元杂剧的体制形式
2007-05-24 09:17阅读：
元杂剧的体制形式
一、一本四折（通常情况）：
通常一本四折演一个完整的故事。折（或称“摺”）是音乐组织的单元，也是故事情节发展的单元、自然段落，一本四折演一完整的故事，符合故事情节的开端、发展、高潮、结局四个逻辑阶段，相当于四幕。一折之中可以包括若干场，以全部演员下台为界线。
也有例外，不限于一本四折。如《赵氏孤儿》五折，《西厢记》五本二十折。
二、楔子：
篇幅小，位置有两种：开场和过场，一般在第一折的前面演出，也有在折与折之间的，如木工加的榫片使衔接紧凑，它可以使剧情更加完整、紧凑和集中，用于开场的楔子起交代剧情的作用（相当于序幕），用于过场的则起承上启下、过渡的作用（相当于过场戏）。
三、题目正名：
位置：于剧首或剧尾用二句或四句对仗的诗概括全剧内容的名目，一般用末几字作剧名简称。
如《窦娥冤》：
题目 秉鉴持衡廉访法
正名 感天动地窦娥冤
作用：相当于内容提要，使观众便于了解剧情；可以有海报上或刻书时招徕观众读者，起广告作用。
四、曲词：
即唱词，和宋词一样，句式长短不一，依谱填词。
不同的是：
（1）每个曲牌常用上片，如连用下片就以【么篇】标明，表明么篇中的曲词是上个曲牌的后片。
（2）虽然句数、字数固定，但曲词可以加衬句、衬字，衬字一般是虚字。
如《窦娥冤》第三折：“（没来由）犯王法，（不提防）遭刑宪。”
作用：使句式变幻多姿，节奏更加富于顿挫和音乐感，语气更加突出，表情达意更有利（在声情表达上）。
（3）比宋词更多方言俗语，通俗易懂。
五、宾白：
即剧中人物的道白，包括对白、独白，“唱为主，白为宾，故曰宾白”（徐渭《南词叙录》）。
道白由白话或韵语构成，韵语如上、下场诗。如《窦娥冤》第一折赛驴医上场时的是：“行医有斟酌，下药依本草。死的医不活，活的医死了。”
作用：
（1）主要用于叙事，交待说明事件、环境、身世，剖白心理和言谈对话；
（2）也推动剧情：言谈可以表现冲突；
（3）也刻划个性：剖白心理。如桃杌太守：“人是贱虫，不打不招。”
（4）也用于插科打诨，鞭挞丑类，讽刺现实（如《窦娥冤》中桃杌太守“但来告状的就是我衣食父母”）。
六、宫调（是我国古代音乐术语）：
作为一种戏曲，元杂剧必然有音乐单元和音乐上的要求。人们说“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”，指的就是戏曲唱腔的动人效果。其要求是：
四折用四个不同的宫调，每折限用由同一宫调组成的一套曲子。元剧每折第一支曲子，必标明属于何宫何调，如【正宫·端正好】表示此折中【端正好】以下各曲均属正宫。
元杂剧共有九个宫调：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调。
每个宫调皆有各自的感情基调。燕南芝庵《论曲》：正宫——惆怅雄壮、商调——凄怆怨慕、仙吕——清新绵邈、中吕——高下闪赚、双调——健捷激袅、越调——陶写冷笑、南吕——感叹伤悲、黄钟——富贵缠绵、大石调——风流蕴藉。等等。
宫调相当于西洋音乐中的调式，不同的宫调其调位和主音皆不同。中国音乐中的调位有12个（称十二律，古代音乐中音阶有五，调位有十二）和西洋音阶对照如下：
中国：黄 钟 大 吕
太 簇 夹 钟
姑 洗 仲 吕
西洋： 1 #1、b2
2
#2、b3
3
4
中国：蕤 宾、 林 钟、 夷
则、 南 吕、 无 射、 应
钟
西洋：#4、b5 5
#5、b6
6 #6、b7
7
中国：清黄钟 清大吕
清太簇
西洋： ī #ī、b2
2
每个音阶都可以定为基本调位，就有十二个基本调位，如调位定在太簇即太簇为宫，姑洗为商，蕤宾为角，依次类推。
中国的七音是宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七种，七音中每个皆可以作为曲子的主音，即曲子终了收尾的那个音，因此十二乘七，得八十四调，理论上是如此，实际上没有，元杂剧只用九个宫调。
元杂剧中每折一个宫调，统率一套曲子，一套曲子中有若干支曲子，因此一剧共有四折，共四套曲子，每套曲子限折中的主人公一人独唱，其他角色只有说白。
七、角色：
大约分末、旦、净、杂四类。
（1）末（生）：
男性角色。主角是正末，配角是：副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末、末泥等。
元杂剧中一人主唱，正末主唱的叫末本戏，如《单刀会》主唱者为关羽，是末本戏，但一人主唱非一人主唱到底，如《单刀会》中乔公、司马徽、关羽均为正末，分别主唱各折。
（2）旦：
女性角色。正旦即女主角，如窦娥、崔莺莺等，正旦主唱的叫旦本戏。
此外尚有女配角：副旦、帖旦、外旦、老旦、大旦、小旦、花旦、搽旦、细旦等。
（3）净：
大部分是反面人物，如权豪势要、贪官污吏、无赖之徒，也有少数不是反面人物而只是滑稽人物，如元杂剧中的李逵、张飞等花脸。
净即花脸，有净、副净、二净、丑等，有男有女。
（4）杂：
即不属于上列三类的角色，有：孤（官员）、从（侍从）、卒、细酸（穷书生）、孛老（老头）、卜儿（老妇人）、徕儿（小孩）、邦老（盗贼）、都子（乞丐）、驾（皇帝）、曳剌（番兵）、梅香（丫环）、张千李万（衙役）、杂当（跑龙套的杂色演员）。
八、科范：
即动作音响，如“做悲科”、“混战科”、“内做风科”、“雁叫科”等。
科范有一定程式，重虚拟、写意而不是写实，如骑马过千山万水。
九、砌末：
即道具，开始用实物模拟，后来艺术化，也重虚拟。
