浅谈唐诗的意境及表现

一首有意境的唐诗，往往是将种种情绪，蕴含在意象或者画面中，通过意象或者画面让人咀嚼其中蕴含的意味，并受到感染。一般由呈现性、空间性和情绪性来表现，不能依赖于直接的叙述，或直接抒发的方式表现出来。
唐诗之所以是有意境的，首先就在于它的高度呈现性。例如唐代刘方平的《春怨》，“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”它表现的是宫女的孤独寂寞和荒废的青春，但在这首诗里，诗人并没有直接抒情，更没有概念化的表达，其中的每句诗可以说都具有高度的呈现性，都是具体生动的情景和场景。第一句描述：昏黄的落日照临着寂寞冷清的深宫。通过“纱窗”和“渐黄昏”的意象我们还可以想见，那个寥落寂寞的宫女正透过“纱窗”对着落日伤神，第二句也是一个很生动的场景，我们仿佛看见，—个寂寞的宫女在“金屋”里暗自垂泪。第三、四句又将场景从屋内转到了屋外，诗人向我们呈现了一幅寂寞冷清的庭院：带泪的梨花无声地飘落地下，映衬着紧闭的深宫之门。通过以上的分析我们可以看出，如此丰富的情感内涵，诗人几乎没有只字片语的直接叙述、直接抒情，完全是通过一个个具体生动的意象或者画面来“表述”的。我们说这首诗之所以有意境，首先就是因为它的高度的呈现性，类似这样的诗，在唐诗中不胜枚举。
当然，作为语言艺术的诗，是不可能完全依赖意象或者画面来呈现的，即使在上面所举的例子中，也还有直接抒情的因素，如“无人见泪痕”。又例如李商隐的《嫦娥》，“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”第一句呈现了一个深闭昏沉的内屋场景，第二句呈现了银河与夜空的景象，第三句是一般交代，第四句又是一个碧海青天的景象，“夜夜心”则可算是一个直接抒情，强化情感的表达；而呈现性句子则把嫦娥的种种情态：悔恨、孤独、彻夜无眠等用意象或者画面加以了充分的表现，使我们就像看见了嫦娥的生存状态和内心世界一样。如果这首诗完全依赖直接叙述，将会是“嫦娥在闺房里百无聊赖，她望着夜空一夜无眠。她多么悔恨偷吃了灵药，现在只有度日如年悔恨不已。”这样的线性表述虽然也把事情交代清楚了，但却完全失却了诗的韵味，当然更失却了诗的意境；当然，如果把全诗都改成呈现性句子也不太好，那样就会变得模糊不清，也会因缺少了必要的直接抒情而减却了情绪的力度。
唐诗意境的第二个特征便是其