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长篇小说《花鼓旦》创作和出版趣谈

2024-01-15 08:28阅读:
《花鼓旦》创作和出版趣谈
/若金之波
《花鼓旦》内容简介:
红叶是个有个性、有天分、爱戏曲的山村小姑娘。为了心中的戏曲梦,她跟随戏班子去学戏,却被冥顽固执的父亲阻挠禁止;年轻时因唱戏而遭到家族迫害、毁了嗓子的母亲,则全力支持,悄悄把她送到自己师父那里深造。小红叶不忘初心,勤学苦练,勇敢追梦, 终成长为一名戏艺精湛的花鼓旦。(责任编辑所写)

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我家乡不仅是将军之乡,也是民歌之乡、花鼓戏之乡。我的二叔就是一个“玩热闹”的爱好者,生前时常哼些小调;我一堂妹还去学过花鼓戏。我年轻习作时,以此为题材写了一部中篇小说《戏乡》,这是我现存的唯一部手稿。虽至今未发表,但以此为基础衍生了《王锁匠斗贼》(发《故事家》)、《哑二娘》(发《百花园》)、《开山鼻祖》(发《百花园》)等三篇短篇小说,反映不错,都被转载过。几年前,当我听说豫南花鼓戏(又叫光山花鼓戏)入选了国家非物质文化遗产名录时,一个念头产生了……
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我年轻时读了作家刘绍棠先生的许多作品,我的早期作品深受他的语言叙事风格和古典文学结构的影响,我计划写一部以花鼓戏为题材的作品时,是以《戏乡》为蓝本的,这部作品打下了刘绍棠风格的烙印。因此,在写《花鼓旦》时,我也不自觉地保留了这个特点,又借鉴《水浒传》的结构,结果完全偏离了我这几年的写作风格。写出来后,我最先投给了南方一家出版社,那里的编辑非常尊重
作者,认真负责,不仅读了,还写了一篇约二百字的退稿信。这信一下子让我意识到,我的写作方法出现了问题,几万字的作品,却用了几十万字作品才用的结构和行文方式,铺得太开。于是……
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确定修改的思路后,我立即开始调整,打乱了所有情节顺序,删除不少情节,保留主要情节,增加一些新的情节,重新结构,重新组合故事。为了做到各情节之间能够无缝对接,不留痕迹,我反复修改,添添补补,日思夜想,打磨细节,很快成了现在的模样。有意思的是,语言风格和结构方式,仍然隐隐约约地保留着《戏乡》的特点,即刘绍棠提倡的“传统艺术、民族风格、中国气派”。
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除了约稿,我的小说全是自主创作完成,并反复修正后,才投稿的。为了体现对编辑的信任和出版的诚意,我都会给编辑投完稿作品。2022年秋,浙江教育出版社编审吴老师收到《花鼓旦》电子稿后,用业余时间全文阅读,并在不久后通知我,稿件已报送了省出版局,很快就会批复。这时,一件有趣的事发生了……
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就在浙教社通知过稿不久,另一家已有过合作的出版社编辑也通知我,这部稿件在他们那里也通过了。这让我既惊喜又惭愧,按谁先下聘礼就嫁给谁的原则,我只好无奈地告诉他,稿子已有了买家,并致以诚恳的歉意,希望这件事不要影响下次合作。对方也大度地表示,怪他们通知晚了。其实,出现这样的事,作者也有苦衷。由于一些编辑收到稿件后,根本不会回复,作者被迫无奈,在等不及的情况下会把稿件再投给自己比较熟悉的,或自认为可靠的编辑。在买方市场下,普通作者的作品很少发生被抢购的事。这样的事,对于我来说也不多见。
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《花鼓旦》原计划20237月出版,经过六校后,质检也通过了。万事俱备,就差插图。原来,责编早已联系了一位插画师,他制作了样图,并答应按期完成任务。不料,月月催,他月月许诺,到了年底,居然说自己没工夫,推掉了,以致于出版日期拖了数月之久。(我真的难以评价这样的事!)后来,出版社辗转联系了东北的插画师,她承诺撇开他事,在一个月完成六幅彩插和封面画。最后,基本是按期完成,并在期间跟编辑和作者相互沟通,达到各方满意。你瞧,封面图寓意着小女主苦练追梦的过程,是不是很有艺术感?其他六幅每一幅都是经过沟通修改才定稿的,幅幅都很成功。在这里,我看到了责编独到的审美才华,和插画师精湛成熟的画艺。
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细心的读者,会发现作品署名为金波,而不是“若金之波”。金波是我的本名。自2014年以创作儿童文学为主以来,我的作品都署名“若金之波”。2023年秋,出版社申请书号时,是以我本名申请的。我发现后,提出更改。但编辑说,已申请了,改不了,只有出版日期能改。没办法,我只好求其次,即在个人简介上加上笔名,并贴上照片,以示区别。(一个叫金波的人,作品却不能署名金波;不叫金波的,却占着金波的署名,这是不是一件前无古人、只有今天才有的荒唐怪事?)
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小说既然是戏曲题材,难免会引用一些剧目和唱词。《花鼓旦》里的剧目多是豫南花鼓戏里已有的,如《夫妻观灯》《打六望》《假报喜》《基隆山》等。不过,为了小说情节的需要,我将小说初稿引用的《雷打薛光耀》换成了最后一稿的《花鼓劫》。而这个剧目完全是我自己创作出来的。为了写一部理想的小说,我不得不自己创作一部戏剧,是不是也算拼了?大家看看,我写的戏词,够不够精彩呀?哈哈!
2024.1.15
长篇小说《花鼓旦》创作和出版趣谈




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