西南商报|《火候》把握好了每一个“火候”——左拾遗诗集《火候》评析
2026-02-04 10:55阅读：
《火候》把握好了每一个“火候”
——左拾遗诗集《火候》评析
罗旭初
“在文字批评可抵达的领域，我们与生俱来地与艺术品或诗歌有隔阂。我们有幸会遭遇这样的艺术作品：似乎
在我们的理解范畴内，但又无法言说，一旦试图阐释或言明，它们便会溜之大吉。它们是语言无法抵达的世界，它们占有某种神秘，却又与我们的存在产生隐秘的镜像关系”。读完左拾遗的第四部诗集《独爱》后，再读他新近出版的第五部诗集《火候》，宛如一座精心雕琢的诗艺殿堂，以其丰富多元的主题、自然精准的意象和真挚深沉的情感，为读者呈上了一场别开生面的诗歌盛宴。
庞德曾言：“一个人与其在一生中写浩瀚的著作，还不如在一生中呈现了一个意象。”《火候》中的诗歌在意象的运用上堪称精妙绝伦，自然、精准、出彩，宛如一把把开启诗歌情感大门的密码锁钥，引领读者走进诗歌的神秘世界。
在意象的选择上，诗人独具慧眼，善于从生活的细微之处汲取灵感，将自然景物、人物形象、历史典故等巧妙地转化为富有诗意的意象。例如，在描写赣鄱大地的新时代巨变时，他巧妙地选取“升级的春天”这一意象，将春天的生机盎然与时代的发展进步有机融合，让读者在感受春天气息的同时，亦能深刻体会到时代的前进步伐，仿佛看到一幅生机勃勃的时代画卷在眼前徐徐展开。
在意象的塑造上，诗人注重细节刻画与质感呈现，通过对意象的细致描绘，让读者能够身临其境，真切感受到诗歌所营造的独特氛围。比如，在《六盘山》的诗歌中，诗人这样写道：“六盘山的深呼吸，张口一吐，就是磅礴的诗篇”“一行大雁飞过，六盘山挺直身板，用胸口再次焐热西北风的呼啸”。
通过拟人化的手法，将六盘山描绘成一位坚韧的守望者，语言充满力量感与温度，意象的张力极其到位。诗中“大雁飞过”与“六盘山挺直身板”形成动静对比，既暗含时间流逝的自然意象，又通过山的“挺直”赋予其不屈的品格。这种写法与古典诗词中“望断南飞雁”的苍茫感形成呼应，但更突出山体主动的“坚守”姿态。再者，“用胸口焐热西北
风的呼啸”是点睛之笔，以触觉化的语言将凛冽的风转化为可被温暖的对象。既呼应了西北地域的严寒环境，又通过“焐热”一词注入厚重的生命力，暗示山与风之间长久而坚韧的互动，传递出默默承受、化刚为柔的深沉情感。我认为，此诗以现代诗的语言重构了六盘山的形象，在冷峻的自然景观中注入了人文的体温。
在意象的组合上，诗人巧妙地运用联想和想象，将不同的意象有机地结合在一起，形成一种独特的艺术效果，如同编织一幅绚丽多彩的锦缎。例如，在描写故乡时，他可能会将故乡的山水、亲人回忆等意象巧妙组合，构成一幅充满温情与回忆的故乡画卷。在这幅画卷中，山水的清秀、亲人的慈爱相互交织，让读者在诗歌中感受到那份浓浓的乡愁，勾起对故乡的无限眷恋。
我与左拾遗，是文友，更是酒友。这重身份的顺序，有时竟也难分先后。微醺之后，我们谈的最多的是对时代变迁的歌颂。如此，诗人总是充满了自豪与喜悦。他看到了赣鄱大地在新时代的浪潮中焕发出的勃勃生机，看到了脱贫攻坚、乡村振兴和共同致富带来的巨大变化。这种喜悦之情溢于言表，让读者也能感受到时代的美好与希望。
