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制陶的记载。小塔则村生产的陶器主要是黑釉粗陶缸也就是我们北方人称的“瓮”。从黑陶大盆、大瓮，小到面盆、油瓶百姓日常生活所用都有生产。那时黑陶大盆、大瓮需求量非常大,所以生意很好。明、清和民国年间，碛口水旱码头的繁荣又进一步带动了小塔则村的陶器市场，一批批陶器产品从小塔则村运送到碛口码头，然后通过水运将陶器运往陕、甘、宁、蒙等地销售。当年这一带非常繁荣，白天从沟口到沟里面全是来这里拉瓷器的骆驼和骡马车,村子里最多时有五十多座瓷窑，村民们祖祖辈辈都做瓷，家家有瓷窑，户户都做瓷活。当时的小塔则有着“黄土第一陶村”的美称。在上世纪70年代，这里还曾生产出了雨点釉，（又名“油滴釉”，是我国传统名釉之一，其釉面漆黑油亮，不规则地散布着小星点。）产品远销至日本东南亚等地。二十世纪九十年代以后，随着人们生活水平的提高，这种粗笨厚重的瓷器逐渐退出了人们的生活，市场越来越小。目前小塔则村现存的老陶窑大部分已经停产或着破败颓废了，许多村民也再不从事制陶生产了，过去那种大规模的制陶场景，已经再也看不到了。
太阳转过山尖，斜斜的挂在西边的天空。转过山弯我们进入一条狭窄的山沟，一条小河在沟底缓缓的流淌，北边的山坡上依山筑着层层叠叠的窑洞，灰墙黑瓦石塄瓷壁，老李说这就是小塔则了。
站在深深的河谷里抬头仰望，只见小塔则村就立在高高的山坡之上，高高低低的几十户窑院，散布四周的、目力所及的围墙都是由黝黑的瓷缸砌就，在斜阳的映照下，散发出幽幽的光芒。这个由黝黑的瓷缸装饰的山村，经过了数百年风雨的侵蚀，如今呈现在人们眼前的是一派冷清萧条破败颓废的景象——我们又到了一个古老沧桑而又远离尘世的地方。
漫步在山坡上高高低低的窑院里，发现小塔则村的民居多与陶窑紧密的结合在一起，陶窑陶缸等等或者位于住宅侧旁，或者利用山坡地势设于住宅下方或上方，陶缸等制品或半成品则更是遍布上峦。经年累月的积累，使小塔则村的窑院建筑因地制宜的利用残次陶制品作材料，形成了颇为独特的建筑景观！那些外墙通常用高度1米多的大缸排列而成，缸的一侧贴上你家的门联，另一侧贴上他家的门联，景象十分壮观，令人震撼！置身村里,你会发现自己仿怫置身在一个瓷瓮的迷宫里,无论是从围墙到正房,还是大门、大烟囱、门脸，再到村民家里放粮放面的粮仓、院子外的桌椅、烟囱等等处处都是缸的世界瓮的天堂。这些层层陶缸簇拥的窑院，反映了小塔则村陶窑漫长的生产历史，成为罕见的历史生产生活印迹。
堆积着许多陶制品的村庄，没落而孤寂。喧嚣的制陶声音已经归于沉寂；曾经烟火弥漫瓷窑湮没于杂草丛生的山坡上，千年的时光仿佛断裂了，破碎的陶品犹如历史的遗迹，洒落在人们的回忆之中。
小塔则村现在的景观，是一种传统生活的谢幕；是一段民族手工业变迁留下来的轨迹；是一位面容越来越模糊的老者；是一曲令人哼唱但又找不着调的古老民谣。
太阳转过山尖，斜斜的挂在西边的天空。转过山弯我们进入一条狭窄的山沟，一条小河在沟底缓缓的流淌，北边的山坡上依山筑着层层叠叠的窑洞，灰墙黑瓦石塄瓷壁，老李说这就是小塔则了。
站在深深的河谷里抬头仰望，只见小塔则村就立在高高的山坡之上，高高低低的几十户窑院，散布四周的、目力所及的围墙都是由黝黑的瓷缸砌就，在斜阳的映照下，散发出幽幽的光芒。这个由黝黑的瓷缸装饰的山村，经过了数百年风雨的侵蚀，如今呈现在人们眼前的是一派冷清萧条破败颓废的景象——我们又到了一个古老沧桑而又远离尘世的地方。
漫步在山坡上高高低低的窑院里，发现小塔则村的民居多与陶窑紧密的结合在一起，陶窑陶缸等等或者位于住宅侧旁，或者利用山坡地势设于住宅下方或上方，陶缸等制品或半成品则更是遍布上峦。经年累月的积累，使小塔则村的窑院建筑因地制宜的利用残次陶制品作材料，形成了颇为独特的建筑景观！那些外墙通常用高度1米多的大缸排列而成，缸的一侧贴上你家的门联，另一侧贴上他家的门联，景象十分壮观，令人震撼！置身村里,你会发现自己仿怫置身在一个瓷瓮的迷宫里,无论是从围墙到正房,还是大门、大烟囱、门脸，再到村民家里放粮放面的粮仓、院子外的桌椅、烟囱等等处处都是缸的世界瓮的天堂。这些层层陶缸簇拥的窑院，反映了小塔则村陶窑漫长的生产历史，成为罕见的历史生产生活印迹。
堆积着许多陶制品的村庄，没落而孤寂。喧嚣的制陶声音已经归于沉寂；曾经烟火弥漫瓷窑湮没于杂草丛生的山坡上，千年的时光仿佛断裂了，破碎的陶品犹如历史的遗迹，洒落在人们的回忆之中。
小塔则村现在的景观，是一种传统生活的谢幕；是一段民族手工业变迁留下来的轨迹；是一位面容越来越模糊的老者；是一曲令人哼唱但又找不着调的古老民谣。