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明清时闺房密藏的春宫画

2006-12-05 22:27阅读：

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春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分。明朝晚期，中国古代春宫画达到顶峰。 有史料表明，晚明时期的春宫画册在民间（多为闺房收藏）非常流行，品种风格各异，而以五色套印的木版春宫画册最为精美。这类画册装裱非常讲究，以二十四幅的册页居多，画面之外皆配以情色诗词。
清代坊间也曾刊行过大量的春宫画册，但艺术质量与此不可同日而语，趣味低俗，制作亦远为粗糙。究其原因，即是清朝皇帝康熙曾以国家法令的形式来干预春宫画册的流传。在这种严酷的压制下，春宫艺术逐渐走向衰微。
明清时闺房密藏的春宫画
明清时闺房密藏的春宫画
《王蜀宫妓图》
《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作，绢本，设色，纵124.7cm，横63.6cm。

《王蜀宫妓图》原名《孟蜀宫妓图》，又称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。
她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。

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唐寅所绘《秋风纨扇图》描绘了仕女亭亭玉立、手执纨扇凝神前望，若有所思。
唐寅所绘的女性常显得壮健丰腴、圆脸、妖冶，使人联想到唐代美女的形象。唐寅所绘的女性有个特点是“三白”，即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。


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