谈诗为何要分行。
诗分行，可以追溯到公元前8世纪的古希腊，荷马以六音步长短短格(dactylic hexameter，又译为扬抑抑格，亦被称之为英雄格)的诗行吟诵史诗，维吉尔《埃涅阿斯纪》、奥维德《变形记》亦承袭之，成为古典时期的格律规范。而又历经八百年英国史诗《贝奥武夫》（Beowulf）则采用头韵体(alliteration)写成，即以分行呈现头韵的特征，有别于规定音步数目及类型并不押韵的古希腊及罗马史诗。十四世纪大诗人乔叟创立五音步抑扬格（iambic pentameter），成为英诗最常见的格律，莎士比亚的悲喜剧及弥尔顿史诗亦是以五音步抑扬格的无韵诗（blank verse）写成。而自彼得拉克以降，形式整齐、格律森严的商籁体(sonnet)风靡欧洲，蔚然成观，大师迭出，经历数百年而不衰，今日仍然有沿袭者。
诗从诞生之日起就带有固定的格律特征，鲜明的节奏感使之区别于文。设置音步数与类型（以荷马为例则是六音步长短短格）就是为了分行——诗人吟诵诗篇需要歇息，起初叙事诗皆为鸿篇巨制，分行成为不可或缺的停顿，亦是其英雄格的直接反映，从口头流传到形成文本。而与之对应的是每一行都有固定的格律规范，而建行的目的又是明确突出这种格律，强化形式，便于吟诵。
我们不难发现，分行成为诗这一文体的结构标识，如商籁体被意译为十四行诗。 格律诗(metrical poem,包含无韵诗)因格律特征需要分行，那么自由体诗（free verse）呢，诗一旦冲破了格律（meter
诗分行，可以追溯到公元前8世纪的古希腊，荷马以六音步长短短格(dactylic hexameter，又译为扬抑抑格，亦被称之为英雄格)的诗行吟诵史诗，维吉尔《埃涅阿斯纪》、奥维德《变形记》亦承袭之，成为古典时期的格律规范。而又历经八百年英国史诗《贝奥武夫》（Beowulf）则采用头韵体(alliteration)写成，即以分行呈现头韵的特征，有别于规定音步数目及类型并不押韵的古希腊及罗马史诗。十四世纪大诗人乔叟创立五音步抑扬格（iambic pentameter），成为英诗最常见的格律，莎士比亚的悲喜剧及弥尔顿史诗亦是以五音步抑扬格的无韵诗（blank verse）写成。而自彼得拉克以降，形式整齐、格律森严的商籁体(sonnet)风靡欧洲，蔚然成观，大师迭出，经历数百年而不衰，今日仍然有沿袭者。
诗从诞生之日起就带有固定的格律特征，鲜明的节奏感使之区别于文。设置音步数与类型（以荷马为例则是六音步长短短格）就是为了分行——诗人吟诵诗篇需要歇息，起初叙事诗皆为鸿篇巨制，分行成为不可或缺的停顿，亦是其英雄格的直接反映，从口头流传到形成文本。而与之对应的是每一行都有固定的格律规范，而建行的目的又是明确突出这种格律，强化形式，便于吟诵。
我们不难发现，分行成为诗这一文体的结构标识，如商籁体被意译为十四行诗。 格律诗(metrical poem,包含无韵诗)因格律特征需要分行，那么自由体诗（free verse）呢，诗一旦冲破了格律（meter