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四乳禽兽纹镜类，《博古图录》称之为“四乳鉴”，流行于西汉后期。根据四乳间环绕的不同纹饰，又可细分为四乳四虺纹﹑四乳四神纹﹑四乳禽兽纹等。而此镜的纹饰表现的是古代四神，即青龙、白虎、朱雀、玄武，因此名称应为四乳四神镜。四神原本是远古人类崇拜的威武而有灵性的动物神，其起源与原始星辰崇拜有直接关系。古代四神，又称四灵、四象、四维、四兽等，作为一种纹饰，在汉代及汉以后的铜镜纹饰中获得丰富和发展。当时人们置四神纹于铜镜中，完全是取其吉祥避邪之意。直到宋以后，四神镜才渐趋衰落。
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中国铜镜
四方神镜(青龙 白虎 丹凤 玄武) http://blog.sina.com.cn/u/487f66950100078v
中国铜镜：http://baike.baidu.com/view/703022.htm
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中国铜镜
| 中国古代的一种生活日用品，用以照面。在铜镜未 流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的正 面平滑光泽,背面一般都铸有各种题材的花纹或字铭,是 研究古代装饰图案的重要资料。不同时期的铜镜有不同 的艺术特点。它的发展演变在中国历史上曾出现过几次 较兴盛的时期，最突出的是战国、汉代和唐代。过去研 究铜镜的资料,多为盗掘出土,且多出于淮河一带。1976 年在河南安阳殷墟妇好墓的发掘，出土了几面商代的铜 镜，把过去认为铜镜产生于战国时期或春秋时期的历史， 又向前推进了几百年，但其制作仍以战国、汉代和唐代 最为精美。 战国铜镜 随青铜工艺技术的发展和提高，铜镜的 制造呈现出繁荣的局面。制作技术、图案装饰都达到了 一定的水平。战国铜镜以其制作和装饰，可分为北方和 南方两个体系。北方铜镜，质朴简略，较少装饰，数量 也不多。南方铜镜，精巧纤细，多花纹装饰，数量较大， 以楚国所产居多。战国铜镜以圆形为主，亦有少量方形， 具有胎薄、卷边、三弦纽(或称川字纽)等特点。其装饰 花纹多采用主纹和地纹相结合，即双层纹。主纹有山字 纹、双菱纹、禽兽纹、蟠螭纹、花叶纹、连弧纹等，其 中以山字纹、双菱纹最多,也最具特色。山字纹像“山” 字,欧美学者称为“T”字，有三山、四山、五山、六山 等数种，山字之间常配以花瓣纹或草叶纹，此类铜镜分 布较广，安徽、江苏、河南等地均有出土，而以湖南最 多。对山字形的含义有多种解释：①系青铜器雷纹的演 变；②为以形代字，含安静、养物之意。双菱纹，或称 连方纹，系一大菱形带两小菱形，可能仿自丝织品花纹。 地纹有回纹、羽状纹等。回纹是连续的回旋状几何纹， 而羽状纹则是滑粒状，一说为变形兽纹。地纹除作主纹 的衬托外，亦有纯地纹而无主纹的铜镜，称纯地纹镜。 战国山字纹铜镜 战国铜镜以陶模刻花纹，形成浅浮雕效果，也有采 用透雕、彩绘、金银错等装饰方法的，但数量极少。其 铜镜因早年多发现于淮河流域一带，故有淮式镜和楚式 镜之称。 汉代铜镜 汉代铜镜制作是继战国以后又一次大发 展,它是汉代金属工艺中一个主要的品种。式样丰富,制 作精巧，具有很高的艺术性和装饰性。汉代政府设专官 管理铜镜的制作，所产铜镜在当时铜器工艺生产中所占 比重最大，传世最多，种类也最丰富。其特点为：体薄、 平边、圆纽、圆形、柿蒂纹（四叶纹）组座，装饰花纹 程式化。其发展可分早、中、晚3期。 汉代铜镜(河北满城出土) 早期（包括西汉）主要有：①草叶镜，圆纽座外有 方形铭文带，周围装饰草叶纹，中间饰四乳，连弧边缘， 流行于西汉前期。②星云镜,因其花纹如同天文星象,故 名。亦有人认为系蟠螭纹的演变。此种铜镜纽座外和镜 缘均为内向连弧纹，流行于西汉中期。③日光镜和昭明 镜，纽座外有内向连弧纹，外区为铭文带，是此类铜镜 的特征。