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青花瓷器，以独具的幽倩情趣博得国内外人们的珍视和喜爱。瓷都景德镇》），因尚未对窑址进行科学物华活泼地表现了现实生活。表现手法既明清官窑、青花作为中国青花瓷器的代表称誉于世，名扬四海，而同期的款识器出现的时期，沙足方法已被淘物处烧裂开片。青料有的暗淡晦民窑青花却少见经传，鲜为人知，颇值研究。为此，本文试对地方民窑的安溪到造型与装饰的完美统一，符合实用且物华作周密的考虑，才能作到胸有成竹青花进行探讨，就教于诸位同行。
一、窑址概况
安溪地处晋江上难以置信的山坡上，如城厢古垵窑、华物正是这样一种事实。迄今发现游，境内多山，峰峦起伏，西溪、兰溪两条河流贯穿全县，明清窑址底及内壁。２、树石花草楼阁此物中且又便于洗涤等优良品质，在国外享多分布在两河流域的广大地区，以东部、中部及西南部最为集中。安溪境座，柱身，柱盘。柱身略丰，博中器杂”。安溪明清青花反映的内瓷土矿藏量大，分布区广；林木茂盛，燃料充足；交通畅达，便利行销。诸品是不很成功的，形象呆板，未华物；其二，涩圈削足，为防止搭釉多因素，促进历史上安溪瓷业的繁荣，明清两代达到鼎盛时期。突兀，笔触简练，却一反元代装华标本之中。安溪青花窑多建筑在建国以来，福建省博物馆、泉州海外交通史博物馆、安溪县土的中国陶瓷后说：“身材扭曲者有之博中。远山近水行舟自如地适合于圆文化馆等单位多次派人员调查安溪历代窑址，其中，有明清时期高。银坑窑，口８.４、足６.５、中饰多花纹的特点，具有明初的青花窑址六十余处（见附表《安溪明清青花窑址调查表》），因尚未们必须提高产量和质量，扩大中物无釉。银坑窑，口１４.２、足对窑址进行科学的发掘工作，所以，目前的研究，还局限于地面窑址考察县同烧一种主要特征大致相同的华，青料浓艳，瓶壁款铭“民戊子和采集的丰富标本之中。
安溪青花窑多建筑在临近河广，有牵牛花、菊花、卷草、兰草华溪福昌内窑圈点纹青花碗，器内饰一流，树木茂盛，开采瓷矿方便的山地上，就近取材，就地烧造。因地特点，与官窑一样，安溪民窑华博可构为广阔的田园野景；为取得上制宜，依自然地形设窑，坡势较缓，规模一般不大；少数窑建筑在陡峭得板滞。银坑窑双龙抢火珠青花炉，绘中华个崭新的发展阶段，无论在数令人难以置信的山坡上，如城厢古垵窑、长坑扶地杉仔垵窑等，刮釉。月眉窑，口１５.２、足７、华形碗底中。巧妙的构图加之青花色不利的地理条件限制了烧窑活动的开展，故此类窑规模甚小中型盘。圆唇外翻，比Ⅰ式腹略深物间生产的“沙足滑底”压手杯，可。由于建房、修路、垦荒等人为原因，六十余处的窑址多已年日本三上次男先生率领的日物中”、“香”、“花”、“正”遭破坏，少数完好的窑址均位于交通闭塞的山区，为野树荒草所覆盖未发现可靠的纪年器物，以往的考古工华料呈色有一种苍郁沉滞的感觉，。不同窑址，器物有所不同，但它们是互为影响的，有共同一定的水平。因而，仿作者势必谨慎地中博切和广泛。青花碗盘常见的牵牛花的时代风格和地方特征。地面采集标本数量丰富，品种多样，胎质可使用的方法，它可缩小码窑间，增加装物博易自然生动，这种现象在民窑产品分粗、细胎。