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潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩

2024-04-19 15:18阅读：

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潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩 文　吕佩浩
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
吴作人先生为《百鲤图》题名
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
吕佩浩(左)与吴作人(中)、罗鼎华(右)合影于1988年
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
本文作者吕佩浩在采访罗鼎华先生


“潜虹”,是原中国美术家协会主席、艺术大师吴作人先生生前为罗鼎华先生的代表作《百鲤图》所题的名字。
十六年前的一个冬日,我陪同七十四岁的罗鼎华先生带着刚刚完成的巨作《百鲤图》到海淀区花园村华侨公寓登门拜访了吴作人先生。吴老兴致勃勃地观赏了《百鲤图》,并欣然答应为此画题名。一周以后,我们又来到吴老家。吴老因病住进了医院,但他已事先书写好了“潜虹”两个隽秀遒劲的大字，并题跋云：“广西壮族著名画家罗鼎华先生作七色鲤百尾，满纸腾飞。一九八八年岁初作人拜观”。著名女画家萧淑芳女士代表丈夫把题词赠送给罗鼎华先生时说：“作人一生从来没有在别人的作品上题过词，这次给先生的《百鲤图》题词，是开了一个先例……”可见，吴老对《百鲤图》的器重。
“潜虹”两个大字，把罗鼎华先生的《百鲤图》比作潜在水中的七色彩虹，恰如其分地道出了《百鲤图》的艺术成就。“潜虹”又是《百鲤图》的雅称。艺术大师奔放潇洒的书法，也为《百鲤图》增添了光彩。
罗鼎华，字子雅，别号桃源阁主，戏称山里人。1914年12月生，广西上林人，壮族。早年在岭南艺苑桂林分苑研习国画，深得马万里、徐悲鸿、周千秋等前辈艺术大师的真传。现为中国美术家协会会员、中国美术家协会广西分会理事。他画山水、花鸟、松竹、雄虎都颇有特色，尤其擅长画鱼，所画金鱼、鲤鱼形象生动，栩栩如生，享有“湘西白石虾，八桂鼎华鱼”的美誉。
《百鲤图》即《潜虹》，是罗鼎华先生花费四个月心血的力作。画卷全长十三米，宽一米二。展开画卷，一幅生气盎然的群鲤戏水图呈现在眼前。整个画面，构图新奇，气势磅礴，意趣无穷，色彩斑斓。那一条条潜游的鲤鱼，有金红色的，有紫红色的，有银灰色的，有黛青色的，有浅绿色的，构成水下世界的七色彩虹。
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”观赏这神奇的水下彩虹，我们仿佛投身大自然的怀抱，感受到人类赖以生息的绿色星球上旺盛的生命力。
画家通过水族世界友好相处、欢快喜庆的画面，抒发了热爱生活、崇尚和平的纯真情怀！
这幅巨作，从立意、构思到布局、着色，都体现了画家深厚的功力和艺术匠心。
鲤鱼，历来是喜庆、吉祥和奋发向上的象征。鱼和富余的“余” 谐音，年年有鱼（余），表达了人们对美好生活的向往和祝福；而鲤鱼跃龙门，则体现了人们不畏艰险，对事业执着追求的献身精神。画家在艺术创作中，常以鲤入画，把鲤鱼作为自己创作的主要题材。他心中的标杆，就是要学齐白石画虾、徐悲鸿画马、黄胄画驴，沿着画鲤鱼的路子，敲开一扇艺术殿堂的大门。
