律诗的用韵、平仄、对仗等格律
2011-04-18 08:55阅读：
引言；
在下自幼酷爱中国古典文学，对古代诗词更是情有独钟。一向喜欢舞文弄墨，附庸风雅，但终苦于才疏学浅，未敢涉猎格律较为严格的律诗，亦把无力填写律诗引为憾事，一直耿耿于怀。待想投机取巧，在网络中引用有关知识，学作律诗之时，才发现整个网络之中，亦无与律诗之格律相关的更为详尽的资料。
为了便于学用，同时也供爱好、志趣相同的朋友参考，本人终于静下心来，根据早年所学并查阅相关书籍，花费了大量时间，用键盘一字一句敲打编撰成文，并专题上传。
由于在下能力有限，难免会有疏漏、不当之处，为免既贻笑大方又误人子弟，如果发现格律方面有错讹的地方，请留言指正，并望读者雅谅！
（如若转载，请注明出处！）
——明理傲完稿于公元2011年4月18日凌晨
关于诗的种类，问题是相当复杂的。笔者仅对律诗进行讨论，因为律诗在所有诗的体裁中格式最为严格，在学习律诗之前，先对诗的体例进行大致的阐述。
有先贤把诗分为古诗、律诗和绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言（有些古诗中也含有四言，这属特例，在此不作探讨）。这是一种分法，现在，我们试就上述三种分类法参照别的分类法加以研究。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称为古诗或者古风；近体诗又称为今体诗。
从字数上看，有四言诗、五言诗和七言诗，甚至是六言以及七字以上的诗句；还有一种长短句夹杂在一起的诗句，称为杂言诗，它一般不另立类，而是归入七古之中，甚至完全没有七字句的，只要是长短句，也都归入七古。唐代以后，四言诗及其它形式的诗体很少见了，所以，一般诗集只分为五言和七言两类。
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古。因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律之束缚。所以我们说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。与之相对的近体诗，其格律规则较严，而这种格律严谨的诗体，则以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为“律诗”。律诗有以下四个特点：
一、
每首限定八句，五律共四十个字，七律共五十六字； 二、
押平声韵；
三、
每句的平仄都有规定； 四、
每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律一般是五言的，而且要在题目上标明韵数。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律！
还有一种特殊的律诗叫律绝，也就是绝句的一种。绝句比律诗的字数少一半，只四句。另一种绝句叫古绝（它可以采用仄韵，即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的限制，可以归入古体诗中）。
下面，我们分别从律诗的韵、平仄、对仗等三个大的方面对律诗的格律进行学习。
一、
律诗的用韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
押韵的目的，是为了声韵的谐和。在北方戏曲中，韵又叫做辙，押韵叫合辙。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。一般人所谓的“诗韵”，指的是清代人经常查阅的《诗韵集成》和《诗韵合璧》等韵书，这些不但可以说明清代律诗的押韵，也可以了解唐宋律诗的用韵。
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。在韵书里，平声分为上平声和下平声。平声字多，所以分为两卷。（具体韵部，请参看相关书箱。在此不做过多探讨）
韵与四声的关系极为密切。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。关于四声，我们将在下节“平仄”中详细探究。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。律诗一般除了用平声韵外，也不能用邻韵。五律第一句多数是不押韵的，七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以，第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵的也有。
二、
律诗的平仄
平仄，是律诗中最重要的因素。其规则一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
平仄是诗词格律的一个术语。所谓平仄，是就语言的声调而言的。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。面高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调，阴平、阳平、上声、去声：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：平声，上声，去声和入声。按照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这种叙述虽然不够科学，但它也让我们知道了古代四声的大概。
什么字归什么声调，在韵书中很清楚。我们应该特别注意的是“一字两读”的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。详例不举，读者可根据自己掌握的知识进行甄别。
知道了什么是四声，平仄就好懂了。诗人们把四声分为平仄两大类，平，就是平声；仄，就是上去入三声（仄，按字义解释就是不平的意思）。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓的“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中交错的规则大致可概括为两句话：平仄在本句中是交替的，在对句中是对立的。这种平仄规则在律诗中表现得更为明显。
(一) 五律的平仄
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
“仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。“
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。
1、仄起式
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
另一式：
中仄仄平平，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
2、平起式
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
另一式：
平平仄仄平，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
(二)
七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
1、平仄脚
五言仄起仄收：OO仄仄平平仄
七言平起仄收：平平仄仄平平仄
2、仄平脚
五言平起平收：OO平平仄仄平
七言仄起平收：仄仄平平仄仄平
3、仄仄脚
五言平起仄收：OO平平平仄仄
七言仄起仄收：仄仄平平平仄仄
4、平平脚
五言仄起平收：OO仄仄仄平平
七言平起平收：平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化而已。
1、仄起式
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
另一式：
仄仄平平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
2、平起式
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
另一式：
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