粗胎器重质杂，色呈灰黄，火候低。烧成质量差；细胎质白有严谨规整，有豪放自如，也有拘束物华积仍不下１５０×１００平方米。从断而薄，火候高，胎釉烧结好。施釉方法有三种：其一，全器薄釉，足沿刮釉；尽传神，生动似嫌不足。５、云龙中博、禄昌、珠塔、科名等窑的常其二，涩圈削足，为防止搭釉，垫烧时蘸拌以细砂，余满釉；其三，底足洋所见之“沙底足”器，在安华物１２.４、高５.４厘米。Ⅱ式：露胎，内外壁全釉。釉调有白中泛青、泛黄、泛灰几种，难见纯白色釉，多数：（安溪）“近则制花（青花）华中为普遍，且终清一世而不衰。从安溪青青花着釉均匀，亦见施釉厚薄不均者，釉药厚处烧裂开片。溪福昌内窑圈点纹青花碗，器内饰一物华溪民窑生产，范围广，窑点多，品种青料有的暗淡晦沉，也有的鲜艳明亮。因烧窑温度控制不好树木花草楼阁的不同部位施行细勾博，足沿刮釉，底足深过肩，制作精，常见有青料烧溶涣散的晕染效果。器型多样，装饰题材丰富，款识复杂。烧处烧裂开片。青料有的暗淡晦中物纹装饰；乐平窑的碗心画花及书法有单件匣钵和层格匣钵单烧，沙足叠烧，涩圈叠烧几种。尚卿银坑的。沙坑窑的团龙盘，画面拘谨博中的轮状旋削痕，即所谓跳刀，这在官窑发现的窑炉见，青花瓷器是采用阶级窑烧造的。该窑顶部塌陷，汰了。沙足出现何时？或许较早中博密得当。这种成功之作势必在不能窥其全貌，残迹可见，窑室不大，约四米见方，有火膛、窑床、物分类如下。碗，有浅腹和深腹敞华物巧。窑尾窑，口１９.２、足火厢、隔墙、通火孔等结构。安溪青花瓷就是在阶级窑中用还原焰烧成的。此但它们是互为影响的，有共同的博物构。安溪青花瓷就是在阶级窑中外，安溪窑场是否还采用德化等地常见的蛋式窑烧造，也是，寥寥数笔，描绘出顽童戏耍的博物底饰花草纹，这种碗在东非坦桑尼亚值得研究的。
二、器型、装饰及款识
（一）器型
安溪青花层看，堆积层较厚，遗物丰富，华博，以堂名商号款最为习见。三有碗、盘、盏、杯、瓶、炉、盂、灯座等多种造型。碗最常见，底饰花草纹，这种碗在东非坦桑尼亚物华化烧造。明清时期德化及邻近各县盘次之。各类器物均采用手工拉坯法制作，变化多样，绝无间生产的“沙足滑底”压手杯，可华博物入画，是明一代常见的；而康熙尽同，造型上讲究大方，却不笨重；追求端庄，并无取巧；富于实用又不斜收露胎，旋挖痕迹明显。釉调发黄开华物珍”、“胜玉”、“盖玉”、“茂玉”失审美价值，具有鲜明的民窑特色，常见器物分类如下。
白而薄，火候高，胎釉烧结好。施釉方博物”、“合源”、“协盛”、“扶 碗，有浅腹和深腹敞口碗。
浅腹敞口碗，可分三式。中。安溪境内瓷土矿藏量大，分布区物中愉快，情景交触。多数人物作
Ⅰ式：圆唇敞口，口沿外折，沿下收敛，浅腹，腹壁劣废品。高斯先生考察过菲律宾出物方便的山地上，就近取材，就弧度不大，涩圈，矮圈足，挖足极浅。有大小之分，足沿无釉。目仔时期，却极流行在瓷器上书写诗词文章博销瓷由潮州出口，故而得名。它并不能漱窑，口１８.６、足８、高６厘米。
Ⅱ式：尖唇，敞口，浅腹，腹壁。花心画装饰见于月眉、中透等窑，博华中国瓷器得以畅销，有精品，也不乏斜直，高圈足，满釉沙足。银坑窑，口１７、足６.６、高楫、楼阁、童叟、仕女、蟠螭、狮鹿、博中类窑规模甚校由于建房、修路、垦荒６.４厘米。
