等。
17．办公室或家里客厅、书房，座椅或沙发背后不宜挂字，通常是挂画。侧墙挂字。
18．斗方作品可以用淡墨打格子。
19．印章白底红字叫阳刻，红底白字叫阴刻。
20．横幅作品落穷款，只写名字。
21．落款时注意别人的名字高于自己的名字，古人的名字高于自己的名字。
22．作品最后一个字写低的话，落款可以高一些。
23．每个格子不要涨满，格子周围要留些空白。
24．要有作品意识，写作品不将就，要用心写，纸面保持干净。
25．“其清若静”，也可写成“心清若静”等。
26．欧阳中石落款时，只写名字“中石”，而且比较大。名章“欧阳”，不用石头章，都是木头章。
27．作业：临摹并写作品。《唐欧阳询书九成宫醴泉铭》第16页 “微风徐动”或“清风徐动”，第28页“无为”，第 34页“导养正性”。
课堂笔记
1. 高士奇(1645-1704年) 字澹人，号瓶庐，又号江村。清朝著名学者，大收藏家，每日为康熙帝讲书释疑，评析书画，极得信任。李祺本上有他的印章“高士奇印”。
2. 赵怀玉(1747~1823) 字亿孙，号味辛，江苏武进人。生于清高宗乾隆12年，卒于宣宗道光三年，年77岁。“世代官宦之家，中道衰落。”一生很坎坷。喜收藏。李祺本封面上有“味辛斋藏”字，也有“曾在味辛斋中”印章。
3. 李祺（？--1403年）明初开国功臣李善长之子，娶明太祖朱元璋长女临安公主，封为驸马都尉。因而在李善长被夷三族时免死。驸马是汉刘邦时设立的没有实权的职位。李祺本上有他的印章“驸马都尉陇西李祺印”。
4.隶书讲究“蚕头燕尾，燕不双飞”，楷书也有“燕不双飞”的问题。当一个字有两个捺笔时，一个捺出去，一个反捺。
5.练字的秘诀就一个字“慢”，写慢些，别着急，要有掌控能力。
6.写小楷先写墨迹本，从隋朝人的写经本练起，学习用笔。
7.空气湿润时适合写字。
8.自己研墨好使，颗粒小，写得舒服。
9.字临着临着就会写了，看准了就写，不要老问为什么。
10.双钩填墨，是精准书写的基本方法。
11.怕为人师。
12. 章法：太透气了不行，落款时补一下。
13. 墨法：墨要调湿点儿，太干，笔拉不动。
14. 笔法：注意粗细变化，故意把笔画写粗写细。
15. 要有空间意识，任何字的笔画都有疏有密，有宽松的地方，也有紧凑的地方。
16.注意笔画之间的距离，拉开些，不能太紧。
17.一个字写三遍，“一看二写三纠正”这是口诀。不是写得越多越好，而是越像越好。
18．欧阳中石说：哪个地方写得不好，记住它；第二次一定改正它；第二次还没写好，记住它；第三次一定改正它。
19．笔法：笔肚先行，笔尖位置不动，方向改变，调到中锋，等一等，别着急。
20．注意笔画的边廓线。
21．结构问题，双钩就能解决。用笔要看老师写，老师是铺路石。
22．字法：开始双钩，只要坚持，肯定能写好。裁成小方块纸，一字一纸，单字训练，独立成型。
23．古人大部分是写小字。
24．写小楷必须连贯，写作品必须连贯，连贯性很重要。
25．临帖的状态和平时写字的状态是不一样的。临帖是学习，临一个字是一个字，学习别人的优点，学以致用。
26.作业：写下面这幅五言对联。大小尺寸不限，本次作业需上交。加油！
课堂笔记 2017.7.29
1. 欧体《九成宫》（下同）“養”字，三横没有过中线，一定要靠上。“春”“秦”等字的三横都是靠上写的。第一横和第二横是错落的，第二横向左移一点儿。三横要缩，撇捺放开。撇低捺高。点立着写，竖向左移一点儿，最后反捺要比钩高一点，不能太低。
2. 用笔宁干勿湿。墨要调好些，不能水太多，但也不能太干，要润一些。
3. 用小楷笔钩边，淡墨钩，然后填墨，先填中间，再两边。双钩时要注意边廓线。钩完后，再去临帖就准确了。
4. 所有的方法都是手段，不是目的。可以不择手段，目的是学会。
5. 写字的第一笔特别关键。第一笔写错了，全字怎么写都不行。因为第一笔就决定了这个字到底对不对。
6. 米字格是个伟大的创造，它可以让我们参照四面八方。用米字格定点写，逐点定位临，肯定能写好。临字时用米字格，创作时要去掉米字格，胸中有棋盘。
7. “天”字不好写。两个横要错落。用张纸盖住下半部分，可以看到上边的两横占很大的地方。“天”的主要部分在左侧，右侧很空，左密右疏。
8. “
9. “
10.“地”字，“土”小“也”大。
11. “氣”字，“气”占的位置多，“米”只在左下角。
12.
