在唐朝诗人的作品，此类内容所见更多。今天讲的是刘长卿的一首诗《饯别王十一南游》。刘长卿（约726 - 约786），字文房，汉族，（今属安徽）人，唐代诗人。刘长卿工于诗，长于五言，自称'五言长城。
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“望君烟水阔，挥手泪沾巾。
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在唐朝诗人的作品，此类内容所见更多。今天讲的是刘长卿的一首诗《饯别王十一南游》。刘长卿（约726 - 约786），字文房，汉族，（今属安徽）人，唐代诗人。刘长卿工于诗，长于五言，自称'五言长城。
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“望君烟水阔，挥手泪沾巾。
这是刘长卿在送别他的一位王姓友人时所写就的一首五言体诗歌。作者在诗中通过写景抒发他对友人远游时的不舍之情，情绪表达感人至深，令人动容。
春天的某个时刻，友人要到南方游历，作者与他依依不舍地分别。离别的情绪是那样的沉重，重情重义的二人为此次一别许是经年，重逢怕是不可知而充满惆怅。告别之际，双方都情不自禁地流下了眼泪，望着友人离去的路途，烟波浩渺间，想到未来的情境，双方此时的情绪都是那样的不舍，此种情绪与前人王勃所讲的“无为在歧路，儿女共沾巾”是心意相通，只不过物是人非。别离泣下，是多么深厚的友情才会产生如此的情绪，初始的二句就已将背景交代得十分清楚了。
男儿有泪不轻弹，毕竟在作者的心中，流泪只是暂时的情绪，送别才是此时的真情。作者没有在这样的场景描写中过于纠结，而是将思想表达转而向此时此地的环境，将人置于具体的情境中，是中国古诗常见的描写方式，更加有助于表现作者的情绪，使得作品更具有内存张力，也便是使得作品可以宕开思维，拉大格局。于是作者将眼光转向周围的环境，此时环境是沉静肃穆的，离别的友情让此时的环境多点声音都有种不协调的感觉，所以无论是远去的飞鸟，还是肃静的青山，仿佛也是感受到了此种情绪，飞鸟无声，青山有情，虽是一种拟人手法，但也使周围的景物带上了作者的主观色彩，有了人性的意味。一个空“将两人落寞和无奈表现得淋漓尽致一览无余，可谓写活了此时的情境。
随着眼光的远向，友人将要经过的长江与湖面也有情有义友谊地加入进来，加强了这种思想情绪，船行远去，日落湖面，那种氤氲迷离的画面，犹如一幅泼墨山水画，情景交融间，把作者内心的所思所想通过无言的画笔勾画了出来，达到了一种情在景中，情景互动的效果。长江上孤帆远去，不舍的分别亦是无奈，此时李白诗中的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的境界达到了后世作者异曲同工的表达。所谓意在言外，情在景中，细品真是无穷妙处。
天下无不散的筵席，友人终将离去，离情别绪，万般的不舍，化作此时的“愁”字表达，一个“愁”字，将诗人心中的情感表露无余。诗人的多愁善感，虽有柔弱之诟，但也正因为如此，情绪细腻，才能将这样的短暂的情绪记录下来，真切地将其表达出来，文学作品所提倡的“真善美”的要求，也是成为优秀作品的主要标准，而此时作者的情绪是真切的，那种友人不舍的送别的情景，更是真情流露坦率无遗，所以真是主要的前提，比起无病呻吟的矫揉造作是有天壤之别。