王成喜：中国绘画颜料之忧
2012-08-09
在中国传统绘画历史中，使用纯天然矿物、植物颜料作画有着重要的地位。但由于长期以来，受文人水墨画的影响，传统绘画中色彩渐渐没落，传统颜料经过长时间的沉寂后，有许多古法已经失传。近几年，中华传统文化保护问题已经成为社会普遍关注的热点，“毛笔之乡”、“宣纸之都”并不罕见，相比之下，对于中国画颜料的关注还显得比较滞后。颜料虽未列入文房四宝，但却是中国画家不可或缺的重要画材，是中国传统绘画体系的一个重要组成部分，对于它的研究和保护理应是我们义不容辞的责任。
日前读到一条新闻，说是一位南京油画家的作品被热心人士介绍到欧洲去。今年4月，其中4幅很快被欧洲国际收藏家联盟总部收藏。同时，总部还向她发出邀请，希望能有机会把她的更多作品带到欧洲去展览。然而，在依据艺术品流通惯例对她的画作进行鉴定检测时，结果却显示，她所选购的画布与颜料，都未达国际标准。联合国教科文组织文化艺术署艺术鉴定中心出具的鉴定书称：“作者选用中国本地普通的油画颜料，此颜料质量较差，色质偏低，容易变色、脱落等”。因为颜料的质量影响到画家打入国际市场，这实在是一件尴尬事。其实至少在10多年前，笔者就耳闻许多油画家开始使用进口颜料和画材，为的就是避免出现这样的问题。不过如果心态宽容一点来看，油画传入中国历史不算长，国产油画颜料的工艺与国外有差距，似乎还有情可原。
而作为历史悠久，源远流长的中国绘画艺术，历经数千年的不断丰富、革新和发展，不仅形成了独具中国意味的绘画语言体系，在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响，其中国画颜料的工艺和色彩体系在世界上理应是独一无二的。据资料介绍，中国绘画所用的颜料，在唐朝以前以使用矿物性颜料为主，唐代以后，植物性颜料才逐渐地在绘画中得到了应用。古时画家的颜料多为自制，到清朝中期，苏州出现了专门制售中国画颜料的民间颜料铺。中国画颜料的最大特色是取材于自然，而非化学合成，故有些以国画颜料绘制的文物有千年之寿而色新如初。现代的管装化学颜料虽然极大地方便了画家的使用,但却使画家们失去了了解颜料的来源、制作及质感的机会。并且管装的化学颜料在使用之后,经过托裱容易脱落及褪色，经不住时间的考验,根本无法与传统的中国画颜料相比。笔者使用中国画颜料作画30余年，不是研究颜料的专家，但却以一个消费者的创作
2012-08-09
在中国传统绘画历史中，使用纯天然矿物、植物颜料作画有着重要的地位。但由于长期以来，受文人水墨画的影响，传统绘画中色彩渐渐没落，传统颜料经过长时间的沉寂后，有许多古法已经失传。近几年，中华传统文化保护问题已经成为社会普遍关注的热点，“毛笔之乡”、“宣纸之都”并不罕见，相比之下，对于中国画颜料的关注还显得比较滞后。颜料虽未列入文房四宝，但却是中国画家不可或缺的重要画材，是中国传统绘画体系的一个重要组成部分，对于它的研究和保护理应是我们义不容辞的责任。
日前读到一条新闻，说是一位南京油画家的作品被热心人士介绍到欧洲去。今年4月，其中4幅很快被欧洲国际收藏家联盟总部收藏。同时，总部还向她发出邀请，希望能有机会把她的更多作品带到欧洲去展览。然而，在依据艺术品流通惯例对她的画作进行鉴定检测时，结果却显示，她所选购的画布与颜料，都未达国际标准。联合国教科文组织文化艺术署艺术鉴定中心出具的鉴定书称：“作者选用中国本地普通的油画颜料，此颜料质量较差，色质偏低，容易变色、脱落等”。因为颜料的质量影响到画家打入国际市场，这实在是一件尴尬事。其实至少在10多年前，笔者就耳闻许多油画家开始使用进口颜料和画材，为的就是避免出现这样的问题。不过如果心态宽容一点来看，油画传入中国历史不算长，国产油画颜料的工艺与国外有差距，似乎还有情可原。
而作为历史悠久，源远流长的中国绘画艺术，历经数千年的不断丰富、革新和发展，不仅形成了独具中国意味的绘画语言体系，在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响，其中国画颜料的工艺和色彩体系在世界上理应是独一无二的。据资料介绍，中国绘画所用的颜料，在唐朝以前以使用矿物性颜料为主，唐代以后，植物性颜料才逐渐地在绘画中得到了应用。古时画家的颜料多为自制，到清朝中期，苏州出现了专门制售中国画颜料的民间颜料铺。中国画颜料的最大特色是取材于自然，而非化学合成，故有些以国画颜料绘制的文物有千年之寿而色新如初。现代的管装化学颜料虽然极大地方便了画家的使用,但却使画家们失去了了解颜料的来源、制作及质感的机会。并且管装的化学颜料在使用之后,经过托裱容易脱落及褪色，经不住时间的考验,根本无法与传统的中国画颜料相比。笔者使用中国画颜料作画30余年，不是研究颜料的专家，但却以一个消费者的创作