《浮城谜事》：小三干掉正房的伪文艺片
文/马庆云
中国所谓的第六代导演中，很多都是凭借着一股子的热情，上来便搞出一些携带着个人浪漫主义的电影来，这些电影因为个人情怀的印记很重，也便因此携带着非常优秀的普遍存在的情怀，比如《苏州河》。最终极的个人主义的浪漫，其实便是艺术上最大的普遍的浪漫，能够与观众（读者）取得共鸣的浪漫。第六代的很多导演，都是凭借着最初的那种最原始与最自我的个人浪漫主义，轻松地实现了这种浪漫的普遍化。这种实现，以青年尤为容易，因为青年身上的奔突劲头是可以冲破很多“成人”束缚的，是“不管不顾”为导演制造了通灵的境界。但遗憾的，是我们必须清醒的看到，已经走出青年，而不得不被“成人”所舒服的第六代导演，尤其以娄烨为最显著，已经丢失了以往的最个人化的情怀，向“观众的基本面”妥协，也因此，失去了再次通灵的可能，泯然众人矣。
拿《浮城谜事》来说，这部电影的错乱迷情，未尝不是年初的香港导演黎妙雪的《情谜》的路线罢了。娄烨在利用自己惯常的混乱的手提摄像的表现方式，来制造出一种扑朔迷离与混乱不堪的撕扯感觉来，如果说这部电影还保留着娄烨导演的什么风格的话，那只能说，唯独低成本的手提拍摄与大幅度晃动的镜头，继承了其以往上的境界。但个人认为，这种形式大于内容的表现方式，于浪漫主义一面来讲，实际上是伪浪漫主义的，如果手提与晃动镜头便能制造出电影艺术上的抒情与浪漫的话，那“主义”这个东西也未免过于廉价。
我很认同优秀的导演要有自己的“艺术表现形式”，就像张艺谋要有自己的大红大紫一样。娄烨的手提与晃动，不是构成《浮城谜事》被我诟病的原因，恰好是这种看似文艺的“手段”背后所展现的“内容”，才是值得我们去深究一下的。《浮城谜事》讲述的是小三干掉正房顺利转正的故事。故事重点展现三个人，正房、男人、小三，对这三个人精神世界的把握，基本到位，但没有升华，都是泛泛意义上的三个类型人物，换言之，人物缺少灵魂。
娄烨导演依旧用他善用的“不化妆”、“蓬头垢面”等“形式”的东西来标注
文/马庆云
中国所谓的第六代导演中，很多都是凭借着一股子的热情，上来便搞出一些携带着个人浪漫主义的电影来，这些电影因为个人情怀的印记很重，也便因此携带着非常优秀的普遍存在的情怀，比如《苏州河》。最终极的个人主义的浪漫，其实便是艺术上最大的普遍的浪漫，能够与观众（读者）取得共鸣的浪漫。第六代的很多导演，都是凭借着最初的那种最原始与最自我的个人浪漫主义，轻松地实现了这种浪漫的普遍化。这种实现，以青年尤为容易，因为青年身上的奔突劲头是可以冲破很多“成人”束缚的，是“不管不顾”为导演制造了通灵的境界。但遗憾的，是我们必须清醒的看到，已经走出青年，而不得不被“成人”所舒服的第六代导演，尤其以娄烨为最显著，已经丢失了以往的最个人化的情怀，向“观众的基本面”妥协，也因此，失去了再次通灵的可能，泯然众人矣。
拿《浮城谜事》来说，这部电影的错乱迷情，未尝不是年初的香港导演黎妙雪的《情谜》的路线罢了。娄烨在利用自己惯常的混乱的手提摄像的表现方式，来制造出一种扑朔迷离与混乱不堪的撕扯感觉来，如果说这部电影还保留着娄烨导演的什么风格的话，那只能说，唯独低成本的手提拍摄与大幅度晃动的镜头，继承了其以往上的境界。但个人认为，这种形式大于内容的表现方式，于浪漫主义一面来讲，实际上是伪浪漫主义的，如果手提与晃动镜头便能制造出电影艺术上的抒情与浪漫的话，那“主义”这个东西也未免过于廉价。
我很认同优秀的导演要有自己的“艺术表现形式”，就像张艺谋要有自己的大红大紫一样。娄烨的手提与晃动，不是构成《浮城谜事》被我诟病的原因，恰好是这种看似文艺的“手段”背后所展现的“内容”，才是值得我们去深究一下的。《浮城谜事》讲述的是小三干掉正房顺利转正的故事。故事重点展现三个人，正房、男人、小三，对这三个人精神世界的把握，基本到位，但没有升华，都是泛泛意义上的三个类型人物，换言之，人物缺少灵魂。
娄烨导演依旧用他善用的“不化妆”、“蓬头垢面”等“形式”的东西来标注