首先，这书名起得有点草率，明星之死的背后，隐藏了很多罪恶的手，每个人都是嫌疑人，每个人都可能犯罪。女星的哥哥只是其中一个点，占的篇幅也不是很大，一先令蜡烛仅仅与女星的哥哥有关，却被当成了书名。可能是铁伊写到最后，也觉得自己的小说过于庞杂，实在想不到一个好的标题来概括每一个情节吧？而如果仅仅取个《女星之死》之类的标题，则过于流俗了，于是取了这么一个《一先令蜡烛》的标题，这书名够雅致，够阳春白雪，就是有点文不对题。
抛开书名不谈，单靠小说，确实值得一读，但是比之《法兰柴思事件》的社会深度，比之《博来·法拉先生》的悬疑，这本书就稍微有点逊色了。
任何悬疑小说都有一个通病，作者力图塑造一个高超的探长，到头来会发现，其实探长都很笨。对于连环谋杀案，探长总是在最后才抓住凶手，对单宗谋杀案，探长总是要走很多弯路才抓到凶手，有时候抓到凶手只是出于偶然。
比如格兰特探长是在理发的时候看到一本杂志，才想到了疑点。假如他不是在小说将近结尾的时候走进理发店，他可能永远都破不了案；假如他在小说一开头就走进理发店，那这小说就不存在了，或者仅仅是个短篇了。
这是所有悬疑小说的通病，对悬疑小说作家而言，这实在是个两难的困境。
在我看来，悬疑小说有两种，一种是为悬疑而悬疑，一种是为反映社会问题、表达作者反思的悬疑。阿加莎·克里斯蒂的大部分作品都是前者，之所以说是大部分，是因为她的作品我没有都看完，我只看了几十本，不知道在我没看的几十本里，有没有类似铁伊的作品。铁伊的小说大部分属于后者。
《时间的女儿》是通过一个推理的故事，表达自己对一桩历史悬案的看法；
《法兰柴思事件》只有一点点悬疑推理的影子，表达的其实是铁伊对媒体暴力、群众集体无意识的一种反思；
《萍小姐的主意》更不是什
抛开书名不谈，单靠小说，确实值得一读，但是比之《法兰柴思事件》的社会深度，比之《博来·法拉先生》的悬疑，这本书就稍微有点逊色了。
任何悬疑小说都有一个通病，作者力图塑造一个高超的探长，到头来会发现，其实探长都很笨。对于连环谋杀案，探长总是在最后才抓住凶手，对单宗谋杀案，探长总是要走很多弯路才抓到凶手，有时候抓到凶手只是出于偶然。
比如格兰特探长是在理发的时候看到一本杂志，才想到了疑点。假如他不是在小说将近结尾的时候走进理发店，他可能永远都破不了案；假如他在小说一开头就走进理发店，那这小说就不存在了，或者仅仅是个短篇了。
这是所有悬疑小说的通病，对悬疑小说作家而言，这实在是个两难的困境。
在我看来，悬疑小说有两种，一种是为悬疑而悬疑，一种是为反映社会问题、表达作者反思的悬疑。阿加莎·克里斯蒂的大部分作品都是前者，之所以说是大部分，是因为她的作品我没有都看完，我只看了几十本，不知道在我没看的几十本里，有没有类似铁伊的作品。铁伊的小说大部分属于后者。
《时间的女儿》是通过一个推理的故事，表达自己对一桩历史悬案的看法；
《法兰柴思事件》只有一点点悬疑推理的影子，表达的其实是铁伊对媒体暴力、群众集体无意识的一种反思；
《萍小姐的主意》更不是什