多少个春日秋月的观察，画家掌握了鲤鱼的各种姿态、神情和生活习性；多少个白昼黑夜的钻研，他又把中国画的传统技法和西画的色彩、光学、透视学、解剖学的长处融为一体，从而形成了个人独特的画鱼手法和艺术风格。他画的鲤鱼，独树一帜，千姿百态，达到了以假乱真、炉火纯青的艺术境界。
《潜虹》可以说是画家画鱼艺术和风格的集中体现。
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
《潜虹》一共画了一百条鲤鱼，是画家生平画鱼最多的一次。开阔的画面上，工笔重彩的百尾鲤鱼，体态丰腴，神情各异。在大写意绘出的清波碧澜之中，只见一丛丛鲤鱼神采飞扬，欢悦起伏；缓缓潜流间，一排排鲤鱼，穿梭而上；漩涡中的鲤鱼，不是在嬉戏，就是在抢水；也有的鲤鱼在溪流中自由自在地游憩。正面、侧面、反面的各种形象，尽收画面，各展其妙，加上浓淡相宜的着色烘托，一幅百鲤戏春水的宏大场面活脱脱地出现在画卷上，给人以喜和美的艺术感染。正如艺术大师吴作人题词跋云：“七色鲤百尾，满纸腾飞。”
《潜虹》的情调健康欢快，墨韵生动细腻，意境深邃。画家缘物抒情，寓意于境，将意和境有机地结合，使情与景交融似水乳，蕴含着浓厚而丰富的内涵，具有“境虽尽而意无穷”的艺术效果。
《潜虹》在造型上不落俗套，自辟蹊径。画家将自己对生活的主观感受匠心独具地渗入到画面中，百尾鲤鱼和水草、波纹的位置妥帖，主次分明，错落有致。一百条鲤鱼自然天成地组织到十三米长卷中，有虚有实，有详有略，有聚有散，有远有近，有开有合，有隐有现，有起有伏，有动有静，相互衬映，和谐统一。这里，画家把日常生活中所见的鲤鱼理想化地再现在艺术作品中，使内容和形式浑然一体，体现出自我的意趣和个性，形成一种典雅的艺术风格。
潜虹——罗鼎华代表作《百鲤图》鉴赏/吕佩浩
《潜虹》中的百尾鲤鱼赋色讲究，清晰明快，不同的笔墨，表现不同的情趣。画家的彩笔，不放过鲤鱼每一个细小的部分。颜色新鲜的鳞甲，光亮明净的鱼鳍，楚楚可人的鱼尾，都给人以强烈的生命感，尤其是鱼的眼睛，更引人注目。有的鱼的眼睛，似乎在全神贯注觅取食物；有的鱼的眼睛，顾盼左右好像在寻找朋友；有的又像情侣，相视逗乐的双目，显得多么的情投意合……画家用画龙点睛之笔，将鲤鱼的种种神态描绘得淋漓尽致。
画家在这里运用中西合璧的技法，先用秀润流畅的深色工笔线条，勾勒出鲤鱼眼眶，再用焦墨点瞳孔，然后采用西画彩色罩染，使鱼目突出，炯炯有神，格外生动。
画家深知“鱼儿离不开水”的道理。《潜虹》中，不仅鱼画活了，水也画活了。十三米长卷中，画家用彩墨大写意绘出的流水几乎是一气呵成的，急流、漩涡清晰可见，水波舒展柔和，流畅不滞，水草则轻柔飘逸，有婀娜之态。在清润明丽、静中有动的水色烘托下，鲤鱼不再是贴在纸上，而是活生生地潜在水中，从而更好地表现在壮族山乡生态和谐、水清鱼乐的美丽风光，使作品源于自然，高于自然，充满生活的气息。
《潜虹》表明壮乡老画家罗鼎华先生艺术创作已达到兼收并蓄、古为今用、洋为中用、融会贯通、推陈出新的艺术领域之高层次，显示出鲜明的个性和艺术特色。
如果说，四十五年前，罗鼎华先生因一幅《金鱼》入选新中国第一部大型画册《十年中国绘画选集》而鼓起了艺术创作的风帆，那么，1987年《潜虹》的问世，则标志着画家的绘画艺术在一个光辉的起点上又开始了新的远航。
今年12月是罗鼎华先生九十华诞，我们祝愿他老人家健康长寿，并在未来的岁月里，创作出更加壮丽的画卷，让生命的晚霞燃烧得更加火红！
写于2004年夏
刊载于<<兰亭>>杂志总第三期

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