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《摄影思想史》林路著——十都市

2022-10-17 15:48阅读：

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十、都市一一永远的影像调色板
55.都市夜色中的潜行者
真正意义上的都市摄影家，是在新兴城市发展的基础上产生的一一离开20世纪30年代以后，西方大型都市的迅速崛起和高速发展，也就很难有性格鲜明的以都市题材为背景的摄影群体的形成。这一时期的都市摄影家用镜头或讴歌城市的活力、或对准城市阴暗面的同时，还将注意力放在描绘城市“边缘人”的生活上。在淡化了激进的情感色彩的同时，对现代都市的发展进行嘲讽和调侃。
美国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市维基（1899-1968）。维基主要擅长记录城市中的刑事、突发灾难以及特殊事件，这些事件往往发生在夜间。维基仔细监听警察和救火会的无线电通讯，比同行抢先得到新闻并赶往现场。出版了《赤裸裸的城市》一书并被好莱坞购买了版权之后，维基声名大噪。书中的照片包括他的犯罪纪实摄影和纽约市一无所有的孤独者的真实写照，成为好莱坞用作电影和电视系列拍片的素材。其作品题材几乎包括了城市中所有的灾难，赢得了“都市摄影潜行者”的美名。
《摄影思想史》林路著——十都市
在都市夜色中更富盛名的是法国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市
布拉塞（1899-1984）。布拉塞以一种非批判的、敏锐观察的方式描绘了妓女、情侣、街头流氓、演员和战前巴黎夜晚的狂欢者，从而改变了人们对巴黎的认识。布拉塞拍摄巴黎人的生活和他的艺术家朋友的环境肖像，留下了许多经典之作，被美国作家米勒盛赞为“巴黎之眼”。
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《摄影思想史》林路著——十都市
人们对英国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市比尔-布兰特了解最多的恐怕就是他在后期拍摄的变形的人体。那些用超广角镜头的夸张，曾引起人们极大的震撼，其实布兰特是一位全方位的摄影大师，它的探索性实践并不局限于人体或风光，他对伦敦情有独钟的诗意化描绘，在夜色中带有一种难以用语言描绘的抑郁气质。我们现在所看到的《伦敦之夜》是布兰特对自己出生的城市的独特认识。他的作品较之夜巴黎更为诡异，也更为苍凉，同时也更偏重于景观而非人物。布兰特这样说：“我必须拥有和保持某种感受能力，如同孩子第1次看到这个世界，或者如同旅游者进入一个陌生的国度。”只有保持这样的新鲜感，才能使作品别具一格。
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进入21世纪，中国年轻的摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市缪佳欣也开始了夜色潜行者的创作。生活在上海的白天可能会有很多不同的理由，漫游在上海的黑夜可以不需要任何理由。紧张了一天的神经此时需要松弛，或者说松弛了一天的神经此时正在寻找刺激。夜色，女性，没有太多的背景，却有很多迷离的故事一一因为此时缪佳欣的闪光灯在近距离闪亮了，通过一种贴身紧逼的方式，撩拨了都市最敏感的神经，让每束目光都为之一颤。这就是摄影的力量所在，视觉的魅力所在，也是人性的力量所在。
夜色中的都市，有神秘莫测的诡异;夜色中的曝光有捉摸不定的变异，这都是都是摄影家钟爱不已、难以割舍的理由。
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56.都市中的浪漫和幽默
《摄影思想史》林路著——十都市罗伯特-杜瓦诺（1912-1994）。他非常重视城市中有关爱情，婚姻，老年以及青年生活的报道，并且以准确的瞬间捕捉一些不易察觉，却又令人感动的画面，将人物和他们所生活的都市环境巧妙地结合在一起。杜瓦诺生前的遗愿是：“不想轻易地在这个世界上消失。”1950年的《巴黎之吻》系列中一幅《维尔旅馆前的接吻》成为摄影史上的经典之作。
