我的毕业论文-论演员的内部素质和外部素质
2008-05-07 23:23阅读：
2005级表演系毕业论文
题目：论演员的内部素质和外部素质
学生：刘韩俊
学号：********
专业：表演
班级：05级表演一班
指导老师：张烨
论文摘要：
在本文中，我将通过苏彭成的《影视表演学基础》入手，并参照许多表演学的图书资料。我将通过自己的实践中的一些体会，甄选最有代表性论据，从实际方面入手。在本文中，我会引用许多书本中的理论，已达到参照的目的。我希望我这次的总结和论辩，能帮助自己身边的从事艺术表演的同学们一些帮助，可供你们参考，借鉴。
关键词：
演员 综合素质 内外部素质 两者之间的关系演员的自我修养
目录：
一.演员的综合素质
1.演员的内部素质
2.演员的外部素质
3.两者之间的关系
三.自己的观点总结
引言：
当大家都在说素质的时候，我在问自己：“清楚素质是什么吗？”
正文：
演员是一种特殊的职业。
他所表演的每一台戏，都涉及到生活的多个领域。他所担负的每一个角色，都充满着喜、怒、哀、乐等多种情绪。要塑造好剧本中的人物，就必须准确地分析、体会、把握角色的心理，铺排人物的性格层次，恰当地发挥表演技能。这就要求演员不仅要有扎实的表演功底，还要有相当的综合文化修养，道德观念，生活经验和丰富的艺术想象力。我们在观看一部戏剧演出时不难发现,有的演员的表演神到意到,惟妙惟肖,逼真动人;有的矫揉造作,浮光掠影。所以说演员是一种特殊的职业，作为一名演员最重要的是必须具有较好的综合素质。演员的创作任务是创造出具有审美价值的人物形象，它不仅在演员的总体素质方面提出严格的要求，同时对于演员的创作素质也必然有着特殊的要求。从心理学角度看，所谓演员的创作素质，实际上是要求演员
在心理上能够适应表演艺术所提出的创作任务与表演艺术所具有的特点。斯坦尼斯拉夫斯基所说的演员创作的有机天性，从实质上说就是演员在创造时所应具备的心理素质。而我们所说的演员的创作素质，是指演员能够去适应表演艺术创作需要的内部和外部的专业素质。一般说，演员的创作素质包括“七力”和“四感”。
在表演理论的课上，我还学到了创作者——演员的综合素质。
它包括演员的外部素质和内部素质。
<一>在演员的外部素质中包含;
1.形象
是指人的五官、身材、体态、四肢和肌肉的整体结构和总体感觉。五官端正、身材适度、整体协调、具有个性魅力特征，可塑性强等等因素构成了选定职业演员的基本要求。选择演员的一条规律——那就是要努力在普通人的外貌基础上发现、选择极富特点的，并有着极强个性色彩的人，作为培养和发展的对象。
2.声音和语言
声音和语言是演员创作人物形象的重要工具和创作材料。演员要说好角色的言语，处理好角色语言行动的准确性，把握好角色的性格化语言，成功塑造人物形象，就必须具备训练有素的声音和气息，清晰流利的口齿，准备纯正的语音标准的普通话，在这一基础上，掌握语言表达人物思想情感的创作规律，通过语言的外部技巧和内部技巧的训练，达到更深层次的创作——语言的表现力。另外是演员的形象气质，与其声音的协调统一，同样是判断演员外部素质条件不可忽视的要素之一。
<二>在演员的内部素质中包含：
1.独具和谐的气质魅力
气质是指人的相当稳定的个性特征，也指人的高级神经类型特点。在行为方式上的表现，是个人心理活动的动力特征。主要表现为人心理活动过程的强度、速度、稳定性、灵活性以及指向性伤人的情绪的强弱、一时把握的强弱、知觉的强弱、思维的快慢、注意力集中的强弱、思想情感是倾向内部自身，还是外部事物等，都是一个人气质的具体体现。
2.丰富活跃的想象力
想象之心理学上指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。
黑格尔大思想家说：“对艺术家来说，最杰出的艺术本领就是想象。”
3.积极稳定的注意力
注意力是指一个人凭着感觉、知觉、记忆、思维、想象、欲望等心理活动指向而且集中于某一对象的能力。
演员在进入人物创造、情感体验的时候，注意必须高度集中或持久。所以，集中稳定超常的注意力是一个演员必不可少的创作素质。
4.敏锐独特的洞察力