13. 慢学快写。学的时候慢，自己写时才能快。
14. 毛笔笔头写的时候有一种“半跪”现象，笔头涨开。
15. 临帖容易死板，死到活是个过程。临摹是学别人的，创作是写自己的。
16. 落款一般不能写在字里面。总的原则是可上不可下。
17. 楹联，古时悬挂于楼堂宅殿的楹木上，故名。也叫对联、门对、春联等。
18. 楹联的特征：上下对举、字数相等、词性相同、平仄相对、辞法相应。
19. 最早的对联：新年纳余庆，嘉节号长春。最短的有一字联：墨，泉。最长的是云南滇池大观楼（孙髯翁）180字的“古今天下第一联”。
20. 一件完整的书画作品，通常都由正文、款识和印章三部分构成。
21．落款有单款和双款。单款只有下款，没有上款。双款中上款写赠给人的名字、称呼和敬辞。上款敬辞如：雅存、雅教、清赏、雅鉴、惠存、雅嘱等。下款通常写时间和书写者姓名。年份和名字之间空半个格子。穷款只写名字。
22．下款名字后如写“一挥”“醉书”“戏书”等都是客套话，别当真。
23．名人与书法有两类：一类叫名人书法，书法不是主要的，只要是名人就行；一类叫书法名人，书法好而成为名人。
24．既要学碑，又要学帖。不学碑笔画容易软，不学帖笔画容易硬。所以碑帖要结合起来学。
25．创作时写大字，笔画要粗一点儿，黑多白少，有气势。
26．注意字距行距问题。隶书字距比较大，楷书比较匀称。
27．写对联时注意左右字的大小要差不多。每个字大小要合适，既要秀气，又要气势。
28．你觉得你的字不好看，因为你没见过更不好看的。
29．钢笔字笔画粗细都差不多，毛笔字笔画一定要有粗有细。
30．横线不能太呆太平，要有动态。
31．写大字是用来应酬的；给自己写，写小字就行。
32．学小楷可以写《赵孟頫·道德经》。写小楷会上瘾的，特别有成就感。
33．有人说进步慢，我说是你写得太快了，你写慢点儿，进步就快了。
34．临摹有各临和通临。各临只写一个字，讲精准。通临写多个字，讲熟练。各临和通临要结合起来。
35．在生纸上写大字戈钩，手腕要推一下；在熟纸上写小字戈钩，手腕不动，笔尖就会弹上去。
36．考题：开卷，现场写，找九成宫的字集字书写，内容要积极健康向上，尺寸不限，字数不低于4字，可采用斗方、横幅、条幅、对联等形式，落款可写“集九成宫”。
【老师简介】肖三喜，河南商水人，1979年12月生。首都师范大学书法文化研究院2010级博士研究生，导师为欧阳中石先生、刘守安教授。现为北京市海淀区职工大学（中关村学院）专职书法老师。