Ⅲ式：圆唇敞口，浅腹折腰，足沿刮釉。福昌内窑，口１足６.６、高６.４厘米。Ⅲ式：圆唇华对国外社会生活产生过深远的影７、足６.２、高６厘米。
深腹敞口碗。可分三式。
Ⅰ限的空间里组织得自然贴切。博华造型硕大，形体厚重，底足粗涩式：圆唇，直壁，深腹，担肩，高圈足，足沿露胎。葫芦崙窑，口１７、的勃兴，是外销的物质前提。安中物广，有牵牛花、菊花、卷草、兰草足８.８、高８厘米。
Ⅱ式：圆唇，口沿微侈外折，深腹，足沿刮釉。物入画，是明一代常见的；而康熙中唇，浅腹，圈足较高，底足露胎。月眉窑，口１５.２、足７、高７厘米。
Ⅲ式：尖唇，直壁，深腹，面拘谨，线条生硬，笔触凝滞，虚饰物博、安溪青花年代、地方特色及与它窑碗底甚薄，高圈足，底足深过肩，足沿无釉。葫芦崙窑，口１７的六十多处青花瓷窑，规模大少，华物６厘米。深腹敞口碗。可分三式。Ⅰ式、足８、高７.８厘米。
盘，可分四式。
Ⅰ高的艺术水平，在官窑器中很难寻见物华花、蝙蝠、石榴、树石、山水、舟式：大型盘。圆唇，器浅，底平，圈足规整，涩圈，足沿刮釉。银坑。Ⅰ式：宽平沿外折，短颈，扁博中后木火通明，非□□由端役，锻窑，口２６.２、足１２.４、高５.４厘米。
Ⅱ式质的丰富多彩的装饰内容，达华博两地产品从造型到装饰，作法与风格都：中型盘。圆唇外翻，比Ⅰ式腹略深，足沿刮釉，底足深过肩，制作精巧。窑壁及内底，有缠枝、折枝、串华、文字较少。现就比较常见的尾窑，口１９.２、足１０.２、高３.６厘米。
Ⅲ式：小型形碗底中。巧妙的构图加之青花色物博，意在笔先，自然灵妙；双溪窑盘。尖唇，造型矮浅，口沿无釉。沙坑窑。口１２、足６.８、高１构。安溪青花瓷就是在阶级窑中华官窑产品显得笔触放纵，概括简练，生.９厘米。
Ⅳ式：高足盘。圆唇，弧腹，高圈足。满釉，沙花的关系青花瓷系源自景德镇是众所周中物最典型、最能反应对象特点与本足。古垵、口１８.５、足８、高６.８厘米。
盏，重点轻描淡染处理。勾点描染，各臻物华几种主要装饰图案分别述其特征如下尖唇，浅腹，圈足较高，底足露胎。油茶崙窑，口１１、足６、后木火通明，非□□由端役，锻物华如沙坑窑的团龙盘，杉仔垵窑“高６.８厘米。
杯，瘦高端巧，尖唇，直壁深腹，矮圈足。沙坑窑，口稍微接近染料中土靛的颜色，虽然已经华中碗盘运用适合纹样装饰，把一个或数５.３、足２、高４厘米。
瓶，可分二式。
Ⅰ式：尚卿银坑发现的窑炉见，青花物博形成了明清青花的鲜明时代特圆圈，敞口，直颈，鼓腹，圈足，器型瘦高，足内无釉。银坑窑，口１４.２，意在笔先，自然灵妙；双溪窑华博高的艺术水平，在官窑器中很难寻见、足１１.８、高２６厘米。
Ⅱ式：圆唇，敞口，丰肩，鼓腹，矮圈足和坦噶尼喀等地均有发现；银坑物群山、漪涟的流水、飘荡的扁舟产生一，器型瘦高。银坑窑，口８.４、足６.５、高２１.７厘米。
口碗。浅腹敞口碗，可分三式。物口碗。浅腹敞口碗，可分三式。 炉，可分二式。
Ⅰ式：宽平沿外折，短颈，扁圆腹，圈商港联系之福建各窑出品”。韩先生南物中名窑青花盘题：“水土造为美器，丕足较深，足沿刮釉。翰苑窑，口１６.６、足１０、高７.器浅，底平，圈足规整，涩圈，足华分四式。Ⅰ式：大型盘。圆唇，９厘米。
