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这种剖玉方法，可分为两种方式：其一，较小而薄的玉料，是从一面以手工推拉切割；其二，较大而厚的玉料，则需从上下两个方向对切，有时因两次切割的刃口不在一条直线上，故在玉片上留下凸起的锯痕（台痕）。切片后，再拿着玉片在砺石上做大致的加工磨平，然后即可进入造型或雕刻纹饰的阶段。这些工序的工艺学原理，即如《诗·小雅·鹤鸣》所谓“它山之石，可以攻玉。”，石玉之间相互克服，切磋琢磨，即可奏效。当然，在剖切过程中，需加入水和磨玉砂（硬度很高的石质细颗粒，如石英砂、方解石、石榴石等），当作加工的中介物，目的是加大石刀具与玉料之间的摩擦力，加速剖切的进度；加水是为减小因摩擦而产生的热量，以避免玉片由于过热而发生爆裂。用砺石研磨玉片时，也需加入细腻的磨玉砂，其工艺效应与切玉相同。江苏常州寺墩所出良渚文化玉壁保留着很多解玉砂，它的内含主要是花岗岩，其中硬度达到7度的石英砂就占30-40%。用砣轮旋切玉料的方法，已见《良渚文化玉器》一节。
在器物表面一处位置上用锥钻做左右对钻的钻孔法，可称为“单面对钻法。”所得的孔形为两端大，中间小的斜形孔道，犹如隧道，故名为“隧孔”。红山文化玉鸟上常见这种隧孔。良渚文化玉器上也多见隧孔，如兽面纹玉冠饰上也有这类的隧孔（图4）。