陶渊明 杜甫 李白 白居易 的艺术特色
2007-01-24 22:31阅读：
陶渊明
自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌的总体特征。
陶诗的一大特点也是他的一种开创，就是将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。
陶诗的总体艺术特色可以概括为：
①情、景、事﹑理的浑融。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是透过人人可见之物﹑普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能够悟出之理。清琴浊酒以及笔下常常出现的青松
秋菊 孤云
飞鸟，都已不是寻常的事物，他们既是客观的又是体现诗人主观感情与个性的，既是具象的优势理念的，浑然一体，言浅意深。
《饮酒》之五可称这方面的代表作：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”
通篇没有工巧的词句，而是寓理于情，融情入景，意到笔随，充满了情味、理趣。给读者的，不仅是艺术上的满足，而且有思想上是启迪。前四句讲了“心”与“地”也就是主观精神与客观环境之间的关系，只要“心远”，不管在什么地方都不会受尘俗喧嚣的干扰。“采菊东篱下，悠然见南山”，偶一举首，心与山悠然相会
，自身仿佛与南山融为一体了。那夕日的山气归还的飞鸟，在自己心里构成一片美妙的风景，其中蕴藏着人生的真谛。
②平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，如村舍鸡犬 豆苗
桑麻 穷巷 荆扉，一经诗人笔触，往往出现警策。陶诗很少用华丽的辞藻
夸张的手法，只是白描，朴朴素素。如：“种豆南山下”，“今日天气佳”，“青松在东园”，“秋菊有佳色”，“悲风爱静夜”，“春秋爱佳日”，都是明白如话。然而平淡之中可见绮丽。
又如：“山涧清且浅，可以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。”（《归园田居》其五）一条山涧一只鸡
一根荆薪，这些平平常常的事物一经诗人点化便有了生活情趣，显示出他对邻人的亲切，以及农村淳朴的风俗。
2.李白诗歌的艺术个性：
①李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件作细致的描述。如《上李
》“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水”与大鹏自喻，并非庄子式的逍遥以自适的大鹏，而是奋飞已引起震动惊怪的大鹏。在这不凡的浩大气势里，体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量。
②李白诗歌大胆奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇倘恍，纵横变幻极尽才思
敏捷之所能。如“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”（《将进酒》）“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌十七首》）。
③李白诗中颇多吞吐山河
包孕日月的壮美意象，亦不乏清新明丽的优美意象。如（《渡荆门送别》）：“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”意象亦极为阔大壮观。（《清溪行》）“绿水净素月，月明白鹭飞。”这些由清溪明月
白鹭等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。
④李白天性开朗喜欢明丽的色调，不喜欢灰暗色。在他的诗里用的最多的色彩是白，其次是金青 黄
绿 紫等。
⑤李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
3.杜甫诗的艺术风格：
杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫的感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。
①
他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，便把这喷薄而出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢深沉，变得低回
起伏。无论是写生民疾苦，怀有思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。如（《梦李白二首》）是这种回环反复表达感情的很好例子，梦中见其来，又疑其真来；分明他以真来，又疑其何以能逃出牢笼，定非真来；说他并非真来，又分明见其月色下的憔悴颜色。真真幻幻，表现得是浓到如酒的情谊，深沉低回，波浪起伏。
②
在杜诗的多样风格中，萧散自然又是一重要特色。闲适情趣，安静明透的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。如（《水槛遣心二首》）其一：去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
鱼鸟自得其乐，在一片宁静的氛围里，生一份闲适愉悦情思。“水流心不竞，云在意俱（《江亭》）“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。”（《徐步》）这些都是萧散心境闲适情趣的产物。另《江畔独步驯化其绝句》也是这类风格最具代表性的。
杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的国家之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨。这是的诗，便往往表现为沉郁顿挫。当他生活稍为安定时，他就写一些萧散自然的诗。
4.白居易《新乐府》的成就:
首先，一篇专咏一件事，篇题即为所咏之事，篇下小序即该篇主旨。如〈〈上阳白发人〉〉“愍旷怨也”〈〈红地毯〉〉“忧蚕桑之费也”〈〈卖炭翁〉〉“苦宫市也”……这种安排使得中心突出，意旨明确，避免了一题数意
端绪繁杂的弊病。
其二，不少篇章形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调；在语言运用上，力避典雅的书面语，而用口语或俗语穿插其间。如：〈〈秦吉了〉〉开篇这样写道：“秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧，鸟语人言无不通。”浅显流利，读来琅琅上口。诗的后半以秦吉了喻谏官，以鸡燕喻百姓，以凤凰喻君主：“秦吉了，人云尔是能言鸟，岂不见鸡燕之冤苦？吾闻凤凰百鸟主，尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语！”用寓言形式进行讽刺批判，含蓄而切当。
其三，一些优秀诗篇善于生动的描绘人物，感情浓烈。如<<井底引银瓶>>中女主人公队少是情景的一段回忆：
忆昔在家为女时，人言举动有殊姿：婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随戏伴后园中，此
时与君未相识。妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
浅俗明快，又富情韵，字里行间，洋溢着一股青春气息。由于这对青年男女没有经过父母之命媒妁之言即结合在一起，最终导致爱情的悲剧。诗的最后发为议论：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”但由于叙写时感情超越于“止淫奔”的题旨之外，透露出强烈的悲愤气氛，所以引发读者的深切同情。
白居易的〈〈乐府诗〉的缺憾：
其一，<<新乐府>>的创作目的是“首句标其目，卒章显其志”（〈〈新乐府序〉〉），为了做到这一点，作者往往不惜以丧失艺术性为代价，给篇章添加一个议论的尾巴；有时则画蛇添足，做不必要的重复。
其二，有些诗篇所写事件，诗人本无深感，只是为了凑足五十篇之数所作，所以写得枯燥乏味，不耐咀嚼，如〈〈七德舞〉〉〈〈法曲歌〉〉〈〈二王后〉〉〈〈采诗官〉〉等，大都是议论和说教的堆积。
其三，在语言使用上，因一味追求浅显务尽而失之于直露无隐，有时一件简单的事理也要反复陈说，致使诗作不够精炼含蓄。
