《夜王》：名为欢场，实为职场
2025年的香港影坛为何如此低迷，或许就是因为“子华神”的缺席。于是没有了头部影片的牵引，导致全年竟无一部本土影片的票房超过1500万（《寻秦记》由于是12月31日上映，所以它的90%票房都输出给了2026年）。而2026年伊始，黄子华终于带着他的新作《夜王》杀入春节档，导演还是《毒舌律师》的吴炜伦，而女主角则成了二十多年前凭借“大笑姑婆”形象风靡一时的郑秀文，其他主要演员王丹妮、廖子妤、杨偲泳、谢君豪基本保持了《毒舌律师》的班底。果然影片一上映便获得大卖，7天票房就已经冲上了5000万，虽无法打破《破·地狱》的1.42亿香港影史纪录，但挑战一下《毒舌律师》的1.15亿还是大有希望的！
同《毒舌律师》一样，影片依旧是小人物对抗幕后强大势力的故事，只不过斗争场地从法庭变成了夜店。黄子华饰演的欢哥执掌“东日”夜总会一度在尖东风光无限，却由于时代的风云变幻导致夜总会成为“夕阳产业”而被大财团所收购。公司新任CEO——V姐（郑秀文饰）曾是欢哥的前妻，典型的女霸总人设，在她的旨意下，夜总会必须顺应时代的潮流而发展，业绩不好的公关只能卷铺盖走人；而欢哥却遵循老牌江湖的人情世故，能共事多年的都是家人，所以一个都不能裁。就这样江湖情义对抗职场法则，又只给了短短一个月的期限，让影片的前半部分充满了各种矛盾冲突和滑稽笑点。而回想起香港夜总会题材的著名电影，上世纪八十年代则有集结了郑裕玲、钟楚红和张曼玉这三大女神的《月亮星星太阳》，以当时香港著名的“中国城”夜总会作为背景，采用的是多线交错的叙事方式，为我们展现了底层舞女悲催而无望的生活；而本世纪零零年代又诞生了邱礼涛的《性工作者十日谈》，以一种看似生活流，实则带有浓烈情感的戏剧性手法的记录了一群性工作者或快乐，或苦闷，或洒脱，或拧巴的生存状态，透过其灰色职业外壳勾勒出一幅血肉丰满的人物群像谱。于是穿越都市夜生活浮华奢靡的表象，洞悉那些处于社会底层的边缘人物之命运起伏和人性挣扎，成为了该类题材一贯的精神内核。但本片却另辟蹊径，表面上依旧声色犬马歌舞升平，实际上却并
2025年的香港影坛为何如此低迷，或许就是因为“子华神”的缺席。于是没有了头部影片的牵引，导致全年竟无一部本土影片的票房超过1500万（《寻秦记》由于是12月31日上映，所以它的90%票房都输出给了2026年）。而2026年伊始，黄子华终于带着他的新作《夜王》杀入春节档，导演还是《毒舌律师》的吴炜伦，而女主角则成了二十多年前凭借“大笑姑婆”形象风靡一时的郑秀文，其他主要演员王丹妮、廖子妤、杨偲泳、谢君豪基本保持了《毒舌律师》的班底。果然影片一上映便获得大卖，7天票房就已经冲上了5000万，虽无法打破《破·地狱》的1.42亿香港影史纪录，但挑战一下《毒舌律师》的1.15亿还是大有希望的！
同《毒舌律师》一样，影片依旧是小人物对抗幕后强大势力的故事，只不过斗争场地从法庭变成了夜店。黄子华饰演的欢哥执掌“东日”夜总会一度在尖东风光无限，却由于时代的风云变幻导致夜总会成为“夕阳产业”而被大财团所收购。公司新任CEO——V姐（郑秀文饰）曾是欢哥的前妻，典型的女霸总人设，在她的旨意下，夜总会必须顺应时代的潮流而发展，业绩不好的公关只能卷铺盖走人；而欢哥却遵循老牌江湖的人情世故，能共事多年的都是家人，所以一个都不能裁。就这样江湖情义对抗职场法则，又只给了短短一个月的期限，让影片的前半部分充满了各种矛盾冲突和滑稽笑点。而回想起香港夜总会题材的著名电影，上世纪八十年代则有集结了郑裕玲、钟楚红和张曼玉这三大女神的《月亮星星太阳》，以当时香港著名的“中国城”夜总会作为背景，采用的是多线交错的叙事方式，为我们展现了底层舞女悲催而无望的生活；而本世纪零零年代又诞生了邱礼涛的《性工作者十日谈》，以一种看似生活流，实则带有浓烈情感的戏剧性手法的记录了一群性工作者或快乐，或苦闷，或洒脱，或拧巴的生存状态，透过其灰色职业外壳勾勒出一幅血肉丰满的人物群像谱。于是穿越都市夜生活浮华奢靡的表象，洞悉那些处于社会底层的边缘人物之命运起伏和人性挣扎，成为了该类题材一贯的精神内核。但本片却另辟蹊径，表面上依旧声色犬马歌舞升平，实际上却并