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中国出土古玉鉴定解析之四  包浆及灰皮的鉴定

2011-03-19 15:20阅读：

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包浆，以其千百年形成的魅力，正揭示着古玉本身细密、温润的特性，古人将“德”赋予它，已经把玉和君子完美的结合在了一起。

中国出土古玉鉴定解析之四 包浆及灰皮的鉴定

1、包浆及灰皮的成因：
我认为包浆有两种情况：
一是玉质较好，抛光精细的玉器，如果没有埋在土壤中，坑口环境相对干燥，所以就会形成一种玻璃光感很强的光泽，有的人称为“玻璃包浆”。往往这种玉器沁色、土蚀、灰皮现象相对比较轻微，做工也非常精美。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
玻璃光(自藏)


另一种就是玉器久埋在土壤中，在风化淋漓和渗透胶结的过程中，土壤中的有机质同玉质内部发生了置换反应，由表及里慢慢形成的富有柔润光泽的有机层。
我们通常指的包浆就是指后一种情况，比如我们盘玩核桃、木珠时间久了，有机物随汗液渗入内部，会形成柔润的光泽，我们也称之为包浆。在出土瓷器中通常会见到表面很柔润的光泽，也是这个原因造成的。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
首都博物馆玉冠饰
柔润的光泽包浆

关于古玉的灰皮现象，孙野先生在《特殊现象鉴古玉之一“出灰”》一文里，这样描述：古玉在墓葬或地下掩埋时，因土壤胶体吸附代换性钠离子较多，形成各种钠盐，在人体蛋白腐化分解时产生的较高PH值的氨碱溶液侵蚀下，进入古玉内部，形成特殊的内容物。这种内容物在古玉内以结晶体的形式存在，充塞在玉晶格之间，影响了光的传播，故古玉在出土时并不光鉴照人，而是土灰暗淡。
这种解释不无道理，是科学的，这就是灰皮形成的一个过程。
2、包浆及灰皮的鉴定要点：
A、包浆要厚重，看起来柔和，润泽。特别是打孔及砣工中的包浆要和玉表包浆浑然一体。伪古玉无包浆而言，有的只是趁热打过蜡或是用油浸过，这种情况，用火一烧，闻一下便知。老玉新工则在加工痕迹处无包浆。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定

中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
红山文化玉器

B、把古玉放到温水中浸泡一会取出时，用手指捏住玉器，慢慢松开，会有一种黏附的感觉，这是玉器风化淋漓和渗透胶结过程中，吸收的有机质遇水渗透排出，或是玉表的有机质溶解所致。或是玉表氧化形成的粘膜。伪古玉无此现象。

C、有玻璃包浆的玉器，在盘玩过程中，原来的玻璃光泽会逐渐消失，慢慢的也会变成柔润的光泽。至于何因，笔者认为：盘玩时，玉器要恢复本性，需要进行还原反应，玉器和外援物质置换时，发生化学变化，玻璃光尽失，变得柔光滋润。这个观点还有待于学者更科学有力的证明。伪古玉出现玻璃光，不但刺眼，盘玩时也不会有变化。这是真假玻璃光的最大区别。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定战国玉带钩
现藏于上海博物馆玻璃光泽


D、带灰皮的玉器，盘玩时，灰皮会慢慢消失，放到水里浸泡或是放置一段时间，灰皮会重新显现，直到盘玩通透。关于这个现象，孙野先生是这样描述的：古玉在滚水中泡煮时，水分子在高温的作用下，由古玉的毛孔和绺裂处进入古玉内部与古玉中的内容物相结合，还原成钠盐溶液。古玉内钠盐浓度远远高于沸水中钠盐的浓度，基于渗透原理（高浓度溶液必向低浓度溶液渗透）钠盐溶液便从古玉毛孔和绺裂处渗出。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定战国虎型玉饰
河南博物馆，类似的灰皮，会在盘玩的过程中逐渐消失

E、灰皮的分布一般是成不规则的云状，厚薄不均，过渡自然，变化丰富，无规律可循。假货的灰皮是用酸或碱腐蚀出来的，会呈现一片一片的，边缘明显，无变化。用鼻子闻或是PH值试纸很容易鉴别。厚薄不均，过渡自然，变化丰富，我们理解一下天上的云朵和画家笔下的中国水墨画就很容易理解了。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定西周凤鸟纹柄形器佩饰
上海博物馆，运用云朵和水墨画状态体会灰皮的自然性

中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定凤纹佩饰
台北故宫博物馆，灰皮的自然状态

中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定 空中的云朵，浓淡深浅，变化多端。

中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定 水墨画浓淡的渲染，造成一种虚实、远近的感觉。

F、“有灰就有沁”，这是行里普遍认可的观点。有灰皮的玉器，灰皮下面会伴有各种沁色，而且沁色过度都很自然、变化也很丰富，这是由于灰皮的产生，玉质分子结构松散更为严重，沁色更容易在晶粒空隙之间侵入的原因。把它放到水中观察，灰皮消失，沁色更明显，这是检验带灰皮玉器的真伪的又一方法。假货一般不会两者兼顾。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
镂空龙纹玉璧
广东南越王墓出土，灰皮下的沁色现象

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凤鸟纹出廓双联璧
湖北荆州馆藏，灰皮下面严重的沁色现象

G、利用双氧水浸泡做的假灰皮，和利用酸碱做的假灰皮一样，用水泡过一次或几次，灰皮便不再呈现。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
卧马人物佩饰
台北故宫博物馆，灰皮的自然性及灰皮下面有沁色的现象。


H. 注意玉器每一个部位包浆的统一性，比如小孔内、镂空深处、细阴线（比如游丝毛雕）内等打磨不到的地方。这一点非常重要。因为古代无论是手工桯钻钻孔还是正反转砣片雕刻阴线，由于工具的局限，每一个旋转周期加工一次，就相当于打磨了一次，所以原始光泽几乎每个部位是一致的，再经入土后，有机质的影响，包浆一定会统一。
中国出土古玉鉴定解析之四 <wbr> <wbr>包浆及灰皮的鉴定
作假的灰皮，死板无深浅浓淡的层次变化

综上所述，包浆在古玉的鉴定中是必不可少的一个因素，但一定要掌握包浆的规律性。灰皮，虽然在收藏的过程中，相对数量较少，但也是出土古玉的一个很重要的特征。只要掌握了它们的规律性，再结合其他特征综合分析，鉴定不是一件很难的事。

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