这两枚钱币是多年前在潘家园一位熟悉的东北摊贩手中，据说来自内蒙通辽一带，同时收藏的还有一枚细缘细字折十隶书红铜“崇宁重宝”，也是“深郭细肉、铸工极精”，“近似雕母”，同样的温润可佳。此后还陆续收藏到来自同一处的折十楷书白铜“泰和通宝”，瘦金体“崇宁通宝”背“四佛”钱。
下面是这两枚“泰和重宝”钱的示意图：
新浪博客
这两枚钱币是多年前在潘家园一位熟悉的东北摊贩手中，据说来自内蒙通辽一带，同时收藏的还有一枚细缘细字折十隶书红铜“崇宁重宝”，也是“深郭细肉、铸工极精”，“近似雕母”，同样的温润可佳。此后还陆续收藏到来自同一处的折十楷书白铜“泰和通宝”，瘦金体“崇宁通宝”背“四佛”钱。
下面是这两枚“泰和重宝”钱的示意图：
下面我们通过这枚钱币的立体示意图，来说明这枚钱币为什么“近似雕母”：
一般认为雕母“型制十分规整，字体深峻精美、钱文端庄工整、笔划清晰纤秀、微毫悉辨。外缘、内廓精整，地章，外轮平整光洁，字口均呈“n”形圆浑状。……，整个钱币，通体(字体、地章)布满纤细雕刻痕迹。”，而相当多的“雕母”的文字并不在一个平面上，而是根据出笔收笔，形成“蚕头燕尾”状。
而“近似雕母”或为“铸母”，或为“样钱”，是由雕母直接翻铸的第一版钱币，它遗传了“雕母”的诸多特点，“型制相当规整，字口深峻，钱文端庄工整、笔划清晰纤秀、无流铜与沙眼，笔划与地章形成一定拔度，均呈“n”形圆浑状。外缘、内廓精整，穿口平直，外缘有时略带鱼脊背的味道，地章平整光洁。” 对于“铸母”，尤其是第一版“铸母”，可能带有修整的痕迹。
从以上观点我们看这枚红铜“泰和重宝”钱，仅从其“立体示意图”就可以看出其具有“铸母”，甚至“雕母”的诸多特点,我们看“重宝”二字：
其“寶”中的“王”字与“缶”字，以中间“一竖”为“对称轴”，形成横笔划中间高，两边逐渐低，成“横看成岭侧成峰”的状态。
这种情况在早期秦半两钱中经常出现，这种情况是由于先秦钱币多数为范铸，特别是陶范铸造，在制作陶范时候，文字是利用工具在范上竖写“阴文”，例如竖写“半”字时候，“半”字的中间一竖这也为“半”字中心位置，即“对称轴”，下笔较重，其他横笔就有入笔出笔，入笔渐深，出笔渐浅，形成高低有序的情况，而“泰和重宝”文字在雕刻中，可能也有定位问题：
这枚红铜“泰和重宝”的表面有一层黑红色的包浆，这枚钱币出自内蒙通辽干坑，在干坑钱币中，黑漆古是一种常见的锈色，这种“黑红色”的包浆，实际是一种“黑漆古”形成的早期形态，“红铜钱币”与“青铜钱币”不同，应该是含铜量较高，这可能是“干坑红铜钱币”形成的包浆为“黑红色”的原因。
凡是窖藏钱币，不受外界氧化作用的影响是不可能的，即使有些罐藏钱币中的钱币如同新铸，但是在高像素的照相机下，仍然可以看到氧化生成的锈迹,下面是篆书“泰和”二字中间的锈迹：
这些锈迹，是灰绿色的极小颗粒，并没有形成锈层，这些锈迹在钱文中间比较明显，可能与这枚钱币属于熟坑钱币，人们经常把玩有关。
这些极小颗粒状的锈迹，是人工做锈，无法完成的，恰是“天成之作”!
这两枚“泰和重宝”应该是同模钱币，问题是是否存在着这种铸母铸造出来的细缘细字，直径在42.5毫米左右的“泰和重宝”钱。
根据有关文献。篆书折十“泰和重宝”的直径一般在42-45.5毫米之间，而实际上，绝大部分篆书折十“泰和重宝”的直径在45毫米上下，直径小于43毫米的非常少见。
在余榴梁先生主编的《中国珍稀钱币图典.古钱卷》中收录了两枚折十“泰和重宝”钱，一枚是徐小岳先生的藏品“折十初铸钱”：
这枚钱币“初铸钱”应该是一种“细缘细字”版式的“泰和重宝”钱，在《图典》这本书中，还收录了余榴梁先生收藏的一枚直径为42毫米的“泰和重宝”钱：
这枚钱币算不上是真正的“细缘细字”，但是与一般“泰和重宝”钱相比，也算“细字”，下面是笔者收藏的白铜“泰和重宝”钱与余榴梁先生的“泰和重宝”的比较图：