三。
科林伍德说:“批驳了一种错误理论，他的研究就从正面获得了发展。留在他面前的
再也不是老问题，而是一个词义更精确因而也就更容易回答的新问题了，这个新问题是建立在他向他所批驳的理论学来的东西之上的。”⑧他认为，真正的艺术与情感之间的关系，有点类似是唤起感情，但并不是唤起感情，而是表现感情。而艺术家在表现情感之前，并不明了这是一种怎样的感情，他是通过表现感情这个过程来探索和掌握自己这种感情的性质。情感表现完成后，作者和观赏者获得的是一种情感表现后的放松和净化，这并不同于娱乐艺术创作一个虚拟环境，观众可以从中把感情无害的释放掉，就像静电通过地线安全地释放一样。科林伍德举例来强调这种区别：“一个唤起情感的人，在着手感动观众的方式中，他本人并不必然被感动；他和观众处于截然不同的关系中，非常像医生和病人对药物处于截然不同的关系中一样，一个是开药，一个是服药。”⑨而艺术家在表现情感时，他首先要感动自己。而因为艺术家未表现出情感时，并不知道他自己有什么样的感情，所以不存在技巧论中的手段与目的之分。科林伍德强调表现的个性化，区分了描述情感与表现情感，认为前者是对情感的一种归类和概括活动，而表现需要充分意识到每次情感的全部独特性，并无所裁减地、真实坦率地充分表现这次情感地的全
科林伍德说:“批驳了一种错误理论，他的研究就从正面获得了发展。留在他面前的
再也不是老问题，而是一个词义更精确因而也就更容易回答的新问题了，这个新问题是建立在他向他所批驳的理论学来的东西之上的。”⑧他认为，真正的艺术与情感之间的关系，有点类似是唤起感情，但并不是唤起感情，而是表现感情。而艺术家在表现情感之前，并不明了这是一种怎样的感情，他是通过表现感情这个过程来探索和掌握自己这种感情的性质。情感表现完成后，作者和观赏者获得的是一种情感表现后的放松和净化，这并不同于娱乐艺术创作一个虚拟环境，观众可以从中把感情无害的释放掉，就像静电通过地线安全地释放一样。科林伍德举例来强调这种区别：“一个唤起情感的人，在着手感动观众的方式中，他本人并不必然被感动；他和观众处于截然不同的关系中，非常像医生和病人对药物处于截然不同的关系中一样，一个是开药，一个是服药。”⑨而艺术家在表现情感时，他首先要感动自己。而因为艺术家未表现出情感时，并不知道他自己有什么样的感情，所以不存在技巧论中的手段与目的之分。科林伍德强调表现的个性化，区分了描述情感与表现情感，认为前者是对情感的一种归类和概括活动，而表现需要充分意识到每次情感的全部独特性，并无所裁减地、真实坦率地充分表现这次情感地的全