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英国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市托尼-雷-乔尼斯（1941-1971）因其古怪的英国都市生活图像出名。在美国学习和工作时，他陶醉于美国多样化的生活观念之中，从纽约的公众展示到日常的世俗生活一一广告、街头游行、拥挤的人群、橱窗、体育比赛，他带着年轻的激情感受并拍摄了美国生活的各个层面。他将美国文化对主题的影响力带入对英国的探寻之中，希望在那些行将消失的英国风俗中留下些什么。尽管他年仅30岁就去世了，但已经形成了独特的视觉风格和审美样式，其中不乏浪漫，充满着机智，也显示出相当的成熟。
乔尼斯在战后拍摄伦敦的一些场景，从一个侧面展现了英国城市进程中的意义，将英国司空见惯的日常生活中逐渐变得稀薄的景观记录下来，包括富人们的社交宴会，街头聚会，嘉年华和海滨度假地，足迹遍及所有中产阶级出现的领地。他全神贯注于各种休闲方式和习俗，提炼出具有民族化的特征，镇定自若地以照相机镜头欣赏这些狂欢和无聊，有时甚至让人在幽默和嘲讽中感到一丝冷酷。
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美国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市加里-维诺格兰德（1928-1984）是新纪实摄影的代表人物之一，在街头捕捉了许多充满都市“狼人”乃至荒谬感的瞬间。他的三部作品《动物园》、《女人是美丽的》和《公共关系》，以独特的主题，把动物园、女性与社交聚会作为一种社会景观加以审视，令人惊诧不已。他接受了老师一再强调的观念“成功的摄影就是直觉，战胜科学规则和构成的过程”。通过《动物园》，我们可以发现他将这种对传统的挑战发挥到了极致。尤其是他过于混淆了人和动物之间的区别，打乱了人与动物之间的界限，那些看似杂乱无章，却处处隐藏着“阴谋”的画面，让我们感受到了人性的丧失，或者说人类尊严的彻底没落。他镜头中的纽约动物园，就像是一个人类精神的大家园，呈现了人与世界、人与动物之间的“恩恩怨怨”。每幅画面让人在反省的背后是深深的失落和无奈。他的照片带给我们的是放弃了所有的责任和道义之后对生活现象本身的揭示。他所留下的“纽约动物园”，一而再、再而三的提醒我们，人类的动物园还会有更多的荒诞离奇。
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法国著名摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市雷蒙德-德巴东（1942- ）一生的大多数时间都生活在旅途中。从1960年到1997年将近40年间，他曾在世界各地漫游，拍摄了许多重要作品，写下了一些散文随笔。尤其是他在旅途中对都市的理解，更有不同反响的魅力。在都市摄影的表达手段上，德巴东崇尚的是美国摄影家罗伯特弗兰克，而不是法国摄影家布勒松，在拍摄中保持自己的距离，显显现出一种尊重。这就不难理解，在德巴东拍摄的有关北京的照片中，为什么几乎有1/3的照片所拍摄的是人们的背影，以及和背影息息相关的环境，甚至还有一些仅是场景的空镜头。
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《摄影思想史》林路著——十都市菲利普-洛卡-迪科西亚（1953- ）也是一位独具特色的都市摄影家。他的照片在美国和欧洲广泛展出，尤其是早期具有舞台剧风格、色彩精致的照片，在当代艺术中占有特殊的地位。照片的空间氛围是黑色的却不是夜晚的缘故，主体被空间隔离主要是因为光线来自头顶，却又不是舞台的光源，这些被摄者不是在表演，他们并不知道光线的来源，他们只是在被照亮的一瞬间被拍摄下来，但，看上去却好像以非常鲜明的个性，有意识地出现在镜头中，每个对象在这样一个庞大的毫无知觉的生活系统中，呈现出整洁有序的感觉，每个人因其无法知晓的神秘因素显得不稳定。迪科西亚就是以这种方式对街头摄影做了重新定义，在城市和照相机之间的组合诞生了种种新的可能。迪克西亚以其独特的观察力和处理方式，将其街头摄影系列带到了一个新的领域。他在路人并不察觉的情况下在路面上做X记号，但是没有两个人会以相同的方式踏过这个记号，因此也不会有人会被同样照明。迪克西亚则隐藏在一个不干扰对象的位置上，以不亚于数学方程式的精确等待快门的释放。他使用的长焦镜头和拍摄对象保持在一定的距离，但是那些有目的安装在脚手架上的光源却是一切发生了变化，产生了难以言说的浪漫色彩……一两个人物从嘈杂的人群中突然出现，而且是经过特殊的照明。这种效果是模棱两可和壮观的，具有高深莫测的冷漠，却如同一出音乐剧，经过了宗教和科学的洗礼。
