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法国新浪潮电影美学对中国电影的影响

2008-11-11 18:09阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1258516907

法国新浪潮电影受意大利新写实电影美学的影响。由外部客观的刻画转入到人物内心的世界。颠峰在60年代。对中国电影或中国电影导演产生了自觉或不自觉的影响。
其主要的美学特征体现在三个方面：
一、表现刻画人物的内心。《小城之春》（1940年代）《广岛之恋》
二、第一人称，“自传性”特点。反映人物与时代的困惑和迷茫。《苏州河》
三、“纪实性”的写法。如《可可西里》等。
中国第六代导演张元、王小帅、姜文、娄烨、管虎、章明、路学长
、施润玖、张扬，贾樟柯等 受其影响。
主要是其中提到的三种美学元素。为什么会受其影响呢？
主要是因为：第三代导演一没背景、二没资金、三没靠山。只能在市场下，选择独特的视觉。第五代导演，还有一部分是在计划经济体制内，一部分导演（特别是名导演、大导演）几乎没有资金压力。但第六代导演就不行。制片厂给你拍片，要有票房。所以出其制胜，对六代导演来说尤其重要。他们不会讲究服装、道具、不会花费大量资金（也不可能有大量资金），不会讲究影片的背景（干脆把背景放在纪实性的社会中）。所以他们会带着一班兄弟钻窑洞，走沙漠，以近似于“纪实性”的手法，拍了很多带有法国新浪潮美学特征的影片，当然是自觉或不自觉。这部分影片，在国内，政府开始对其反应冷漠，但是，“墙里开花墙外香”（这个现象，值得研究，比如女作家虹影也有这个特点）。他们先在国外获得一个什么奖（比如棕熊奖）等。这样的奖项多了，自然也会得到有关部门和政府的重视。从这个角度来说，第六代导演作品中的表现刻画人物内心、自传性的第一人称叙事、纪实性的写法（特别是贾柯樟）。这些美学特征很明显带有新浪潮特征，就不难理解了。

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