关于二十世纪的篆刻及其篆刻大师的调查报告 林乾良

对我国的篆刻艺术来说，二十世纪有着极其重大的意义，非同小可！ 篆刻艺术真正称得上独立为一个艺术分支，具有多方位的本体结构，就在二 十世纪。成立于公元一九○四年（光绪三十年甲辰）的西泠印社，就是完成这个本 位与体系的最后一步。自此，篆刻家们有了自己的组织，这个组织又集中了全国 （以至国际上）最优秀的艺术家，提出了自己的宗旨：'保存金石，研究印学'；经 常举行篆刻作品展览。'每年春秋时，分别陈列社中'，既供社员间切磋，又向社会 公众宣扬；对古今印作，'均分门别类，附拓边款，精印成谱'（以上引文均见一九 一三年所订之《社约》）。关于印谱与展览时的印屏，就是篆刻艺术的载体，和印章 实物同样是可供流传与收藏的艺术品。没有艺术载体，很难说艺术体系的建立。 所以，这也是篆刻艺术独立的重要一步。虽然中国的印谱历史悠久，但如目前定 型之上印下款、上钤下拓、上朱下墨的印谱最佳形式，大约起于杭州的何元锡（一 七六六--一八二九）和其子何溱、何澍。
自西泠崛起后，二十世纪中各地区的印社也纷纷成立，如杭州的乐石社（一 九一四）、北京的冰社（一九二一）、长沙的东池印社（一九二四）、龙泉的龙渊印社 （一九四五）等。据一九九○年的《全国印社篆刻联展作品集》，已有印社一百二十 二个。我从《方寸万千》（一九九三）至《中国印学年鉴》（一九九三）以及即将出版 的《中国篆刻市场通鉴》（二○○○）的调研中，大体上认为国内外的印社总数在 三百六十个左右。从目前看来，印社组织是民间为主的。而我国目前在官方的艺 术系统中篆刻和书法仍属一个组织，惟从国家至各省市多在书协内设有篆刻艺 术研究会（名称或有小异）。这两个体系，对领导与推动篆刻艺术都有重要的作用，不可有所偏向。
二十世纪的篆刻具有三项了不起的发展。除了上述的篆刻艺术体系的完成与独立以外，另外两点兹分述如下：
名家辈出，流派纷坛，这是二十世纪篆刻艺术的又一大特点。无论是量上、质上、面上以及影响上，恐怕在此前各世纪都少可与之比肩。尤以东西方美术作品的影响以及汹涌的创新求变思潮，则为二十世纪所特有。
先从与上一世纪相交接的四大家说起。 一九五一年出版的《晚清四大家印 谱》中，吴昌硕（一八四四--一九二七）不用说了，胡匊邻（一八四○--一九一○） 在本世纪初尚在。与此类似的，还有王石经（一八三三--一九一八）与黄牧甫