洞察力是指在观察的基础上，及经验的积累、直觉的感受、分析概括、想象预见等能力因素于一体而构成的对生活的透视的能力。观察力、洞察力的产生及强弱与否，与后天的学习、训练有着直接的关系，艺术形象的创作与否，与演员用自己的身心观察、探索、研究、体验生活分不开的。这种洞察力也是有演员内部素质的优劣所决定的。演员洞察力的开发与培养，是靠演员全身心的对生活洞察和积累，从大量的类型到典型。从外到内、从内到外的发现。最终在演员的内在产生心象。把握住了人物的基调，抓住了人物的内外部性格特征，感受到了人物的情感和欲望，方才使自己的艺术创作获得成功的基础。
5.真诚敏锐，富有激情感受力
六觉是指人的视觉、味觉、嗅觉、听觉、触觉和直觉受到外界各种食物刺激后产生的，相应的心理反应能力，使演员进行艺术创作的重要心理能力。接受六觉、刺激做出准确生动的反应，必要时需迅速唤起因外界刺激而产生的相应的反应和心理的冲动，使内部界遭受感而发。认真把握感受的程度，依据外界刺激的程度做出准确的或浓烈的或淡薄的外化情感状态。真是的把握感受的程度，细腻体验准确反映，达到情真意明、厚重。
6.深刻准确独具的理解力
理解力是一种理性认识的能力和思维的能力，过事物之间的联系而认识自己的本质，特征及其规律的能力。理解力是观察力、感受力、判断力和分析力等后天的文化素养，生活阅历等综合力的具体体现。
7.敏捷，细腻的适应能力
适应力是万物生灵都具有的一种生存发展能力，它要适应环境，适应自我需要，并且要能应付图能发哼的一些情况。
8.形似神似的模仿力
模仿力就是照着某种县城的样子学着做“照猫画虎。”在现实生活中，尤其是人类为了生存发展，是绝对里避开极其重要的模仿阶段，我们从有形的模仿入手，最终掌握其规律，并从中产生创作欲望，从而走向新的创造阶段。
9.创造性思维力
思维力是人脑反映客观事物并且能够将众多信息组织结构加工构成的能力是人的智力和心力的集中的表现。从形式上看有两种形式：抽象思维和形象思维，对于影视来看，比较重视形象，创造性的思维能力尤其重要。
10.鲜明生动富有个性的表现力
表现力展现个性和显现鲜活生动人物形象的能力。同时，表现力是个创作者，通过观察、想象、感受、理解和体验，而将创作出的人物形象外化的特殊本领。
那么演员的外部素质和演员的内部素质用什么关系呢？两者属于密不可分的关系。
演员，在舞台上是美的一种体验，而不是别的什么，美不是固定的模式或五官的排列。这是演员外部素质的直接表现。然而文化艺术需要平时的日积月累，着就需要演员的内部素质发挥重要的作用。是一个演员多年的学习与实践熏陶的结果，要想在舞台上屏幕上将艺术家的气质表现出来，把自身的创造力量化为可以审视观照的对象时，就必须有自己独特的风格和魅力，艺术家成功的秘诀就在于他们懂得如何引导观众的目光集中在他们最想表现的地方。
结合实践分析一个演员的总体综合素质所包括的方面是很广泛的。它既包括演员先天的形体与声音条件，长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧，以及职业道德水准等诸多方面。这就是我想阐述的演员内部和外部素质。一个演员是否具有魅力，往往与一个演员在这些方面的优劣有着密切的关系。在这诸多的方面中，先天的条件是无法改变的，而且这些条件和演员的风度、气质结合在一起，往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素，同时又是使演员有着某些方面的局限性的重要因素。它是演员总体素质中的一个重要部分，但是决定一个演员是否优秀，是否具有魅力绝不仅仅在与此。演员的魅力，实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。一个天生丽质的女演员或一个相貌英俊的男演员自然会比相貌丑陋者具有一定的优势。但是这种优势不是绝对的，只有当它和上面所说的各个方面结合在一起时，才可能成为真正的优势，从而具有真正的魅力。否则，无论他们长得多么漂亮、英俊，也不能把她或他称之为一个优秀的演员。事实上，在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧，以及他（她）的敬业精神与职业上的道德水准。一个演员只有在这些方面努力提高自己，才有可能使自己的总体素质得到全面的发展。
1986年第七期发表了慕容秋同志的《青年话剧演员表演水平有待提高》一文后,引起了各方面的重视。编辑部为此分别召开了专家座谈会和青年演员座谈会,对提高青年演员素质问题展开了讨论。