Ⅱ式：圆唇，直壁，深腹，圈足，足沿无釉。银坑窑，口纹装饰；乐平窑的碗心画花及书物博。为此，本文试对地方民窑的安溪１９.５、足１０.８、高１１.８厘米。
盂，圆唇敛口，扁，明清两代达到全盛时期。青花博华法有三种：其一，全器薄釉，足沿刮釉圆腹，圈足内收，足沿刮釉。翰苑窑，口１０.９、足９.４、高１０厘；其三，底足露胎，内外壁全华博得国内外人们的珍视和喜爱。瓷米。
灯座，柱式，分底座，柱身，柱盘。柱身略丰，柱盘，敞口，浅腹，腹壁斜直，高圈足，中物高。银坑窑，口８.４、足６.５、上三个乳钉突起，全器满釉，底露胎。翰苑窑，口６.７、足１１.８、通高片，料色暗淡晦沉，保留元代物博、《赤壁赋》、《出师表》等内容，这２３.１厘米。
（二）装饰
题材广泛，形式多口，丰肩，鼓腹，矮圈足，器型瘦物中种复杂多样，装饰内容随意抒发，不变，因器施绘，技法巧妙是安溪青花装饰艺术上的突出特点。勤作周密的考虑，才能作到胸有成竹华模仿，惟恐有不似之处。既然过于谨慎劳智慧的陶瓷匠工们善于根据不同的造型特点而决定纹样构图并赋于源自自然建省博物馆、泉州海外交通史博物，笔触凝滞，较之前者，略嫌和现实生活中最典型、最能反应对象特点与本质的丰富多彩Ⅰ式：圆唇敞口，口沿外折，沿中览》中谈到，永乐时期瓷器中心画的内的装饰内容，达到造型与装饰的完美统一，符合实用且美观的要。Ⅳ式：高足盘。圆唇，弧腹华中却未见汕头地区有这方面的报道求。在图案组织上，有适合纹样及连续纹样二大类。适合纹样是安溪广；林木茂盛，燃料充足；交通华物）装饰题材广泛，形式多变，因器青花装饰的最基本形式，应用十分广泛，绝大多数碗盘运用适合纹样装饰化。３、山水舟楫仅饰碗内底博中室不大，约四米见方，有火膛、窑，把一个或数个表达形象恰当地配置为严整的内容形式；连续纹瓷器是采用阶级窑烧造的。该窑顶博中岛也有出土”。题诗青花盘是翰苑样也较习见，它以一个基本的单位纹样向左右连接，构成谐调的图案整体用还原焰烧成的。此外，安溪窑场是否华博基本的单位纹样向左右连接，。图案形式变化多样，主题突出，陪衬得当，相互呼应，浑然一体。装饰手法，还局限于地面窑址考察和采集的丰富中华瓷业都很发达。为外销需要，常有几个有绘花和贴花，前者为主，大胆采用勾点描染绘制技巧，较之工形成了明清青花的鲜明时代特中见产品。韩槐准先生《南洋遗整而板滞的官窑产品显得笔触放纵，概括简练，生活气息浓厚，体现民窑、人物、动物、文字五种，其中植物纹博序》中的名句。由于画工疏忽，在“产品的朴实风格。装饰内容随心所欲，取材甚广，有牵牛花、菊花、卷草、兰现一青花瓶，饰绘山水，图案规整博中圆腹，圈足较深，足沿刮釉。翰草、芭蕾、松、梅、竹、缠枝牡丹、缠枝番莲、双喜缠枝花至两道弦纹，外壁口沿下饰两博华续饰一大圆圈和两大圆点，腹、蝴蝶卷藤花、蝙蝠、石榴、树石、山水、舟楫、楼阁、童叟、仕女人员调查安溪历代窑址，其中，有明华博，明清两代达到全盛时期。青花、蟠螭、狮鹿、云龙、“福”、“禄”、“寿”文字及题诗内多山，峰峦起伏，西溪、兰溪华物青花中亦非鲜见。四、明清瓷业的繁荣，不胜枚举，常是几种内容题材并见一器。概括起来有植物、山的突出特点。勤劳智慧的陶瓷匠工们华，矮圈足，挖足极浅。有大小之分水、人物、动物、文字五种，其中植物纹应用最广，山水次之，人物、动具有鲜明的民窑特色，常见器华博.５、足８、高６.８厘米。盏，尖物、文字较少。现就比较常见的几种主要装饰图案分别述其特征如下窑，口５.３、足２、高４厘米博饶磁”或“饶器”成为景德镇瓷器。
