《剑雨》中的江湖
江湖始于徐克，又终于徐克，一部爆裂凶猛，激荡着原始情欲的《刀》将徐克曾经精心构建的浪漫江湖无情击碎，自此江湖这个概念就在华语电影中消失了！
不要跟我说《卧虎藏龙》，李安那种温吞水性格所打造的江湖被人文气息所笼罩，看似古朴典雅，实则了无生趣。因为江湖向来是血雨腥风，用刀剑来解决问题的，它主张的是杀，而不是李安的“和稀泥”和张艺谋的“和平”。看着《英雄》中无名最后那不愿刺出的一剑，我才知道第五代导演的内心是没有江湖的，即使《十面埋伏》发明创造出“飞刀门”这样听起来很“江湖”的称谓。其实，构建一个江湖很难，但真正要毁掉一个江湖却很容易，一段不伦不类的三角恋即可！
徐克还想构建江湖，所以才有了《七剑》，可影片的母题却是正义力量集结起来共同对付黑暗部队，采用了一种过分西化了的叙事策略。曾经的那份洒脱被他的刻意所桎梏，不见飘逸，也不见豪情，只闻“糟蹋粮食”和“多么好的孩子啊，现在全都成了一群狼”这样没头没脑的冷话语。徐克太过专注于剑的奇异构造上，却忽略了剑的本质，“不滞於物，草木竹石均可为剑”才是用剑的最高境界，曾经正是在这种理念的驱使下，徐老怪才为我们奉献了东方不败的绣花针，纳兰元述的布棍和鞑子那毫无章法的快刀斩等神来之笔！
“什么江湖啊！”《十全九美》中刘桦所饰演的斗鸡眼钦差一再感慨道！江湖在被人文化，庙堂化和西化之后，又继续被山寨化。从《天下第二》到《十全九美》，从《追影》到《熊猫大侠》，江湖的确有恩怨，恩怨也的确是由人引发的，但在“人”们对网络流行语的拼贴，对经典影片的恶搞和对武侠文化的颠覆中，江湖变成了“浆糊”！
还好《锦衣卫》不再“浆糊”，虽然影片的大前提依旧是庙堂间的恩怨，可那份鸡骨头退敌的潇洒，我们已经好久不见。于是大漠孤烟，长河落日，天上朗星，湖边粼光，浪漫的武侠情怀让人陶醉，而吃大碗肉，喝大碗酒，仗剑天涯，千里寻仇，这才是江湖所应拥有的气息。若非赵薇的气质太过世俗，《锦衣卫》中的江湖还能更迷人！
《剑雨》原本就叫做《剑雨江湖》，是《锦衣卫》之后华语影坛的又一“江湖”大作，吴宇森抛弃了所擅长的现代黑帮江湖，提携台湾的苏小弟来打造一片古代“江湖”。
江湖始于徐克，又终于徐克，一部爆裂凶猛，激荡着原始情欲的《刀》将徐克曾经精心构建的浪漫江湖无情击碎，自此江湖这个概念就在华语电影中消失了！
不要跟我说《卧虎藏龙》，李安那种温吞水性格所打造的江湖被人文气息所笼罩，看似古朴典雅，实则了无生趣。因为江湖向来是血雨腥风，用刀剑来解决问题的，它主张的是杀，而不是李安的“和稀泥”和张艺谋的“和平”。看着《英雄》中无名最后那不愿刺出的一剑，我才知道第五代导演的内心是没有江湖的，即使《十面埋伏》发明创造出“飞刀门”这样听起来很“江湖”的称谓。其实，构建一个江湖很难，但真正要毁掉一个江湖却很容易，一段不伦不类的三角恋即可！
徐克还想构建江湖，所以才有了《七剑》，可影片的母题却是正义力量集结起来共同对付黑暗部队，采用了一种过分西化了的叙事策略。曾经的那份洒脱被他的刻意所桎梏，不见飘逸，也不见豪情，只闻“糟蹋粮食”和“多么好的孩子啊，现在全都成了一群狼”这样没头没脑的冷话语。徐克太过专注于剑的奇异构造上，却忽略了剑的本质，“不滞於物，草木竹石均可为剑”才是用剑的最高境界，曾经正是在这种理念的驱使下，徐老怪才为我们奉献了东方不败的绣花针，纳兰元述的布棍和鞑子那毫无章法的快刀斩等神来之笔！
“什么江湖啊！”《十全九美》中刘桦所饰演的斗鸡眼钦差一再感慨道！江湖在被人文化，庙堂化和西化之后，又继续被山寨化。从《天下第二》到《十全九美》，从《追影》到《熊猫大侠》，江湖的确有恩怨，恩怨也的确是由人引发的，但在“人”们对网络流行语的拼贴，对经典影片的恶搞和对武侠文化的颠覆中，江湖变成了“浆糊”！
还好《锦衣卫》不再“浆糊”，虽然影片的大前提依旧是庙堂间的恩怨，可那份鸡骨头退敌的潇洒，我们已经好久不见。于是大漠孤烟，长河落日，天上朗星，湖边粼光，浪漫的武侠情怀让人陶醉，而吃大碗肉，喝大碗酒，仗剑天涯，千里寻仇，这才是江湖所应拥有的气息。若非赵薇的气质太过世俗，《锦衣卫》中的江湖还能更迷人！
《剑雨》原本就叫做《剑雨江湖》，是《锦衣卫》之后华语影坛的又一“江湖”大作，吴宇森抛弃了所擅长的现代黑帮江湖，提携台湾的苏小弟来打造一片古代“江湖”。