美轮美奂的忧伤——评影片《赎罪》的艺术特色

法国印象派电影人冈斯这样定义电影——它应当是音乐：有许多互相冲击、彼此寻求着的心灵的结晶体以及有视觉上的和谐、静默本身的特质所形成的音乐；它应当是诗：由扑向任何物体的灵魂的梦幻的旋风构成的是诗。理想的电影要做到诗中有画，乐中有诗，影像画面、音乐音响元素彼此浑然一体。年轻导演乔·怀特所导演的影片《赎罪》就是一部成功的电影，影片在故事情节、叙事方式、摄影风格、音乐画面以及演员的表演方面都体现出了独特的风格与特色。
影片并不是一部普通的言情剧，即便故事的背景是在英国的乡村，即便导演拍摄过《傲慢与偏见》，即便其中有坚贞不渝的爱情，但在影片中导演用一种客观到近乎冷酷的角度讲述了一个凄美的故事。在打字机的声音中，我们和年轻女孩一同走进了上世纪30年代初的一个英国贵族家庭。见到了充满幻想力且富于青春活力的少女，但就是这个女孩，在一瞬间，就仿佛变成了背叛上帝并堕落在撒旦身边的邪恶天使，她为她13岁那天做出的事情付出了永生的代价，永远地背上了沉重的十字架，在自责和悔恨中度过一生。这样一个关于宽恕和忏悔的故事，使我们在影片中得到了强烈的感情冲击和饱满的情感体验。
一部优秀的影片仅仅拥有一个好的故事情节是远远不够的，一个好的故事更需要一种独特的讲述方式。在影片《赎罪》中导演以一种近乎完全客观的角度，讲述了整个故事。他为影片注入了非常新鲜的元素，影片在忠于原著的基础上，并不显得冗长和拘束，没有以往文学改编电影中典型的四平八稳的严肃，影片完全撇弃了普遍的做法，而采用完全客观的做法去展现故事，故事以塞西利亚和罗宾的爱情和遭遇为影片的主线，以毕欧尼·塔利斯个人的故事和对这个人物的刻画为影片的副线，使得故事节奏紧凑并且简单而直观。更为可贵的是导演在剪辑上运用同一时间段分开展现的手法推动故事进行，使的前后情节之间形成强烈的对比，增强了影片的情感冲击力。
如果说一个优秀的故事，一种独特且合理的叙事方式吸引了无数的观众，那么在《赎罪》中独特的摄影风格所营造出的画面与场景中，以及其中不可磨灭的音乐则使得该片更加唯美，并且诠释了电影