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《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里

2024-11-16 15:13阅读:
《那个不为人知的故事》是一部平淡又特别的女性电影,大约三分之二的时间里,我一直徘徊一个疑问,导演讲一个“普通爱情”故事要干吗?可看到后面特别感动,原来人们只知道缉毒事业会牺牲性命,却不知道牺牲掉的爱情也一样会要人命。
《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里
电影女主角杨昭是一个才华横溢的艺术品修复师,经济富足,但社会经验与生活经验不足。刚开始的镜头里有一段大雨夜的戏,杨昭逼着陈铭生去她的住处换洗了衣裳,这段或许会让人觉略有点强迫症在身。而片头人物身上的这种执著映照了后面她的选择,也就是此生所爱之人非陈铭生不可。郎月婷身上多少有一些闺旦的故事感,当然即是电影就必定有悲喜,需要把握都市女性的气质与外貌,又展现角色内心的灰度与腔调,在细节中出戏,以自身为角色。
《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里
细品这部电影,有很多可聊之处。谁能想到这两人没有在爱情的道路上跌跌撞撞,但在生活上跌跌撞撞。在缉毒事业面前,爱情显得微乎其微与支离破碎,让人心疼。陈铭生在雪山白塔下对杨昭的求婚,虽没说但胜过万语,无力的陈铭生让人念念不忘,泪眼濛濛的杨昭亦是让人久久回味。郎月婷把杨昭的作、欲、担心、期盼、痛失我爱等复杂的情海波澜烩 于一锅,这个角色在爱与忘记之间是坚决与清醒的,演员把人物内心的微妙变化临摹得丝丝入扣。
《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里

世界上最远的距离不是事业单位与个人工作室,也不是彼此父母反对,而是你是缉毒警察。
显然电影结局可能很多人会不满意,导演被采访时也提及过想给故事好结局,但依然遵从原著人物命运的安排。为什么陈铭生非死不可?为了体现宿命是阻碍爱情的情节吗?还是要提示观众现实世界注定不能有治愈型的爱情?带着悲伤去质疑去思考时会发现:这部电影没有过度满足女性对爱情的想象,也没有对现实生活产生不切实际的期待,它兼具了对现实的顺从与对精神满足的渴望,不并在意二人是否必须要永恒。我想女性比男性更需要爱情片,她们要去确认这个世界上是否有不被标准化的爱情,要确认面对爱情是否有勇气,毕竟唯有残酷才是永不缺席的。
《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里
《那个不为人知的故事》里,郎月婷大开的气质与角色杨昭折叠出一种梦幻又清醒的气息,演出了人物简单又复杂的情绪,她的形象也踩在了观众的审美上。比如,厨房中她有意无意的与陈铭生触碰,行为有着深深的暗示,但又并没有什么语言的痕迹,这是情爱的妙处,意会的气氛刚刚好,演员用有层次感的演技把人物内心的细腻、动人之处表现出来。 但电影又不单单讲述一段美好的爱情,还有更宏大的主题,即命运对爱情的机制。杨昭不能原谅自己忘记陈铭生的忌日而自杀。对于她来说,不是一种残忍,是解脱,因为在某种意义上也实现了永恒。人们只知道缉毒事业会牺牲性命,却不知道牺牲掉的爱情也一样会要人命。
《那个不为人知的故事》郎月婷的故事感藏在气质里
郎月婷身上没有太多滤镜,鲜少参加综艺,她主演或参演的作品多围绕现实题材,在观众的认知里作品比人火,如:电影《刀尖》、电视剧《新一年又一年》等等。在《不为人知的故事》中,很多角色情绪点在于张力,在于清晰可见,也就是演员对角色的爆发力,女主角杨昭对陈铭生有一晌贪欢的“欲”,也有追随一生的“御”,她的情感里有诚惶诚恐,也有紧追不舍,这些女性情绪的张力点在于细节,在于各种伏笔线的传递中,郎月婷把中国式的谈情说爱发挥得非常接地气。从文学化到影视化,打开这种简单又复杂的人生故事感,是演员精湛演技的传递,也是对角色精致细密的层次解析

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