《火候》中的诗歌，情感真挚深沉，宛如一首首直抵人心的心灵独白乐章，是诗人内心世界的真实写照。左拾遗以修辞立诚的态度，将自己的喜怒哀乐、思考感悟毫无保留地融入到诗歌中，让读者能够真切感受到他的真诚与热情，仿佛与诗人进行一场跨越时空的心灵对话。尤其第四卷“都是人物”，宛如一部厚重的历史长卷，在岁月的长河中徐徐翻开。诗人精心选取了四十多位古代文人、武将，他们大多有着跌宕起伏的人生经历，尤其是被贬谪的坎坷遭遇。通过诗歌的独特视角，诗人追古溯今，深入诠释这些人物的命运轨迹，探寻他们内心深处的喜怒哀乐、壮志豪情与无奈叹息。在历史的长河中，这些人物的故事如同一颗颗璀璨的星辰，照亮了我们前行的道路。诗人借古抒怀，以古人的命运为镜，映照当代人的心灵世界，让我们在喧嚣浮躁的现代社会中，寻得一份宁静与慰藉，汲取前行的力量。
诗友老彭说：“诗人将自已归于世间的微小，心胸是宽阔的。在历史的长河中，唯有文字高光不灭。我们总是要下山的”。
老彭的这番话，恰如一把钥匙，轻轻旋开了左拾遗诗集《火候》的内核。他说诗人“将自己归于世间的微小”，这正暗合了《火候》中那些低垂的凝视。左拾遗写袁家山、写甘露镇、写畲乡巨变、写宏村……他甘愿成为“格式化乡愁”记忆里一粒微不足道的尘埃，同时又甘愿成为“炊烟自制天线/传送更多幸福的笑语”。然而，正是在这种主动的“微小化”中，诗人的心胸反而获得了最“宽阔”的维度：他让个人的“咏叹”融入众多人的呼吸，让锅炉的震颤与“新时代的表情包”接通土地的脉搏。
《火候》整部诗集，便是一场关于“高光”与“灰烬”的辩证。诸如“站在荒郊，拈弓搭箭，明月是昨天的靶心”，“天天喝瓢泉的水，早晚，勤洗一生荣辱”，“酒要上陶令酒，茶，就点本地的云雾茶”，等等，那些淬炼出的诗句，是熄灭的炉火在语言中寻求的第二次生命。当厂房被推倒，机床停止轰鸣，唯有这些文字成了不会风化的零件，在历史的暗处执着地反光。这印证了诗友彭兄所言“唯有文字高光不灭”。故而，左拾遗的书写，正是为一段即将沉入地平线的集体记忆，举行一场文字的“焊封”仪式。而“我们总是要下山的”这句，则道出了《火候》中挥之不去的终极坦然。诗集中出现的“持壶问酒”、“过五老峰”、“仲山记”、“想和你到柴桑区看菊花”，都是“下山”前充满眷恋的回望。左拾遗没有停留在“系统升级的春天”，他写“人间芳菲，更值得人民偏爱”，写“都是人物”，写祖国的山山水水，都是有“热度”，且“万物自带海拔和高度”。从我与左拾遗交往的十年时间里，感觉到他“就喜欢把诗写在大地上”，无时无刻地“徐徐打开一路美景”，这是一种历经淬炼后的通达，承认一切辉煌都有其“火候”与“周期”。下山，不是遗忘，而是将山上的光热纳入血脉，成为行走在祖国大地时的内在温度。
《独爱》之后，再论《火候》。于是，在《火候》中，我们读到了这样一种诗学：以微小的个人视角，承载宏阔的时代变迁；以冷静的文字炬火，存留即将湮灭的温度；以坦然的“下山”姿态，完成对一座精神“山岳”最深情的封存。这或许便是彭兄那番话与左拾遗诗歌之间那场隐秘而深刻的共鸣。
《火候》是一部值得细细品味的诗集。它以多元的主题、精准的意象和真挚的情感，为读者呈上了一场诗歌的盛宴。在诗歌的烹煮过程中，诗人把握好了每一个“火候”，让诗歌达到了语浅意长、韵味无穷的艺术境界。相信这部诗集会在诗歌的舞台上绽放出更加耀眼的光芒，吸引更多的读者走进诗歌的世界，感受诗歌的魅力。