《戏剧报》提出提高青年演员的素质问题,我认为这是很有战略眼光的。这几年我下去走了走,对青年演员的心思、苦闷和要求有些了解。青年演员绝大部分是好的;他们不是庸庸碌碌地混日子,他们感到担子已经压在肩上了,也认识到,剧院的明天是青年人的。那么我们来谈下演员的怎么去去把握两者的关系呢？
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基是俄国著名戏剧和表演理论家。其代表作有《演员的自我修养》相信同学们都看过《喜剧之王》吧，那么还记得里面被周星驰奉为宝典的那本书吗？当然我并不是想说《喜剧之王》这部电影，我只是想说一个演员的自我修养很重要。
《辞海》对“素质”一词是这样解释的：“人或事物在某些方面的本来特点和原有基础。在心理学上，指人的先天的生理解剖特点。主要是感觉器官和神经系统方面的特点。是人的发展的生理条件，但不能决定人的心理内容和发展水平”。当然我们要谈的是演员的综合素质问题。先天条件是天生的，我们不可以去改变什么，但后天条件是可以改变的。只是需要我们大家的努力。
一个演员的素质如何，在他人看来，总是通过其外部行为（包括举止、谈吐等）来作出判断的。比如说某某演员在舞台上表演下来，观众评价道：这人的素质不错；而另一位演员则使人感到他素质不怎么样。有时候还有这样的情形：当你初次见到某某时就感慨道，“这个演员一看就是个好演员”。相反的情形是，“我一看这个演员就觉得他不是个好演员”。实际上这都是通过外部素质来评判一个演员的素质的。当然，一时的评判往往是直觉的，较为持久的观察可能更深入或更准确。仔细分析一下，人们是如何通过外部行为来评价一个演员的素质的呢？似乎说不上一、二、三，事实上主要是从得体与否来评判的，即事实上有个分寸，哪怕是模糊的分寸。例如，某个演员的言谈举止，自信而不狂妄，谦逊而不卑伪，高雅而不媚俗，风趣而不卖弄，潇洒而不失质朴，大方而不失庄重，诙谐而不失深刻，轻快而不失节奏，……对于这些，人们都从外部的行为来观察。所以，素质如何，还是有一个比较客观的衡量；说比较而言，是因为这种衡量标准的精度是相对的。这里，我想特别指出的是，演员的素质在他人看来虽是通过外部行为而觉察、而评判的，然而对于自己来说却是一种内在的东西。没有这种内在的东西就没有相应的外部行为，本没有某种优良素质，装是装不出的，表演技巧好的人一时装得出，也许装得还像，但不能持久，不能在持久之中逼真。即使是演技好的演员，其表演的逼真程度也与其修养有关，与其素质有关。所以，许多演员能明白，为了能演好，为了提高表演艺术，为了能担当多种角色，必须提高自身的素质，许多演员注意学习，注意修养，注意多读书，并通过文化的积淀来改善自己的素质。演员在表演过程中的一举手、一投足都应是与角色特质相匹配的，即不仅追求“形似”，更注重“神似”。一名好的演员不仅较少地需要导演指点，而且能创造出一些好的细节以强化人物性格，这就是与演员综合素质有关的了。不会有一个固定的格式或方式告诉一个演员，只要怎样笑就可以给人以亲切和善意，不会有一种确定的谈话方式或模式告诉一个演员，只要怎样谈话就一定会给人以真切与随和，这不是一个纯技术问题或技巧问题，只有当你具有那种素质、那种优秀的素质时你才会可能有相应的给人以愉悦感的外部行为。周围的人因你的存在而快乐，这是你的综合素质在起作用。既然是内部的，就需要锤炼，需要修养。认识是重要的，但并非一认识清楚就会立即有了相应的综合素质。例如待人应以礼遇，这需要千百次的礼貌待人，千百次的礼貌言语和千百次的礼貌行为，还可能要有因某次待人失礼而深深的愧疚，认识以礼待人不是件太难的事，但是，真正在自己的外部行为中也能深含着待人的亲和、真切与礼貌需要一个较长的内部过程。我认为外部素质的相对稳定性是与其内部过程的相对长时性联系在一起的。
参考文献：
1.作者：苏彭成 《影视表演学基础》中国广播电视出版社
2.严正《中国戏剧》1986年09期
3.网上资料 黑白剧社论坛 2004-11-01
4.斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养》中国电影出版社
5.《辞海》1989年缩印本第1378页