所有的对象都出现在纽约这个都市中，又好像是在地球上的一个与世隔绝的大舞台。在纽约，你一踏上街头，就会遭遇数以百计的人群，同时你也会消失在其中。在纽约，人们之间的相处都是小心谨慎的，盯着其他人看会被认为是一种冒犯。人们之间的关系就像是融化在阴影或树丛中，就像诗人庞德的诗句：“这些人群中幽灵般出现的脸，黑色枝条上湿润的花瓣。”
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57.与城市休戚与共的心灵
美国摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市安德烈-科特兹，20世纪20年代，开始在巴黎从事摄影，30年代后移居美国，面对巴黎和纽约这两个都市，他却经历了反差鲜明的摄影生涯。
巴黎时期的柯特兹的照片基调是明快的，人们会发现张张照片都充满了视觉的戏剧性，洋溢着一种视觉惊喜。他的后半生全都泡在了，在很长一段时间里对他的摄影风格并不欣赏的美国，他的文学味浓厚的摄影风格，似乎并不令喜欢夸张的美国人感到有趣。顾铮评论说：“……在巴黎他基本上只为自己拍摄摄影，与他是一种解释他所看到的世界的手段。而在纽约，他的照片在表现自己的内心世界方面显得更为突出。”
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美国女摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市海伦-莱维特（1918- ，她主要在贫穷的地区拍摄，因为她对那里的人们以及街头生活有着丰富的视觉兴趣。照片中最引人注目的是历史悠久的日常的生活习俗和无处不在的例行公事，却以一种优雅的，戏剧化的，幽默的，同情的，以及令人惊讶的方式展现出来，并在其中注入了艺术的品质。
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生于印度的摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市拉胡比尔-辛弗（1942-1999），他去世前最后一个专题中就是驾驶汽车在印度旅行拍摄拍摄的对象正是印度街头的汽车。汽车作为一种符号入手，通过汽车在生活中的变化，摄影家找到了印度独立的文化背景：“就像是蜥蜴褪去了英国殖民地的外衣，展现出印度的色彩。英国的习俗在这里渐渐消退，印度自身的魅力逐渐凸显。”他的这些照片都是彩色的，在色彩的处理上也恰到好处，将一个热情洋溢的印度，通过汽车的框架，穿越印度大大小小的都市带，给每一位希望了解印度的观众。
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另一位年轻摄影家 《摄影思想史》林路著——十都市史蒂芬-吉尔（1971- ）生于英国的布里斯托，擅长从都市的微观角度收藏有意思的景观。吉尔拍摄的画面充满了智慧，具有现代性，也是美丽的，然而面对的却是我们生活中常常忽略的细微之处。通过镜头不无讽刺地告诉人们：今天路面的开掘日益频繁，我们已经习惯于这样的混乱，仿佛已经接受其成为日常生活的组成部分。通过吉尔的作品，我们似乎看到他一个人徘徊在人们司空见惯的大街上，观看着我们可能忽视的细节和瞬间，然后做出自己的评价并回馈给我们生活的时代。
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《摄影思想史》林路著——十都市薇薇安-梅耶（1926-2009），是一个主要职业为保姆的女人，在工作之余她喜欢隐秘地漫游，在街头从20世纪50年代早期到90年代中期，拍摄了大约10万张照片，大部分用的是一台罗莱的双镜头反光照相机。她的快门不是连续咔嚓按动的，她不是冲动型的，每一幅画面的拍摄都很谨慎。她对同一个人的拍摄一般不会超过三四幅。

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