《我叫刘跃进》：内地电影中黑文化的一次跃进
随着《疯狂的石头》的一炮走红，这两年内地的中小投资娱乐片算是越拍越红火，《鸡犬不宁》、《大电影1》、《爱情呼叫转移》、《落叶归根》、《光荣的愤怒》、《大电影2》、《命运呼叫转移》、《棒子老虎鸡》等一系列娱乐片的出炉，让广大观众在几部大片之外眼睛不至于闲着。而且这些影片在拍摄过程中也放下精英的架子，大量吸取香港同行拍摄娱乐片的经验，加入黑帮、情色、喜剧等元素，并注重镜头、剪接和美工等电影美学方面的细活，以至于这次娱乐片的浪潮不像上世纪八十年代后期的那次一样“泛滥成灾”（那个时候的银幕上满是武打和枪战，但无论故事情节，镜头语言还是人物对白方面都给人一种很呆板的感觉，制作手法相当幼稚，远不如同时期香港的那些娱乐片）！
其实仔细归纳一下，就会发现这些影片都有一些共同的特点。首先，故事情节都不是单线化的，即使有一条主线，旁边也有许多支线，存在着很多人物关系和矛盾。第二，影片中没有高大全的英雄人物，多的是一些小人物的命运悲喜剧，他们有这样或者那样的缺点坏毛病，缺乏英雄人格魅力，即使《光荣的愤怒》中的正义主人公叶光荣，也长相猥琐，而且不能打。第三，除了《光荣的愤怒》外，没有明显的二元善恶对立。而即使是《光荣的愤怒》中的大决战，也没有出现那种奇观化的武力对决。第四，精英意识依然渗透在影片当中，力图将现实社会中的许多矛盾涌入影片中，给予喜剧化，娱乐化的包装，再带来一个相对温情的结局。但往往这种处理又过于刻意，人为雕琢的痕迹太过明显，比如《落叶归根》就试图以一种公路片的流淌形式反映太多社会阴暗面，而《棒子老虎鸡》的结尾，热气球驾驶员与大老板之间的尖锐矛盾也由于他们的共患难而得到了调和！
《我叫刘跃进》就是在这种娱乐浪潮的大背景下诞生的一部荒诞娱乐片，导演居然还是《我们俩》的温情女导演马俪文。但在本片中，温情的元素缺失了，我们看到更多的是移植于香港电影的黑帮暴力和官商之间的权钱交易，权色交易。虽然影片定义为喜剧题材，但这里的喜剧却更多带有了黑色味道，比如严总在公路上被撞死得那一段（《棒子老虎鸡》中也有类似情节），还有曹哥汽车掉进水里变成猴子那
随着《疯狂的石头》的一炮走红，这两年内地的中小投资娱乐片算是越拍越红火，《鸡犬不宁》、《大电影1》、《爱情呼叫转移》、《落叶归根》、《光荣的愤怒》、《大电影2》、《命运呼叫转移》、《棒子老虎鸡》等一系列娱乐片的出炉，让广大观众在几部大片之外眼睛不至于闲着。而且这些影片在拍摄过程中也放下精英的架子，大量吸取香港同行拍摄娱乐片的经验，加入黑帮、情色、喜剧等元素，并注重镜头、剪接和美工等电影美学方面的细活，以至于这次娱乐片的浪潮不像上世纪八十年代后期的那次一样“泛滥成灾”（那个时候的银幕上满是武打和枪战，但无论故事情节，镜头语言还是人物对白方面都给人一种很呆板的感觉，制作手法相当幼稚，远不如同时期香港的那些娱乐片）！
其实仔细归纳一下，就会发现这些影片都有一些共同的特点。首先，故事情节都不是单线化的，即使有一条主线，旁边也有许多支线，存在着很多人物关系和矛盾。第二，影片中没有高大全的英雄人物，多的是一些小人物的命运悲喜剧，他们有这样或者那样的缺点坏毛病，缺乏英雄人格魅力，即使《光荣的愤怒》中的正义主人公叶光荣，也长相猥琐，而且不能打。第三，除了《光荣的愤怒》外，没有明显的二元善恶对立。而即使是《光荣的愤怒》中的大决战，也没有出现那种奇观化的武力对决。第四，精英意识依然渗透在影片当中，力图将现实社会中的许多矛盾涌入影片中，给予喜剧化，娱乐化的包装，再带来一个相对温情的结局。但往往这种处理又过于刻意，人为雕琢的痕迹太过明显，比如《落叶归根》就试图以一种公路片的流淌形式反映太多社会阴暗面，而《棒子老虎鸡》的结尾，热气球驾驶员与大老板之间的尖锐矛盾也由于他们的共患难而得到了调和！
《我叫刘跃进》就是在这种娱乐浪潮的大背景下诞生的一部荒诞娱乐片，导演居然还是《我们俩》的温情女导演马俪文。但在本片中，温情的元素缺失了，我们看到更多的是移植于香港电影的黑帮暴力和官商之间的权钱交易，权色交易。虽然影片定义为喜剧题材，但这里的喜剧却更多带有了黑色味道，比如严总在公路上被撞死得那一段（《棒子老虎鸡》中也有类似情节），还有曹哥汽车掉进水里变成猴子那