元杂剧的分期及与其他艺术形式的关系
2007-05-24 09:19阅读：
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1．前期：
元杂剧的极盛期。从灭金到灭南宋（1234—1276）。
特点：以大都为中心，作家多北方人，作品数量多，质量高，反映现实深广，有舞台性（适合舞台演出）、通俗性（文而不文，俗而不俗）、群众性（作家与演员相结合）。
主要作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴、高文秀（《双献功》）、康进之（《李逵负荆》）、纪君祥（《赵氏孤儿》）、石君宝（《曲江池》）、张国宾（《合汗衫》）、李行道（《灰阑记》）、郑廷玉（《看钱奴》）、孟汉卿（《魔合罗》）、李直夫（《虎头牌》）、杨显之（《潇湘雨》）、武汉臣（《生金阁》）、尚仲贤（《柳毅传书》）、李好古（《张生煮海》）、无名氏《陈州粜米》。
2．后期：
元杂剧的衰微期。从灭南宋到元朝灭亡（1277—1367）。
特点：以杭州为中心，多南方人或侨迁南方的人。反映社会现实矛盾的作品不多，多写儿女柔情，深广度皆不如前期，封建说教和神仙道化作品增多。艺术上模拟前期，追求词句华丽，不如前期朴素本色。
原因（三条）：
1．文化中心南移，北曲方言曲调不适应南方观众要求；
2．南戏本比元杂剧产生早，后又吸收杂剧长处，南北曲融合，又突破一人主唱局限，南人改编的《拜月亭》、《西厢记》、《虎头牌》用南方方言曲调演唱，使北曲难以争胜；
3．作家缺乏前期反封建的战斗精神（与元政府稍改变对儒生政策和局势安定有关。元仁宗延祐二年即1315年恢复科举）。故从内容到演出，均越来越脱离群众。
重要作家：郑光祖（《倩女离魂》、《王粲登楼》）、乔吉（《两世姻缘》）、宫天挺（《范张鸡黍》）、秦简夫（《东堂老》）、萧德祥（《杀狗劝夫》）。
元杂剧与其他艺术形式[表演艺术之外）的关系：
除三大表演艺术来源以外，其它各项艺术也对元杂剧有影响，如诗歌、小说、音乐、美术等，在这里讲讲前二者。
一、诗歌：
（1）从体裁、格律上说，元杂剧是戏剧，但是它是歌剧形式，它的曲词本身即一种诗歌——剧诗（别林斯基：剧诗是诗的最高发展阶段，是艺术的冠冕），和词比较接近，剧诗是宋词的变体，宋词又是唐诗的变体，唐诗则又是汉乐府的变体。它的长短句式、片数、平仄、声韵、对仗、曲牌等均有宋词的演变痕迹。古典戏曲是剧诗，显然主要是由音乐、诗歌组成。
（2）从题材、内容上说，古代叙事诗，如写王昭君的诗词，《木兰诗》、《长恨歌》、《琵琶行》（马致远《青衫泪》）、《登楼赋》（郑光祖《王粲登楼》）等，均为元杂剧所吸收。
（3）从表现手法上说，诗的赋比兴手法、情景交融的写法、夸张铺排手法，以及言情状物的手法，均为其所继承。
如《西厢记》“长亭送别”一折：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”吸收范仲淹《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠……”，等等，不胜枚举。
二、小说：
（1）从题材上，元以前的各种小说，实为元杂剧取材的武库，如取材于唐传奇的有《曲江池》（石君宝，据白行简《李娃传》）、《西厢记》（元稹《莺莺传》）、《梧桐雨》（陈鸿《长恨歌传》）、《柳毅传书》（尚仲贤，据李朝威《柳毅传》）。
还有取材于宋元话本。元杂剧中“三国”戏有四十多种，取材于宋话本“说三分”；取材于宋元话本《宣和遗事》的水浒戏达二十多种。
另外，取材于《史记》、《吴越春秋》、《世说新语》、《搜神记》等正史野史笔记小说的都不少。元杂剧以外的古典戏曲亦大量取材于小说。
（2）从表现手法上，话本对元杂剧也有明显影响。
A．话本开头，往往先介绍主要人物姓名、藉贯、经历、家庭情况，元杂剧角色上场也是先报家门，自我介绍。
B．话本结尾，常用对仗的四句诗概括故事情节，加深听众印象，而元杂剧结尾或剧首的题目正名也用四句（也有用两句的）。如《关大王独赴单刀会》（见朱东润作品选
P62）：
题目 孙仲谋独占江东地
请乔公言定三条计
正名 鲁子敬设宴索荆州
关大王独赴单刀会
题目正名用来概括全剧的内容和点出剧名，同时又具广告作用。
（3）刻划人物的心理活动、音容笑貌，描写景物的渲染铺排方法，小说也给元杂剧提供了经验（可略）。
