艾青的《旷野》，我不知读了多少遍，越多越觉得有味，这才是真正大师的独创。
当下，自称为“大师”的写手太多了，但细看都是有“大师的脸”，却没有大作。我觉得，这些写手最需做的就是对新诗经典的深入研究，弄清大师所达到的高度。但真正下苦工夫的人太少了，因为没有读过几个大师的经典，心中自然没有大师的标准。所以，写几首小诗，就以为是大师。
作为20世纪新诗的经典，《旷野》是值得我们深入学习和研究的。
《旷野》这批脱离抗战题材的“田园诗“发表后，以其高超的艺术和独创性，在当年就得到了黄药眠、欧阳了凡等批评家的喜爱。到了新时期，由于不再置身于抗战的环境，《旷野》的艺术成就，更是得到研究者们的好评。如牛汉在选编《艾青名作欣赏》，就选了相当数量的“田园诗”，并得到晚年艾青的首肯。蓝棣之在谈到以《旷野》为代表的“景物诗”时，这样写道：“我经常拿起这些诗来诵读，总想弄清楚这些非常容易写得枯燥的题目和对象，怎么转化成了百读不厌的艺术形象。”骆寒超这样评价：“这一批田园诗，就艺术质量来说是很高的，像《旷野》、《土地》、《冬天的沼泽》、《青色的池沼》等，可以说是20世纪中国诗歌中的精品，其审美感染力今天看来，不仅没有减弱，且有强化起来之势。”
评价最高的是彭燕郊，他认为：“１９４０年前后，他在湖南新宁师范写了一部诗集叫《旷野》。写的是农村生活，很美。他自己不太看重这部诗集，我却认为这是一部很好的诗集，如果他能按《旷野》的路子写下去，那一定是世界著名诗人。”
可见，长诗《旷野》的艺术价值，还远未被诗界所认识。21世纪新诗史上，还没有看到有一首长诗，像《旷野》这样，在画与诗的创造性融合上，达到一个艺术的极致。在艾青漫长的创作史上，《旷野》也是独一无二的。虽然在这之后，他在四川还创作了《旷野》（又一章），但在艺术上属于情境诗。《旷野》虽然是长达128行的长诗，但在艺术上达到了完美的程度，具有一种
当下，自称为“大师”的写手太多了，但细看都是有“大师的脸”，却没有大作。我觉得，这些写手最需做的就是对新诗经典的深入研究，弄清大师所达到的高度。但真正下苦工夫的人太少了，因为没有读过几个大师的经典，心中自然没有大师的标准。所以，写几首小诗，就以为是大师。
作为20世纪新诗的经典，《旷野》是值得我们深入学习和研究的。
《旷野》这批脱离抗战题材的“田园诗“发表后，以其高超的艺术和独创性，在当年就得到了黄药眠、欧阳了凡等批评家的喜爱。到了新时期，由于不再置身于抗战的环境，《旷野》的艺术成就，更是得到研究者们的好评。如牛汉在选编《艾青名作欣赏》，就选了相当数量的“田园诗”，并得到晚年艾青的首肯。蓝棣之在谈到以《旷野》为代表的“景物诗”时，这样写道：“我经常拿起这些诗来诵读，总想弄清楚这些非常容易写得枯燥的题目和对象，怎么转化成了百读不厌的艺术形象。”骆寒超这样评价：“这一批田园诗，就艺术质量来说是很高的，像《旷野》、《土地》、《冬天的沼泽》、《青色的池沼》等，可以说是20世纪中国诗歌中的精品，其审美感染力今天看来，不仅没有减弱，且有强化起来之势。”
评价最高的是彭燕郊，他认为：“１９４０年前后，他在湖南新宁师范写了一部诗集叫《旷野》。写的是农村生活，很美。他自己不太看重这部诗集，我却认为这是一部很好的诗集，如果他能按《旷野》的路子写下去，那一定是世界著名诗人。”
可见，长诗《旷野》的艺术价值，还远未被诗界所认识。21世纪新诗史上，还没有看到有一首长诗，像《旷野》这样，在画与诗的创造性融合上，达到一个艺术的极致。在艾青漫长的创作史上，《旷野》也是独一无二的。虽然在这之后，他在四川还创作了《旷野》（又一章），但在艺术上属于情境诗。《旷野》虽然是长达128行的长诗，但在艺术上达到了完美的程度，具有一种