  7月12日，阔别两年再度踏上上海大舞台的林忆莲放下情情爱爱的小我，唱起了大气的《铿锵玫瑰》：“那女孩早熟像一朵玫瑰，她从不依赖谁。” 离开李宗盛后，这位音乐缪斯的执着与热情显得愈发超然。 有人说，女人是男人灵感的根源，真的是一点也没说错。歌德、海明威、罗丹、毕加索……大师们为人类献上的每一部作品，几乎都与那些给他们带来灵感的女性有关。女性给予艺术家以生活的芳香，以智慧的火花，经典之作若是缺了一位才情卓绝女子的光芒映照，总会感觉差了几分滋味。 ★ |
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大凡具备艺术气质的人对于美都有着深刻的发掘力和感悟力，同时，对于人间的热爱又犹如深埋在内心的根系，从丰盛中不断迸发出生动的魂魄，震慑大地。
巨匠们的缪斯，既可能是平凡的寻常女子，但更多的却是拥有独特气质的女性。她们与大师的作品相伴相生，两者不可缺一，戏里戏外都有故事。与“缪斯们”的关系，既为大师惹来举世的批评，也为他们搏得绝世的掌声，又或是留下一段段令人唏嘘的往事。但无论如何，对于灵感女神的追寻，事实上更像是种激情的升华，这是生命本身的东西，与道德无关。
舞蹈家、演员、模特，这些美貌与才华兼备的人中往往更容易诞生“大众缪斯”。从第一眼惊为天人开始，她们不仅陆续成为大师作品中最为震撼的展现，更令后者释放出惊世的艺术才华。对大师们而言，她们不仅是灵感女神，更是他们的福音使者，耀眼的外在、优雅的气质、过人的品味、鲜明的风格，都极大地鼓舞着设计师的创作热情，激发他们的灵感。
不过也不难发现，真正隽永流长的大师与缪斯并不多见，往往是铁打的艺术家，流水的缪斯，在遇到缪斯之前，大师们也往往会先遇到一大堆谬误。当艺术家们挣脱了一切束缚，登上了艺术的巅峰后，缪斯们又身在何处呢？
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罗丹43岁时，19岁的卡米尔来到他身边工作，与他一起创作、生活15年，成为他的艺术生命线、灵感、模特儿、学生以及情人。卡米尔是有才华的，在遇到罗丹之前，1882年其作品“老妇胸像”就曾入选巴黎沙龙。但自从爱上罗丹，她的才华即被这个强大男人的阴影笼罩，不只是那些最芬芳的青春岁月，而是整个一生，直至疯人院30年的漫漫长夜，没有人可以安慰分担。卡米尔和罗丹，他们确实相爱过，她曾是高贵的缪斯，但也是大师权力与名声的绊脚石。当人们把全世界的仰望给了罗丹时，剩下的哀伤和遗忘全都留给了她。作为雕塑家，卡米尔也许失败了，她在小屋里默默完成的作品比起罗丹而言是那么名不见经传。她的失败也许是因为缺乏天赋，也许是因为缺乏金钱，也许是因为她并未真正拥有一间安宁的属于自己的房间，更可能的是，她拥有一位在精神、艺术与生活上都占据绝对统治权的老师，这位缪斯终于失去了自己的声音。
真正聪明的女性不会仅仅把自己局限在成为对方“缪斯女神”的位置上，比如传奇摄影家李?米勒。她和曼?雷在一起的三年中，作为模特，促使对方拍摄出大量前卫照片。此外，她也成为了毕加索、卓别林，乃至Gucci的灵感之源，与此同时，她自己也学到了熟练使用Graflex照相机的技能。1932-1934年之间，她在纽约开办了摄影工作室，专注于时尚、名人和广告摄影，很快她就靠艺术才华开拓出自己的事业，1933年春季刊的《名利场》杂志将她评为当代最杰出的七位摄影家之一。二战中，米勒成为《时尚》杂志的战地摄影记者，炮火连天的战场丝毫遮盖不住她的绮丽声色，她具备极为独特的眼光，从惊人超然的角度，到废墟中发现摄影主题，她也因此成为二战中最杰出的摄影记者之一。
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