张洪舶的字和张洪舶的人
马庆云/文
张洪舶先生是我的朋友，也是我的朋友里面把字写得最有造诣的，有人说他是石家庄书法研究中绕不过去的一大课题，那些都是别人的评价，在他们的眼中，老张的字已经值几千块了，在老张和我们这些好朋友看来，一切均为扯淡，神马都是浮云。如果说一副字的价值在哪里，却唯独不在它的市场价格上，而在这个写字的人携带在字体的精神上的，或者说，是这个写字的人能够把什么样的人生境界传达给读字的人。
我认为字不是用来看的，而是用来读的。小读则是读出字面上的那一点微不足道的涵义，大读则是要读一个不同于己的人生状态。中国的书法甚至是其它的艺术形式都讲求气脉的问题，这个传统的文艺批评方法甚至在《文心雕龙》之前便已经形成。要说张洪舶老哥的字里面有什么气的话，还真找不出什么恰当的对应词来，卢明大哥来的时候语，老张的字得了赵孟頫的精髓而又自成一家。
张洪舶老哥不认为自己是什么自成一家的大家，也从来不认为自己的字是市场上的高额价格，在他看来，写字只是因为心中有一种原始的艺术气息在冲撞他，他需要一种艺术的形式去发泄出来罢了。他的淡薄，也“恩泽”了我们这些朋友的，每每有什么需要泼墨的地方，总是要想起他来，也每每不会想起这位先生的字已经很值钱了！朋友之间，没有值钱的东西，也不存在你的我的，张洪舶老哥的便是我们的，我们自己的还是我们自己的，在这一点上，老张是一个曾经、正在而且一如既往地被欺负的角色，所以，在我们眼中，他的字卖得价格再高，也都是我们可以随时随意取阅的。张洪舶这条大船也每每呲着大牙呵呵的笑，然后给来要字的朋友挥洒些字出来。
张大船这个名字是老张自己起的，大船很说明了一些事情。我是搞文字艺术的，俗称码字的。作为一个可能已经进入艺术之门的人，我还算深刻地体悟到，所有艺术都是源自内心的澎湃而发的，没有无缘无故的艺术形式，而且，所有的软趴趴的东西都不是经过艺术者内心加工的东西，都不能高傲的站在艺术的领奖台上。那种艺术的深刻正是来自于一种我们所谓的沧桑，不是脸皮上皱纹里的沧桑，而是内心的刻度尺里面已经
马庆云/文
张洪舶先生是我的朋友，也是我的朋友里面把字写得最有造诣的，有人说他是石家庄书法研究中绕不过去的一大课题，那些都是别人的评价，在他们的眼中，老张的字已经值几千块了，在老张和我们这些好朋友看来，一切均为扯淡，神马都是浮云。如果说一副字的价值在哪里，却唯独不在它的市场价格上，而在这个写字的人携带在字体的精神上的，或者说，是这个写字的人能够把什么样的人生境界传达给读字的人。
我认为字不是用来看的，而是用来读的。小读则是读出字面上的那一点微不足道的涵义，大读则是要读一个不同于己的人生状态。中国的书法甚至是其它的艺术形式都讲求气脉的问题，这个传统的文艺批评方法甚至在《文心雕龙》之前便已经形成。要说张洪舶老哥的字里面有什么气的话，还真找不出什么恰当的对应词来，卢明大哥来的时候语，老张的字得了赵孟頫的精髓而又自成一家。
张洪舶老哥不认为自己是什么自成一家的大家，也从来不认为自己的字是市场上的高额价格，在他看来，写字只是因为心中有一种原始的艺术气息在冲撞他，他需要一种艺术的形式去发泄出来罢了。他的淡薄，也“恩泽”了我们这些朋友的，每每有什么需要泼墨的地方，总是要想起他来，也每每不会想起这位先生的字已经很值钱了！朋友之间，没有值钱的东西，也不存在你的我的，张洪舶老哥的便是我们的，我们自己的还是我们自己的，在这一点上，老张是一个曾经、正在而且一如既往地被欺负的角色，所以，在我们眼中，他的字卖得价格再高，也都是我们可以随时随意取阅的。张洪舶这条大船也每每呲着大牙呵呵的笑，然后给来要字的朋友挥洒些字出来。
张大船这个名字是老张自己起的，大船很说明了一些事情。我是搞文字艺术的，俗称码字的。作为一个可能已经进入艺术之门的人，我还算深刻地体悟到，所有艺术都是源自内心的澎湃而发的，没有无缘无故的艺术形式，而且，所有的软趴趴的东西都不是经过艺术者内心加工的东西，都不能高傲的站在艺术的领奖台上。那种艺术的深刻正是来自于一种我们所谓的沧桑，不是脸皮上皱纹里的沧桑，而是内心的刻度尺里面已经