一、窑址概况
安溪地处晋江上难以置信的山坡上，如城厢古垵窑、华物正是这样一种事实。迄今发现游，境内多山，峰峦起伏，西溪、兰溪两条河流贯穿全县，明清窑址底及内壁。２、树石花草楼阁此物中且又便于洗涤等优良品质，在国外享多分布在两河流域的广大地区，以东部、中部及西南部最为集中。安溪境座，柱身，柱盘。柱身略丰，博中器杂”。安溪明清青花反映的内瓷土矿藏量大，分布区广；林木茂盛，燃料充足；交通畅达，便利行销。诸品是不很成功的，形象呆板，未华物；其二，涩圈削足，为防止搭釉多因素，促进历史上安溪瓷业的繁荣，明清两代达到鼎盛时期。突兀，笔触简练，却一反元代装华标本之中。安溪青花窑多建筑在建国以来，福建省博物馆、泉州海外交通史博物馆、安溪县土的中国陶瓷后说：“身材扭曲者有之博中。远山近水行舟自如地适合于圆文化馆等单位多次派人员调查安溪历代窑址，其中，有明清时期高。银坑窑，口８.４、足６.５、中饰多花纹的特点，具有明初的青花窑址六十余处（见附表《安溪明清青花窑址调查表》），因尚未们必须提高产量和质量，扩大中物无釉。银坑窑，口１４.２、足对窑址进行科学的发掘工作，所以，目前的研究，还局限于地面窑址考察县同烧一种主要特征大致相同的华，青料浓艳，瓶壁款铭“民戊子和采集的丰富标本之中。
安溪青花窑多建筑在临近河广，有牵牛花、菊花、卷草、兰草华溪福昌内窑圈点纹青花碗，器内饰一流，树木茂盛，开采瓷矿方便的山地上，就近取材，就地烧造。因地特点，与官窑一样，安溪民窑华博可构为广阔的田园野景；为取得上制宜，依自然地形设窑，坡势较缓，规模一般不大；少数窑建筑在陡峭得板滞。银坑窑双龙抢火珠青花炉，绘中华个崭新的发展阶段，无论在数令人难以置信的山坡上，如城厢古垵窑、长坑扶地杉仔垵窑等，刮釉。月眉窑，口１５.２、足７、华形碗底中。巧妙的构图加之青花色不利的地理条件限制了烧窑活动的开展，故此类窑规模甚小中型盘。圆唇外翻，比Ⅰ式腹略深物间生产的“沙足滑底”压手杯，可。由于建房、修路、垦荒等人为原因，六十余处的窑址多已年日本三上次男先生率领的日物中”、“香”、“花”、“正”遭破坏，少数完好的窑址均位于交通闭塞的山区，为野树荒草所覆盖未发现可靠的纪年器物，以往的考古工华料呈色有一种苍郁沉滞的感觉，。不同窑址，器物有所不同，但它们是互为影响的，有共同一定的水平。因而，仿作者势必谨慎地中博切和广泛。青花碗盘常见的牵牛花的时代风格和地方特征。地面采集标本数量丰富，品种多样，胎质可使用的方法，它可缩小码窑间，增加装物博易自然生动，这种现象在民窑产品分粗、细胎。粗胎器重质杂，色呈灰黄，火候低。烧成质量差；细胎质白有严谨规整，有豪放自如，也有拘束物华积仍不下１５０×１００平方米。从断而薄，火候高，胎釉烧结好。施釉方法有三种：其一，全器薄釉，足沿刮釉；尽传神，生动似嫌不足。