铭文有“见日之光，天下大明”等字者，名日 光镜；铭文有“内清以昭明”等字者，名昭明镜。流行 于西汉后期。④四乳禽兽纹镜,亦称螭形镜,有四乳四虺 纹、四乳四神纹、四乳禽兽纹等，流行于西汉后期。这 些铜镜多用平雕，以连弧纹作边饰，镜面平，镜边较简 略。 中期多流行规矩镜，此镜主要特征是在其装饰花纹 中间,有规则地饰着3个符号，国外学者依其形状像英文 字母“TLV”，故称为TLV镜。铭文多有“尚方”、“善 铜”、“佳镜”，以及“王氏”、“朱氏”等字样。其 图案纹饰一般用青龙、白虎、朱雀、玄武四神，故又称 为规矩四神镜。其边饰有锯齿、卷云、卷草等纹样。关 于规矩纹“TLV”的意义,有多种解释，一般认为是与六 博图纹有关。此类铜镜兴盛于王莽时期，为汉代铜镜最 精美、流行时间最长的一种。 晚期（东汉时期）主要有：①连弧纹镜，柿蒂形纽 座，间饰以“长宜子孙”字铭，以内向连弧纹为主要装 饰,流行于东汉中晚期。②变形四叶纹镜，纽座外有4片 呈蝙蝠形的叶纹,四叶内有“君宜高官”,“位至三公” 等字铭，流行于东汉晚期。③神兽镜,多有纪年铭文,并 用浮雕手法表现出龙、虎、神仙等题材，因而使铜镜纹 样装饰进入一个新阶段，此类镜主要流行于东汉晚期的 南方地区。④画像镜，其装饰多为浮雕的人物、车马、 歌舞、龙虎、瑞兽等题材，流行于东汉中、晚期。另外 还有方铭镜、阶段式镜、透光镜等。此期铜镜，较之前 代已有发展，其镜面微凸，使人面得以全部照出，较为 科学；纹饰多柿蒂,纽较大,其连弧纹多在内区，创浮雕 式作法，纹饰突出，种类增多，铭文多为吉祥字语。 汉代铜镜，其装饰由纽座的放射式到轴对称，由平 面到浮雕，边缘更为复杂，而铭文已成为整个纹饰的重 要组成部分。作工精良，纹饰优美，为中国古代工艺美 术之珍品。 唐代铜镜 铜镜制作在唐代进入又一个高峰期。唐 代由于金属工艺水平的提高及生活习俗等原因，铜镜制 作特别兴盛，且种类繁多、纹饰精美、做工细致、镜体 厚重，并因锡的成分增多，形成使镜面均净如银，微向 外凸的独特风格。在形式上，除继承传统的圆形外，还 创造了菱花式、葵花式及有柄手镜等新的镜式。 唐代铜镜按装饰花纹，可分早、中、晚3个时期。 早期主要有：①海兽葡萄镜，亦称海马葡萄镜。主 要装饰为葡萄纹，间饰海兽，有的装饰面用圆圈分为内 外区,葡萄枝蔓由内区向外区伸展,被称为“过架葡萄”， 典型的海兽葡萄镜为兽纽；②瑞兽镜，取材于云龙、龙 虎、狻猊、嘉禾等。龙纹多单体蟠曲，劲健有力；③四 神镜，其纹饰有青龙、白虎、朱雀、玄武等，为汉代传 统题材。 中期以花鸟镜、鸾鸟镜、瑞花镜、人物镜、盘龙镜 为主，其中：①花鸟镜，装饰花纹为鸟雀和花枝，雀绕 花枝的多菱花式，双鸟衔绶的多葵花式。②瑞花镜，亦 称宝花镜，主要用团花、花枝、宝相花等作装饰，有的 为团花6朵，有的则环枝8朵。③人物镜，其纹饰题材有 神话传说、民间故事及社会生活等。如嫦娥奔月、真子 飞霜、吹笙引凤、伯牙弹琴、孔子问荣启期等，亦有现 实生活中的人物，如打马球、狩猎等。 晚期主要有八卦镜、□字镜等。唐代盛行道教，故 反映道教题材的八卦镜较为流行，种类也很多，有八卦 千支、八卦星象、八卦十二生肖、八卦双鸾等。 唐代人物花鸟纹螺钿镜(河南洛阳出土) 唐代铜镜的纹饰构成主要有：①对称式，多用于花 鸟镜、瑞兽镜、人物镜等；②散点式,常用于瑞花镜;③ 单独式，多见于盘龙镜、万字镜和鸾鸟镜等；④旋转式； ⑤满花式等。此时铜镜铭文较之汉代已大为减少，起而 代之的则是诗歌的增多，反映了时代的特色。 唐代铜镜的铸造加工技术亦有极大提高，且丰富多 采,主要有：①金银脱，按纹饰要求将金银锤成薄片,制 成花纹，贴于镜面。②贴金银，将用金银錾出的花纹包 在镜面，以及鎏金、错金银、镶嵌、螺钿、着彩、涂珐 琅等。 |
四方神镜(青龙 白虎 丹凤 玄武) http://blog.sina.com.cn/u/487f66950100078v
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