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梦窗词的艺术特点

2007-10-22 11:13阅读:
在讨论梦窗词的艺术特质的论文中,邹云湖《小议‘词家吴文英如诗家李商隐’》比较突出,他认为词至吴梦窗手中与诗至李义山上手中一样,都完全为创作主体“我”驱谴而成为了创作主体心灵世界的外化载体。因而其创作或时空交错,或颠倒象征,通感杂用,词之意象安排全随其心而置。这种手法主要指梦窗词所用的意识流的创作手法。相类似的观点同样出现在叶嘉莹《拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观》中,其指出“吴文英词最大特点是摆脱理性束缚”,“他的修辞往往但洗一己之感性所得而不依循理性所惯见习知的方法。”陈忻的《梦窗词写作手法初探》分析了吴文英词“曲而深”的意境构成,层层递进,“移情于物”“以情写物”。张如安的《梦窗怀人词的艺术特色》突出强调梦窗怀人词的内涵深悲,外表却错彩镂金的特征。黄意明、秦惠兰《简论梦窗词的艺术特色》在论述中指出梦窗词“时间的跳跃与今昔暗转”、“空间的自然流转”、“喻体的对立和情景的既谬且真”、“缘情布景与景起即收结构”特征,认为“梦窗词最本质特点,乃在于他的词中深具一种张力,此种张力的运用又恰倒好处。” 《南宋词史》中说吴文英是“发展宋词传统,使宋词在辛弃疾、姜夔之后进一步产生新变,使南宋词创作进入第三高潮并由此攀上第三高峰的大词人。他为南宋词坛甚至是整个词史添了光彩。”这些评价都是平实公允、符合实际的。
近年来对吴文英及《梦窗词》的研究不断取得进展,且研究者对吴文英其人、其词作的态度也由先前的贬斥明显转为赞扬与拥护,但是就吴文英及《梦窗词》研究整体而言,仍有许多薄弱环节和待开发的空间,如梦窗词与清真词、白石词艺术上的比较,吴文英词创作的文化心态等,都需要我们进一步挖掘与考证。
注释:
《吴文英考辨》,何林天,《山西师大学报》1994年第2期
《吴梦窗生平考证二题》,张如安,《中国韵文学刊》2 000年第2期
《吴文英评传》,陈邦炎,《文学遗产》1983年第1期
《读吴梦窗词》,陈廉贞,《文学遗产选集》,1960年第3期
《关于吴文英生平中的两个问题》,钱锡生,《文学遗产》1993年第2期
《梦窗情词考索》,谢思炜,《文学遗产》, 1992年第3期
《梦窗词浅议》,陈邦炎,《文学遗产》, 1984年第1期
《读梦窗词札记》,钟振振,《东南大学学报》,2001年第2期
《梦窗词写作手法初探》, 陈忻,《重庆师范学院学报》,1987年第1期
《简论梦窗词的艺术特色》,黄意明、秦惠兰,《上海师范大学学报》1990年第4期

参考文献:
清周济《宋四家词选》,商务印书馆,1959年补印本
杨铁夫《梦窗词全集笺释·吴梦窗事迹考》,无锡民生印书馆,1936年版
夏承焘《唐宋词人年谱·吴文英系年》,中华书局,1961年版
王国维《人间词话》,人民文学出版社,1982年版
胡适《词选》,上海商务印书馆,1930年版
叶嘉莹《拆碎七宝楼台——谈梦窗词之现代观》,上海古籍出版社,1980版
陶于夫、刘敬圻,《南宋词史》,黑龙江人民出版社,1992年版



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