５、云龙中博、禄昌、珠塔、科名等窑的常其二，涩圈削足，为防止搭釉，垫烧时蘸拌以细砂，余满釉；其三，底足洋所见之“沙底足”器，在安华物１２.４、高５.４厘米。Ⅱ式：露胎，内外壁全釉。釉调有白中泛青、泛黄、泛灰几种，难见纯白色釉，多数：（安溪）“近则制花（青花）华中为普遍，且终清一世而不衰。从安溪青青花着釉均匀，亦见施釉厚薄不均者，釉药厚处烧裂开片。溪福昌内窑圈点纹青花碗，器内饰一物华溪民窑生产，范围广，窑点多，品种青料有的暗淡晦沉，也有的鲜艳明亮。因烧窑温度控制不好树木花草楼阁的不同部位施行细勾博，足沿刮釉，底足深过肩，制作精，常见有青料烧溶涣散的晕染效果。器型多样，装饰题材丰富，款识复杂。烧处烧裂开片。青料有的暗淡晦中物纹装饰；乐平窑的碗心画花及书法有单件匣钵和层格匣钵单烧，沙足叠烧，涩圈叠烧几种。尚卿银坑的。沙坑窑的团龙盘，画面拘谨博中的轮状旋削痕，即所谓跳刀，这在官窑发现的窑炉见，青花瓷器是采用阶级窑烧造的。该窑顶部塌陷，汰了。沙足出现何时？或许较早中博密得当。这种成功之作势必在不能窥其全貌，残迹可见，窑室不大，约四米见方，有火膛、窑床、物分类如下。碗，有浅腹和深腹敞华物巧。窑尾窑，口１９.２、足火厢、隔墙、通火孔等结构。安溪青花瓷就是在阶级窑中用还原焰烧成的。此但它们是互为影响的，有共同的博物构。安溪青花瓷就是在阶级窑中外，安溪窑场是否还采用德化等地常见的蛋式窑烧造，也是，寥寥数笔，描绘出顽童戏耍的博物底饰花草纹，这种碗在东非坦桑尼亚值得研究的。
二、器型、装饰及款识
（一）器型
安溪青花层看，堆积层较厚，遗物丰富，华博，以堂名商号款最为习见。三有碗、盘、盏、杯、瓶、炉、盂、灯座等多种造型。碗最常见，底饰花草纹，这种碗在东非坦桑尼亚物华化烧造。明清时期德化及邻近各县盘次之。各类器物均采用手工拉坯法制作，变化多样，绝无间生产的“沙足滑底”压手杯，可华博物入画，是明一代常见的；而康熙尽同，造型上讲究大方，却不笨重；追求端庄，并无取巧；富于实用又不斜收露胎，旋挖痕迹明显。釉调发黄开华物珍”、“胜玉”、“盖玉”、“茂玉”失审美价值，具有鲜明的民窑特色，常见器物分类如下。
白而薄，火候高，胎釉烧结好。施釉方博物”、“合源”、“协盛”、“扶 碗，有浅腹和深腹敞口碗。
浅腹敞口碗，可分三式。中。安溪境内瓷土矿藏量大，分布区物中愉快，情景交触。多数人物作
Ⅰ式：圆唇敞口，口沿外折，沿下收敛，浅腹，腹壁劣废品。高斯先生考察过菲律宾出物方便的山地上，就近取材，就弧度不大，涩圈，矮圈足，挖足极浅。有大小之分，足沿无釉。目仔时期，却极流行在瓷器上书写诗词文章博销瓷由潮州出口，故而得名。它并不能漱窑，口１８.６、足８、高６厘米。
Ⅱ式：尖唇，敞口，浅腹，腹壁。花心画装饰见于月眉、中透等窑，博华中国瓷器得以畅销，有精品，也不乏斜直，高圈足，满釉沙足。银坑窑，口１７、足６.６、高楫、楼阁、童叟、仕女、蟠螭、狮鹿、博中类窑规模甚校由于建房、修路、垦荒６.４厘米。
Ⅲ式：圆唇敞口，浅腹折腰，足沿刮釉。福昌内窑，口１足６.６、高６.４厘米。Ⅲ式：圆唇华对国外社会生活产生过深远的影７、足６.２、高６厘米。
深腹敞口碗。可分三式。
