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西域谷子：请你对当前诗歌总体形势作个评估，指出它的积极面和消极面？
成路：我个人以为当下的诗歌虽然泥沙俱下，但它对中国文学的贡献是巨大的：1、积极参与在社会的各层面、各领域；2、在庞大的诗歌写作群体里，有相当一部分诗人潜下来虔诚地为诗歌写诗歌，像已故的昌耀、活跃的叶舟、致力于诗歌推广的发星、宗教般地忘却世俗的宗霆锋等等，他们都是为诗歌做出贡献的优秀诗人；3、诗人北岛多次被诺贝尔文学奖提名，这是汉语写作者的荣誉；4、当下诗歌的消极面唯有诗人忽视了读者的智慧。
西域谷子：有人提出诗的“个性说”（即诗要有鲜明的个性）和“非个性说”（即突出共性，抹去个性或个性消隐），你对这两种说法是怎样看待的？
成路：我主张诗的个性。不但诗歌，任何艺术作品都应该个性突出，只有个性突出了，才能彰显作者自己的思想和哲学，以及美学原则，艺术作品是创作，不是复制。
西域谷子：何为“纯诗”？是纯诗好还是带点杂质的诗好？换个说法：是纯净水好还是矿泉水好？
成路：一首诗的好坏是看它的品质——核心的精神能量的输出。纯净水是加了矿物质的水，矿泉水是从矿石里带来矿物质，只要它携带的矿物质对人体有益，就是好水。
西域谷子：年轻诗人多以感性（情绪）入诗，年老诗人多以理性（经验+认识）入诗，你认为哪种好？
成路：写诗不是工业流程，没有绝对的参考系，只要诗人个体感觉到怎么样入诗好就怎么来。
西域谷子：现在文艺界流行“潜规则”一说，诗坛有这种情况吗？如何克服和消除“文化腐败”？
成路：我在基层写作，对这个问题不曾思考过。
西域谷子：据你观察，网络诗坛和纸质诗刊，哪个潜力更大、好诗更多？
成路：网络诗坛和纸质诗刊只是载体的不同，它们是一种互补的关系，不应该是对抗的关系。两种媒介各显优势，网络容量的广大为诗歌繁荣和泥沙俱下提供了可能性，纸质诗刊在有限的版面中把诗歌文本固定下来是它的优势。
西域谷子：请你对当前诗歌总体形势作个评估，指出它的积极面和消极面？
成路：我个人以为当下的诗歌虽然泥沙俱下，但它对中国文学的贡献是巨大的：1、积极参与在社会的各层面、各领域；2、在庞大的诗歌写作群体里，有相当一部分诗人潜下来虔诚地为诗歌写诗歌，像已故的昌耀、活跃的叶舟、致力于诗歌推广的发星、宗教般地忘却世俗的宗霆锋等等，他们都是为诗歌做出贡献的优秀诗人；3、诗人北岛多次被诺贝尔文学奖提名，这是汉语写作者的荣誉；4、当下诗歌的消极面唯有诗人忽视了读者的智慧。
西域谷子：有人提出诗的“个性说”（即诗要有鲜明的个性）和“非个性说”（即突出共性，抹去个性或个性消隐），你对这两种说法是怎样看待的？
成路：我主张诗的个性。不但诗歌，任何艺术作品都应该个性突出，只有个性突出了，才能彰显作者自己的思想和哲学，以及美学原则，艺术作品是创作，不是复制。
西域谷子：何为“纯诗”？是纯诗好还是带点杂质的诗好？换个说法：是纯净水好还是矿泉水好？
成路：一首诗的好坏是看它的品质——核心的精神能量的输出。纯净水是加了矿物质的水，矿泉水是从矿石里带来矿物质，只要它携带的矿物质对人体有益，就是好水。
西域谷子：年轻诗人多以感性（情绪）入诗，年老诗人多以理性（经验+认识）入诗，你认为哪种好？
成路：写诗不是工业流程，没有绝对的参考系，只要诗人个体感觉到怎么样入诗好就怎么来。
西域谷子：现在文艺界流行“潜规则”一说，诗坛有这种情况吗？如何克服和消除“文化腐败”？
成路：我在基层写作，对这个问题不曾思考过。
西域谷子：据你观察，网络诗坛和纸质诗刊，哪个潜力更大、好诗更多？
成路：网络诗坛和纸质诗刊只是载体的不同，它们是一种互补的关系，不应该是对抗的关系。两种媒介各显优势，网络容量的广大为诗歌繁荣和泥沙俱下提供了可能性，纸质诗刊在有限的版面中把诗歌文本固定下来是它的优势。