川剧中的“变脸”艺术浅谈
在川剧中的“变脸”是因使用面具逐渐形成的一种技巧。“变脸”是川剧的特技，是一种在演出中用极快的速度更换面具来刻画戏中角色人物的特技。“变脸”所用面具使用布、薄绫子、特种纸、动物皮等材质按照演员的脸型制成，质地比较薄，按照剧情的需要分别画上所需的脸谱，多层叠加到一起使用，化装是将多层脸谱同时贴在脸上。演出时根据剧情的需要，演员用极快的速度通过技巧将脸谱一层一层撕下，露出次层脸谱来，以形成“变脸”的演出效果。“变脸”分为“大变脸”和“小变脸”。“大变脸”是全脸的脸谱谱在变；“小变脸”是脸的局部脸谱在变。根据“变脸”的次数又有“三变脸”、“五变脸”、“九变脸”之称。其中，“九变脸”难度比较大，使用较少，“三变脸”使用较广、较多。现在在一些专业变脸技巧演员中还有“十变脸”。但都是一些堂会演出和一些大型文艺晚会演出中，作为“变脸”独门绝技，不是用在川剧中了，脸谱勾画也是层次不齐，有勾画京剧脸谱、有勾画地方戏脸谱、也有勾画随意脸谱的。只是为了晚会的助兴，别无他意。
川剧“变脸”是由“戏圣”之称的康子林先生综合前辈川剧艺人的经验创造出来的。最初的“变脸”是利用焰火一撤，烟雾腾腾的一瞬间，即将面具撕下来，后来都改用扇子一遮，就将面具撕下来。到了如今，随着应用的材料的提高和变脸的技巧提高。演员以不用任何道具遮挡，只是一转脸或者一翻身即当场“变脸”了。
“变脸”可以刻画剧中角色的一种技巧。例如：《白蛇传》剧中，水漫金山之后，青儿保护着白娘子在断桥上遇见了许仙，恨他负心，一转身，原来俊扮的小青立即变出一张怒火腾腾的红脸，片刻间又变为绿脸，再转身，又变为黑脸，这便是所谓的“三变脸”，以示青蛇心情状态的变化。从刻画小青此刻的激愤心情，是真实有力的。这种当场“变脸”的技巧性很高，体现了人民对剧中角色的爱憎情感，因而能在观众中产生特殊的审美效应。“变脸”是川剧刻画人物性格和人物感情骤然变化时的一种特殊的形式。因此，每逢剧情发展到语言和唱词不能完全充分表达和动作无法充分说明的情况下，就采取了“变脸”的形式来表现。例如：《红梅记》剧中的裴生，当听到李慧娘说今夜三更贾似道要派人来杀他时，吓得猝然跌倒在地，跟着一个翻滚，双眼顿时出现了黑墨眶，生动地表现
在川剧中的“变脸”是因使用面具逐渐形成的一种技巧。“变脸”是川剧的特技，是一种在演出中用极快的速度更换面具来刻画戏中角色人物的特技。“变脸”所用面具使用布、薄绫子、特种纸、动物皮等材质按照演员的脸型制成，质地比较薄，按照剧情的需要分别画上所需的脸谱，多层叠加到一起使用，化装是将多层脸谱同时贴在脸上。演出时根据剧情的需要，演员用极快的速度通过技巧将脸谱一层一层撕下，露出次层脸谱来，以形成“变脸”的演出效果。“变脸”分为“大变脸”和“小变脸”。“大变脸”是全脸的脸谱谱在变；“小变脸”是脸的局部脸谱在变。根据“变脸”的次数又有“三变脸”、“五变脸”、“九变脸”之称。其中，“九变脸”难度比较大，使用较少，“三变脸”使用较广、较多。现在在一些专业变脸技巧演员中还有“十变脸”。但都是一些堂会演出和一些大型文艺晚会演出中，作为“变脸”独门绝技，不是用在川剧中了，脸谱勾画也是层次不齐，有勾画京剧脸谱、有勾画地方戏脸谱、也有勾画随意脸谱的。只是为了晚会的助兴，别无他意。
川剧“变脸”是由“戏圣”之称的康子林先生综合前辈川剧艺人的经验创造出来的。最初的“变脸”是利用焰火一撤，烟雾腾腾的一瞬间，即将面具撕下来，后来都改用扇子一遮，就将面具撕下来。到了如今，随着应用的材料的提高和变脸的技巧提高。演员以不用任何道具遮挡，只是一转脸或者一翻身即当场“变脸”了。
“变脸”可以刻画剧中角色的一种技巧。例如：《白蛇传》剧中，水漫金山之后，青儿保护着白娘子在断桥上遇见了许仙，恨他负心，一转身，原来俊扮的小青立即变出一张怒火腾腾的红脸，片刻间又变为绿脸，再转身，又变为黑脸，这便是所谓的“三变脸”，以示青蛇心情状态的变化。从刻画小青此刻的激愤心情，是真实有力的。这种当场“变脸”的技巧性很高，体现了人民对剧中角色的爱憎情感，因而能在观众中产生特殊的审美效应。“变脸”是川剧刻画人物性格和人物感情骤然变化时的一种特殊的形式。因此，每逢剧情发展到语言和唱词不能完全充分表达和动作无法充分说明的情况下，就采取了“变脸”的形式来表现。例如：《红梅记》剧中的裴生，当听到李慧娘说今夜三更贾似道要派人来杀他时，吓得猝然跌倒在地，跟着一个翻滚，双眼顿时出现了黑墨眶，生动地表现