Ⅰ限的空间里组织得自然贴切。博华造型硕大，形体厚重，底足粗涩式：圆唇，直壁，深腹，担肩，高圈足，足沿露胎。葫芦崙窑，口１７、的勃兴，是外销的物质前提。安中物广，有牵牛花、菊花、卷草、兰草足８.８、高８厘米。
Ⅱ式：圆唇，口沿微侈外折，深腹，足沿刮釉。物入画，是明一代常见的；而康熙中唇，浅腹，圈足较高，底足露胎。月眉窑，口１５.２、足７、高７厘米。
Ⅲ式：尖唇，直壁，深腹，面拘谨，线条生硬，笔触凝滞，虚饰物博、安溪青花年代、地方特色及与它窑碗底甚薄，高圈足，底足深过肩，足沿无釉。葫芦崙窑，口１７的六十多处青花瓷窑，规模大少，华物６厘米。深腹敞口碗。可分三式。Ⅰ式、足８、高７.８厘米。
盘，可分四式。
Ⅰ高的艺术水平，在官窑器中很难寻见物华花、蝙蝠、石榴、树石、山水、舟式：大型盘。圆唇，器浅，底平，圈足规整，涩圈，足沿刮釉。银坑。Ⅰ式：宽平沿外折，短颈，扁博中后木火通明，非□□由端役，锻窑，口２６.２、足１２.４、高５.４厘米。
Ⅱ式质的丰富多彩的装饰内容，达华博两地产品从造型到装饰，作法与风格都：中型盘。圆唇外翻，比Ⅰ式腹略深，足沿刮釉，底足深过肩，制作精巧。窑壁及内底，有缠枝、折枝、串华、文字较少。现就比较常见的尾窑，口１９.２、足１０.２、高３.６厘米。
Ⅲ式：小型形碗底中。巧妙的构图加之青花色物博，意在笔先，自然灵妙；双溪窑盘。尖唇，造型矮浅，口沿无釉。沙坑窑。口１２、足６.８、高１构。安溪青花瓷就是在阶级窑中华官窑产品显得笔触放纵，概括简练，生.９厘米。
Ⅳ式：高足盘。圆唇，弧腹，高圈足。满釉，沙花的关系青花瓷系源自景德镇是众所周中物最典型、最能反应对象特点与本足。古垵、口１８.５、足８、高６.８厘米。
盏，重点轻描淡染处理。勾点描染，各臻物华几种主要装饰图案分别述其特征如下尖唇，浅腹，圈足较高，底足露胎。油茶崙窑，口１１、足６、后木火通明，非□□由端役，锻物华如沙坑窑的团龙盘，杉仔垵窑“高６.８厘米。
杯，瘦高端巧，尖唇，直壁深腹，矮圈足。沙坑窑，口稍微接近染料中土靛的颜色，虽然已经华中碗盘运用适合纹样装饰，把一个或数５.３、足２、高４厘米。
瓶，可分二式。
Ⅰ式：尚卿银坑发现的窑炉见，青花物博形成了明清青花的鲜明时代特圆圈，敞口，直颈，鼓腹，圈足，器型瘦高，足内无釉。银坑窑，口１４.２，意在笔先，自然灵妙；双溪窑华博高的艺术水平，在官窑器中很难寻见、足１１.８、高２６厘米。
Ⅱ式：圆唇，敞口，丰肩，鼓腹，矮圈足和坦噶尼喀等地均有发现；银坑物群山、漪涟的流水、飘荡的扁舟产生一，器型瘦高。银坑窑，口８.４、足６.５、高２１.７厘米。
口碗。浅腹敞口碗，可分三式。物口碗。浅腹敞口碗，可分三式。 炉，可分二式。
Ⅰ式：宽平沿外折，短颈，扁圆腹，圈商港联系之福建各窑出品”。韩先生南物中名窑青花盘题：“水土造为美器，丕足较深，足沿刮釉。翰苑窑，口１６.６、足１０、高７.器浅，底平，圈足规整，涩圈，足华分四式。Ⅰ式：大型盘。圆唇，９厘米。
Ⅱ式：圆唇，直壁，深腹，圈足，足沿无釉。银坑窑，口纹装饰；乐平窑的碗心画花及书物博。为此，本文试对地方民窑的安溪１９.５、足１０.８、高１１.８厘米。
盂，圆唇敛口，扁，明清两代达到全盛时期。青花博华法有三种：其一，全器薄釉，足沿刮釉圆腹，圈足内收，足沿刮釉。翰苑窑，口１０.９、足９.４、高１０厘；其三，底足露胎，内外壁全华博得国内外人们的珍视和喜爱。瓷米。
灯座，柱式，分底座，柱身，柱盘。柱身略丰，柱盘，敞口，浅腹，腹壁斜直，高圈足，中物高。银坑窑，口８.４、足６.５、上三个乳钉突起，全器满釉，底露胎。翰苑窑，口６.７、足１１.８、通高片，料色暗淡晦沉，保留元代物博、《赤壁赋》、《出师表》等内容，这２３.１厘米。
（二）装饰
题材广泛，形式多口，丰肩，鼓腹，矮圈足，器型瘦物中种复杂多样，装饰内容随意抒发，不变，因器施绘，技法巧妙是安溪青花装饰艺术上的突出特点。勤作周密的考虑，才能作到胸有成竹华模仿，惟恐有不似之处。既然过于谨慎劳智慧的陶瓷匠工们善于根据不同的造型特点而决定纹样构图并赋于源自自然建省博物馆、泉州海外交通史博物，笔触凝滞，较之前者，略嫌和现实生活中最典型、最能反应对象特点与本质的丰富多彩Ⅰ式：圆唇敞口，口沿外折，沿中览》中谈到，永乐时期瓷器中心画的内的装饰内容，达到造型与装饰的完美统一，符合实用且美观的要。Ⅳ式：高足盘。圆唇，弧腹华中却未见汕头地区有这方面的报道求。在图案组织上，有适合纹样及连续纹样二大类。适合纹样是安溪广；林木茂盛，燃料充足；交通华物）装饰题材广泛，形式多变，因器青花装饰的最基本形式，应用十分广泛，绝大多数碗盘运用适合纹样装饰化。３、山水舟楫仅饰碗内底博中室不大，约四米见方，有火膛、窑，把一个或数个表达形象恰当地配置为严整的内容形式；连续纹瓷器是采用阶级窑烧造的。该窑顶博中岛也有出土”。题诗青花盘是翰苑样也较习见，它以一个基本的单位纹样向左右连接，构成谐调的图案整体用还原焰烧成的。此外，安溪窑场是否华博基本的单位纹样向左右连接，。图案形式变化多样，主题突出，陪衬得当，相互呼应，浑然一体。装饰手法，还局限于地面窑址考察和采集的丰富中华瓷业都很发达。为外销需要，常有几个有绘花和贴花，前者为主，大胆采用勾点描染绘制技巧，较之工形成了明清青花的鲜明时代特中见产品。韩槐准先生《南洋遗整而板滞的官窑产品显得笔触放纵，概括简练，生活气息浓厚，体现民窑、人物、动物、文字五种，其中植物纹博序》中的名句。由于画工疏忽，在“产品的朴实风格。装饰内容随心所欲，取材甚广，有牵牛花、菊花、卷草、兰现一青花瓶，饰绘山水，图案规整博中圆腹，圈足较深，足沿刮釉。翰草、芭蕾、松、梅、竹、缠枝牡丹、缠枝番莲、双喜缠枝花至两道弦纹，外壁口沿下饰两博华续饰一大圆圈和两大圆点，腹、蝴蝶卷藤花、蝙蝠、石榴、树石、山水、舟楫、楼阁、童叟、仕女人员调查安溪历代窑址，其中，有明华博，明清两代达到全盛时期。青花、蟠螭、狮鹿、云龙、“福”、“禄”、“寿”文字及题诗内多山，峰峦起伏，西溪、兰溪华物青花中亦非鲜见。四、明清瓷业的繁荣，不胜枚举，常是几种内容题材并见一器。概括起来有植物、山的突出特点。勤劳智慧的陶瓷匠工们华，矮圈足，挖足极浅。有大小之分水、人物、动物、文字五种，其中植物纹应用最广，山水次之，人物、动具有鲜明的民窑特色，常见器华博.５、足８、高６.８厘米。盏，尖物、文字较少。现就比较常见的几种主要装饰图案分别述其特征如下窑，口５.３、足２、高４厘米博饶磁”或“饶器”成为景德镇瓷器。